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記者：通過電視劇《劉老根》，全國觀眾對東北二人轉有了許多直觀的了解，可以說，《劉老根》在客觀上普及了二人轉。有消息說，您打算進一步推廣二人轉，能透露一下嗎？
趙本山(以下簡稱“趙”)：二人轉是東北的音樂文化符號，它從東北的田間、茶肆中走來，是一種與東北生活緊密相連的文藝形式，是特色鮮明、獨具魅力的地方藝術。我打算
先在沈陽建起兩個“二人轉演出基地”推廣二人轉，“基地”的名字都起好了，就叫“劉老根”劇場。目前以沈陽和平影劇院為基地的劉老根劇場已經建成，二人轉專場演出可謂場場爆滿，一票難求；另一個“二人轉演出基地”我選擇了沈陽大舞臺，目前正在籌備中，我有一個想法，把前一個基地的演出定位在通俗化、大眾化的層面上；把后一個“基地”的演出定位在藝術化的層面上。但無論是通俗化的，還是藝術化的，都必須是“綠色二人轉”。
記者：怎么理解“綠色二人轉”？
趙：就是健康的、文明的、生動的、廣大觀眾喜聞樂見的二人轉藝術。藝術家有責任引導并培養觀眾的欣賞習慣。
記者：請問“劉老根”劇場里的演員來自哪里？
趙：主要是我的學生們，他們中的許多人都參加了電視劇《劉老根》的拍攝，觀眾可能會覺得眼熟。可以說，這些二人轉演員是出類拔萃的，許多人都是從“趙本山二人轉大賽”中脫穎而出的。
記者：有沒有想過把二人轉轉化為遼寧旅游文化資源？
趙：想過，而且正在著手實施。我打算與我們省的旅游部門聯合，把二人轉打造成旅游文化品牌，為遼寧旅游增添文化景觀，請來遼游客都到“劉老根”劇場里感受一下東北二人轉的魅力。
要樹立“劉老根”品牌。
記者：央視播出的第一部《劉老根》收視率遙遙領先，《劉老根ⅱ》持續走紅，那么您是否有意與央視聯手推出《劉老根ⅲ》？
趙：其實央視已經在著手創作《劉老根ⅲ》了，目前正在準備劇本，他們甚至提出了這樣一個創作思路，那就是劉老根遠赴澳大利亞創業。我覺得太折騰劉老根了。我到有一個想法，想把《劉老根》拍成100集的情景喜劇，在攝影棚中搭個景，請一些觀眾到現場觀看拍攝，演員們延續劉老根的故事在攝影棚里表演，但這個想法還不成熟，我怕又走了老路。
記者：您覺得繼續拍《劉老根》是否會在藝術上把您框住，或者在藝術上走老路？
趙：我覺得只要不斷有新的故事，并且不脫離現實生活，就不會走老路。我希望樹立起“劉老根”文化品牌，除了塑造好“劉老根”這一典型農民形象以外，還要以“劉老根”為依托創作出一批農村題材優秀作品。
記者：有評論說您丑化了農民形象，您有何見解？
趙：我覺得持這種觀點的人不夠了解農民以及農村生活。《劉老根》中的農民形象都是很可愛的，他們質樸、憨厚、豪爽、心地善良，就像藥匣子這樣的農民形象也是“小狡猾”、“大善良”，觀眾并不覺得他“丑”。我認為《劉老根》謳歌了現代農民的真、善、美。
不是中國“卓別林”
記者：有人把您比作中國的“卓別林”，您怎么看？
趙：卓別林是享譽世界的喜劇大師，我不敢奢望與卓別林比肩。我與卓別林的文化背景不同，沒有可比性。
記者：在您所處的文化背景下，您的喜劇表演有哪些特色？
趙：鮮活濃郁的東北語言風格以及生動幽默的形體語言。
記者：著名學者余秋雨曾建議把您的喜劇藝術推向世界，您認為可操作性有多大？
趙：如果把喜劇藝術置于世界范疇，那么形體語言與心理語言顯然更重要，而我的表演中獨具風格的東北語言特色則位居其次。不過，我想成為班尼·黑爾應該沒有問題。
渴望超越自己
記者：縱觀您的藝術生涯，您的創作始終沒有離開您腳下的這片黑土地，您如何闡釋您在藝術創作領域的“黑土地情結”？
趙：我始終認為藝術創作不能離開火熱的生活，藝術家的成長也不能離開養育他的這一方水土。我演東北喜劇小品，我連導帶演《劉老根》，我推廣東北二人轉，都是因為我對東北對遼寧有著深厚的感情，對農民以及農村有著深厚的感情。這就是我的“黑土地情結”。我的表演、我的藝術創作起始于這種“黑土地情結”，來源于“黑土地”生活。
記者：應該說您的藝術成果在一定程度上是集體智慧的結晶，您認同這一觀點嗎？
趙：沒錯。我很感謝我的合作伙伴們，他們都很真誠、很坦誠，我與他們配合得十分默契。我與何慶魁合作《劉老根》時，反復地“磨”劇本，常常工作到深夜，真是辛苦極了，可誰也沒有怨言。
記者：您的藝術成果有目共睹，但目前的情況似乎是您在藝術上難以突破自己，是這樣嗎？
趙：反正再上一個高度很難，您所說的難以突破自己可能是演員成長與發展的必經階段。我希望能夠超越自己，所以在小品之外，我又對影視劇進行了探索。我希望超越自己，所以盡可能地多與“高手”交流，包括像余秋雨這樣的著名學者，像張藝謀這樣的著名導演，交流能使我進步。另外，我也希望能與一些年輕有為的藝術人才合作，希望通過他們的新觀念來拓寬藝術創作思路。
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