鐵打的武俠,流水的江湖

摘 要：徐克導演對于魔幻電影的推動、對于“新瓶裝舊酒”創作手段的延續、對于新3D等技術手段的大膽嘗試與其傳統“俠”觀念的微調，使得其電影在武俠片整體式微的情況下依然飽受贊譽，值得借鑒。

關鍵詞：徐克；救市；武俠；魔幻電影；新瓶裝舊酒；3D技術；“俠”

進入2008年以來，中國武俠電影一定程度上相對陷入了一個低谷時期。在此情況下，一部分電影人對其武俠電影的創作進行了探索，其中，筆者認為以徐克導演的探索創新最具代表性與可借鑒性。在繼續講述其極具個人特色的武俠故事的前提下，徐克對于魔幻電影的推動、對于“新瓶裝舊酒”創作手段的延續、對于新3D等技術手段的大膽嘗試與其傳統“俠”觀念的微調，迎合了當下社會發展對于個人和國家命運的影響，成為支撐其武俠電影繼續發展的動力——正所謂，“鐵打的武俠，流水的江湖。”

首先，延續其固有的風格，將傳統武俠拓展為魔幻武俠。徐克之所以被稱為徐老怪，很大原因上就在于其自從創作初始就擅長將魔幻和武俠相結合，其在“新浪潮”時期的代表作《蝶變》即是將富有魔幻色彩的“殺人蝴蝶”與江湖故事相結合。在《狄仁杰之通天帝國》中，徐克更是充分發揮其想象力，將武俠和魔幻的結合發揮到淋漓盡致。論人，此方面當屬國師和神鹿；論物，鬼市則是其不可忽視的濃墨重彩的一筆。然而，徐克不僅僅將奇觀或魔幻只簡單闡述為魔幻，而是在魔幻中有其深遠寓意。鬼市看起來是一個破敗的、被遺棄被忘記的地方，實際上通過對于鬼醫汪驢實際為御醫的身份看來，鬼市中有這個社會最為精堅的一支力量，它實際上是一個廢棄的宮殿，佛家有云：“一切有為法，如泡沫幻影，如霧亦如電，當作如是觀。”表面看起來的華美與輝煌終究抵不過時間的巨浪，在時間的巨浪兜頭而來時，所有的一切都只能化為平靜的流沙，隨時間的流逝靜靜隱退。當所有的隱秘與污穢都被揭露后，狄仁杰卻因為身染金龜之毒而歸隱鬼市，“天日昭炯，我自獨行。天地雖不容我，心安即是歸處。”影片中幾乎所有具有魔幻色彩的奇觀景象都如鬼市一樣既具有其表面的奇觀性，又具有深層的理念含義，這也是《狄仁杰與通天帝國》一片能夠獲得威尼斯金獅獎提名的重要原因之一。

新編和續集自武俠電影誕生之初便是一個保證票房成績的成功途徑，最成功的范例不外乎上世紀20年代連拍18集的《火燒紅蓮寺》。在徐克的電影中，這也成為一個延續的不可忽視的創作方式。2008年以來，“新瓶裝舊酒”成為徐克為自身和電影謀求出路的重要途徑。影片《狄仁杰之通天帝國》即使選擇了“武皇登機”這一“奇史”進行其陰謀與暗殺故事的構架。影片的創新之處在于其不是為講“武皇登機”而講“武皇登機”，而是借助這一歷史事件為背景，融入“通天浮屠”、人體自燃案等離奇元素塑造一個“逍遙”的狄仁杰形象。而其最新武俠電影《龍門飛甲》則是徐克經典作品《新龍門客棧》的后續故事，代表正義之士的趙懷安將率領一干江湖兒女對陣雨化田領銜的東西廠高手。根據目前的宣傳片和資料顯示，徐克在此片中較《新龍門客棧》增加了許多新的元素，從故事的改編到演員的選擇均可體現，相信新元素的增加定會使得裝舊故事的“新瓶”瑰麗大氣，引人注目。

21世紀是科技創新的時代，科技創新遍布人類生活的層層面面，電影亦不例外。爾冬升導演曾經說，徐導是電影里面的科學家，特別喜歡嘗試新技術。作為電影里的“技術控”，徐克也是最熱衷于嘗試新事物的導演。將于年末賀歲檔上映的《龍門飛甲》翻拍自《新龍門客棧》，只不過這次徐克給電影披上了一層3D的外衣，他要做的是“科技武俠”。不同的技術會帶來另一個電影世界、另一種境界。接受采訪時徐克表示，“不用3D，《龍門飛甲》仍然是一部值得期待的影片，但投資人和創作者之所以愿意大量提高成本、就是因為這是電影史上的一次革命，希望我們能證明，電影技術不是華語片的軟肋。”

然而，盡管上述變革都是有利于武俠電影拯救其市場危機的，但筆者認為徐克最為徹底的變革不在于此。武俠故事和電影中最為重要的是使武俠之所以能夠成為武俠的“俠”的理念。在徐克以往的電影中，無論《蝶變》，《黃飛鴻》系列，《新蜀山劍俠》《新龍門客棧》抑或《七劍》，盡管故事不一、人物各色，但卻都秉承著一個傳統的武俠觀念，就是以金古溫梁中金庸先生為代表的“俠之大者，為國為民”的傳統之“俠”的觀念，無論是早期《黃飛鴻》中黃飛鴻為江湖正義、民族利益與以帝國主義為代表的邪惡勢力的斗爭，抑或近期《七劍》中讓七個持劍人從隱居地殺入凡塵救世，進而試圖直逼皇城改變憲政，仍然是“俠以武犯禁”以武裝暴力為訴求手段，一切無不傳承著“正義”“為國為民”的傳統俠念觀。而在其《狄仁杰之通天帝國》上映之前，徐克接受采訪中表示，“我常常在想我為什么拍電影？當然是因為生活的需要。還有一個很重要的原因，就是因為平時生活中需要卻沒有的東西，在電影里能夠找到。狄仁杰不僅有智慧，而且很逍遙，拿得起放得下，我想讓人感受那種自由樂觀的生活方式。” ——在這里，徐克的“俠”的理念發生了轉變，暗合了當下武俠小說界“俠”之觀念的轉變，正是這個根本性的變革使得他得到了新一輪年輕力量的認同。

中國電影誕生了三百年，能夠橫行天下的也只有武俠片這一種形式，武俠片帶有濃厚的中國特色與民族風采，它不應該消隱在滔滔大片之中，而應該在電影界中流擊水，浪遏飛舟。2008年后，徐克對于中國武俠的變革是成功的并具有一定的指向性，如果能夠被理性的借鑒與利用，相信短暫的低谷之中定會出現一個不朽的回溫與超越。這樣的歷史并不少見，以往我們只能做事后的總結和感慨，而這一次，相信我們定可以成為一個見證者和參與者，只要擁有一雙敏銳的眼睛，一顆思變的心——正如徐克導演的“救市”行為，“鐵打的武林，流水的江湖”。

參考資料：

[1]引用自徐克導演接受網易記者的采訪。

[2]《狄仁杰之通天帝國》上映前徐克導演接受新浪記者的采訪。

作者簡介：

姜丹（1991-），女，山東淄博人，北京師范大學藝術與傳媒學院影視學專業2010級本科生在讀。

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