《人在囧途》觀后感

　　前兩天在電腦上看了《人在囧途》的電影。劇情的主線是把春運期間所有的倒霉事濃縮在兩個人身上，一位是徐錚飾演的公司老板，另一位是王寶強飾演的打工仔，兩人演技功底厚實，劇情人物鮮明，極具特色，有很濃的喜劇性。看后讓人捧腹不止。

　　但為了有一個好結局，導演把“人間自有真情在”渲染得有悖現實，女教師可以有多種途徑救小孩，絕不會去當第一回騙子。汽車服務員可以通過警察尋找丟主，絕不會親自找了一夜失主，女孩既然是充當情人的角色，還不到不可分開的地步，絕不會去找男的妻子，即便現實中有找擺譜的，也決不會輕易放棄。

　　藝術源于生活高于生活，但脫離現實生活的藝術不叫藝術。

　　透過“人間自有真情在”的背后我看到的卻是人世間的冷漠，女教師和孤兒們在一個破敗不堪的小屋里生活學習，為了給一位不及時治療就面臨失明的孤兒治病，女教師不惜當“馬路乞丐。”騙取一位旅途中打工仔的全部金錢。令人不解的是一位有文化的女教師為何不去求助慈善機構或民政部門呢。難道他們都見死不救。劇情似乎在宣揚愛心和善良，但展示的卻是消極的社會因素。

　　《人在囧途》做為喜劇片，是一部可觀性很強的電影。雖不像其它喜劇片的粗制濫造，但幾個配角的描繪太過于理想化，妻子面對有外遇的丈夫，竟沒有一絲一毫的埋怨，那個情人小曼、似乎這段羅曼史是她以后美好的記憶，還有裝乞討的有文化的女教師，不一不顯得矯揉造作，最終也逃不脫牽強附會的俗套。

　　導演為了“人間自有真情在”企圖有所突破，對劇中其它配角做了不切實際的過分渲染。現實中打工仔在旅途中被騙子騙得身無分文的大有人在，老板被情人搞得妻離子散的也絕不僅有。如果導演這樣編導絕不僅不會使影片孫色，反而貼近生活，使觀眾容易接受，在快樂開心之余，感受現今社會真實的生活。

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