當代著名書家二十人系列評論之十五-邱振中

　　在當代書壇，邱振中先生無疑是一位值得大家共同關注的人物，他在西化式書法理論方面的突出建樹和在現代書法方面的實踐，使他成為當代書壇頗具前衛性的代表人物。邱振中在西學研究方面，有著較深的修養，因此他的書法理論在邏輯分析和哲學思辨上基本上是從西方立場出發的，他幾乎沒有從當代書法美學的既有框架來討論書法問題，而是從對書法的形式分析，書法和現代語言學、心理學的內在聯系的挖潛來對書法進行富有現代意味的注解和詮釋。從這一點而言，邱振中是將書學研究與西方現代學術思潮達成一致并身體力行的關鍵人物。

　　但令人頗為費解的是，像他這樣一位有效地加重了當代書法理論的份量與提升了當代書法理論品位的重量級理論家，筆下卻缺乏能與他的理論互相匹配的出色的作品。他在傳統書法功底上流露出的薄弱，使得我們在對他的創作進行評價時顯然是頗為躊躇的。事實上，他的西方式書法理論也往往因為文辭的過于艱深晦澀和字句的拖沓而令更多的讀者望而卻步。我認為，在當代書壇，真正能讀懂邱振中理論文章的人一定不會太多，或許邱先生是不屑于在大眾當中普及推廣自己的理論成果的，邱先生所更為看重的也許正是這種“曲高和寡”的“精英效果”，正如伯牙的琴聲之于鐘子棋那樣，高山流水，世間絕響，更富有傳奇色彩。

　　但邱先生的理論還是得到了學術界的認可和推重，因為蕓蕓眾生，自有識者，你讀后感到高深莫測一頭霧水，只能證明作為讀者的“無知與淺薄”。其實放眼當今書界，非只邱先生的文章獨領風騷，即使是那些后起之秀，也大多以將文章作到讓人看不懂為榮。不信，諸君可隨便翻翻那些權威性的學術期刊和全國書學討論會的文集，那些占著大幅版面的大塊高文又有幾人明白他們究竟在喋喋不休地表白什么。

　　在創作方面，邱先生的一些張旭懷素和黃庭堅一路的大草作品，也或多或少能夠說明他在傳統筆墨方面并非毫無把握和表現能力。但遺憾的是，邱振中先生似乎無意在這個方向上再全面而深入一些。平心而論，邱先生這種風格的作品寫得還是很精采的，豪放、大氣、流暢，線條富有質感，充滿生命的張力。邱先生若一路走下去，成為當代一流的草書家也并非沒有可能，但邱先生卻淺償輒止了，只是小品式地偶爾表現一下，遠沒有達到通常意義上的那種創作的規模，缺乏系統性、完整性。

　　或許邱先生對傳統書法創作沒有太大的興趣，抑或邱先生更愿意以富有現代色彩的創作方式來進一步驗證自己的西方立場式的理論構建，邱先生義無反顧地將自己更多的精力用到了現代書法的探索和研究方面。邱先生在積極創作現代書法作品的同時，也以大量的筆墨，撰寫了數量可觀的現代書法理論，來對自己和其他熱衷于現代書法創作的同道們搖旗吶喊，擂鼓助陣，并一齊毫不猶豫地將傳統書法推向現代祭壇。

　　從對現代書法的倡導和維護的角度而言，邱振中無疑是一位成功者，也是一位幸運者。說他是“成功者”，乃是因為他在現代書法的理論構建與創作實踐方面所達到的高度和形成的影響在同類書家當中是罕有其匹的，他作為現代書法陣地上的前沿人物始終占據著引領時流的特殊地位，他手中所掌握的話語權是十分優越的，也是具有很強沖擊力的，這些又何嘗不是邱先生的幸運？

　　但他的現代書法諸如《文字待考系列》NO9、《不明飛行物》NO1和《現代草書》等等，本質意義上的漢字結構已不復存在，毛筆的書寫性也變得模糊不清，說白了，不過是現代抽象水墨畫以“書法”的名義稱呼罷了。作為一種藝術形式的探索也許無可非議，但必須說明的是，這種相對于真實意義上的“書法”其實已走得太遠，它可能是藝術，但以書法論之，不過是一種無聊的調侃。

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