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拼湊的視覺盛宴
水景秀《紅樓夢》由著名影視導演李少紅執導，利用聲、光、電、水景、霧效等高科技手段，演繹經典文學作品《紅樓夢》，虛實相間，如夢如幻。據稱，能讓人體會“身在畫中游、水在腳下流、花在身旁舞、景在眼前走”的裸眼3D奇景。如果僅為追求一種視覺的沖擊力，那么“水景秀”確實名副其實，能夠讓觀眾不虛此行，享受一場視覺的盛宴。然而，從《紅樓夢》的角度來說，該劇確有許多讓人詬病之處。
任何一部戲劇都應該有一以貫之的故事情節，并且通過演員的演繹來表達主創者想要傳達的主題思想。水景秀《紅樓夢》以“紅樓夢起”、“女媧補天·寶玉降世”、“群芳爭艷·游園驚夢”、“夢游太虛·初試云雨”、“共讀西廂·落紅成陣”、“元妃省親·寶玉大婚”、“黛玉之死·賈府之傾”這幾個故事情節串聯而成。雖然這些情節都是《紅樓夢》小說原著中的情節，但是編導的選材卻未免太過斷章取義，僅僅以視覺沖擊力為選材依據，而完全忽視了主題思想的表達和人物性格的表現。
“群芳爭艷”一節濃墨重彩地演繹了“寶釵撲蝶”，該節出自《紅樓夢》第二十七回�；啬渴牵旱未渫铄鷳虿实�，埋香冢飛燕泣殘紅。薛寶釵在撲蝶時來到滴翠亭，隔窗聽見了小紅和墜兒的私房話，聽出了她的聲音，寶釵知道小紅素習眼空心大，是個頭等刁鉆古怪的東西，于是使用了“金蟬脫殼”法，嫁禍黛玉。水景秀《紅樓夢》當然無法在短短一個小時內演繹如此深層次的內涵，那么編導選擇此節的意義何在呢？難道是為顯示薛寶釵的清純、可愛嗎？
此外，“游園驚夢”一節也甚為荒唐，對中國戲曲略微有所了解的人都知道，該節是《牡丹亭》中柳夢梅與杜麗娘初次相遇時的對白。“姐姐，小生那一處，不曾尋得你？卻在這里�！薄敖憬�，咱一片幽情，愛殺你哩！”該劇嫁接到寶玉與黛玉初會時的情境，當時寶黛二人的年齡不過十二三歲，而且即便是日后長大了，二人青梅竹馬、兩情相悅，這也不可能是寶黛二人的對話方式，如此生搬硬套豈不荒謬至極！
再說“夢游太虛、初試云雨”，該節取自《紅樓夢》小說第五回“游幻境指迷十二釵，飲仙醪曲演紅樓夢”�？梢哉f太虛幻境是全書提綱挈領的一個章節，在全書中起著至關重要的作用，十二釵的命運與結局在各自的判詞中得到了預示。這個回目是值得人久久回味與研究的，原不適宜搬至舞臺，編導棄之不取，原有其道理。然而，編導對寶玉“初試云雨”一回的搬演卻顯得牽強附會，沒有體現原著的思想精華。原著第五回，警幻道：“如世之好淫者，不過悅容貌，喜歌舞，調笑無厭，云雨無時，恨不能盡天下之美女供我片時之興趣，此皆皮膚淫濫之蠢物耳。如爾則天分中生成一段癡情，吾輩推之為‘意淫’”。關于“意淫”的解釋，警幻仙子又說：“‘意淫’二字，惟心會而不可口傳，可神通而不可語達……” 可見是一種境界，除了賈寶玉，再沒有第二人可以當之無愧。警幻仙子早就說了：“吾之愛汝者，乃古今天下第一淫人也！”可見，“意淫”是曹雪芹對寶玉的一種褒贊，而后的小說回目中也通過賈寶玉對晴雯、平兒、金釧等人的關懷來體現寶玉天性是個 “情種”。水景秀《紅樓夢》以直白的舞蹈演出及幕后旁白來演繹寶玉“初試云雨”，雖說確實取材于原著，卻難免讓人產生斷章取義之臆想。尤其是最后寶玉在牛鬼蛇神中掙扎，不僅不能給人一絲美感，反而讓不了解原著的觀眾對寶玉形象產生誤解，以為寶玉也是淫亂情迷之徒，這真真玷污了寶玉的形象，也玷污了寶玉與黛玉之間純凈、真摯、發自肺腑的愛情。
“元妃省親”與“寶玉大婚”安排在同一個場次，從舞臺調度的角度來說確實比較省事，也可以有機地銜接。同樣都是場面恢宏、端莊、喜慶、盛大，熱鬧非凡的一幕。同一班人馬，只需要換一套服飾，大幕上打出大紅的“囍”字，場景就可以非常自然地由“元妃省親”過渡到“寶玉大婚”，而且還暗含了“寶玉大婚”是貴妃授意之意。然而，“元妃省親”在原著中是第十八回“大觀園試才題對額，榮國府歸省慶元宵”�！皩氂翊蠡椤辈苎┣墼耸刂袥]有寫到，高鶚續書中寫于第九十七回“林黛玉焚稿斷癡情，薛寶釵出閣成大禮”�；啬肯喔羧绱酥h，編導竟然能將其融為一體，可見其創意��！
似乎無法對水景秀《紅樓夢》的藝術形態做一個傳統意義上的準確定義，因為這原本就是主創人員一次全新的藝術嘗試。全劇沒有對白、沒有唱段，不是戲曲，也不是話劇，舞劇的元素比較多，但也不是傳統意義上的舞劇。該劇融入了越劇的唱腔“天上掉下個林妹妹”，昆曲《牡丹亭》中“游園驚夢”選段以及李少紅電視劇《紅樓夢》的插曲。該劇值得稱道的地方，當然還是在于導演對聲、光、電、霧等高科技手段的應用，以及對水立方劇場匠心獨具的舞美設計。全劇選擇具有視覺沖擊力的故事情節，拼湊了一場視覺的盛宴，真可謂是聲光電霧“水景秀”，支離破碎《紅樓夢》。
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