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白族最重要的傳統(tǒng)節(jié)日有哪些？
大理三月街
大理三月街是一個有著千年歷史的民族傳統(tǒng)盛會，它既是云南西部最為古老而繁榮的貿(mào)易集市，也是大理州各族人民一年一度的民間文藝體育大交流的盛大節(jié)日。
三月街每年農(nóng)歷三月十五日開始在大理古城西門外舉行，會期七至十天。結(jié)棚為市，萬商云集，大宗交易各地土特產(chǎn)品、中草藥材、騾馬牲畜和日用百貨。節(jié)日期間，舉辦傳統(tǒng)的賽馬、賽龍舟、射弩、打秋千等民間體育比賽以及大本曲演唱、洞經(jīng)古樂、民族歌舞表演，年年如是，熱鬧非凡。
大理三月街號稱“千年趕一街，一街趕千年。”這不但有著民間傳說的依據(jù)，也有著確鑿的史料記載：
從民間習俗和神話傳說方面來講，三月街起源于觀音講經(jīng)廟會。相傳大理蒼洱大地原先被一個名叫羅剎的惡魔盤踞。他專以吃人眼為生。觀音大士來到大理，巧妙施展法術(shù)，制服了羅剎。為防止羅剎東山再起，每年三月十五日聚集萬人于蒼山神祠前(也就是至今不變的街場)講經(jīng)說法。觀音大士為了不讓百姓耽誤生計，讓百姓可以同時做些買賣，因而也就形成一年一度的盛大集市，以至歷來也常將三月街叫作觀音市。
從歷史記載方面來看，唐、宋、元、明、清，歷代三月街演變的過程都有史料可資。唐代南詔國時期，最重要的歷史事件就是南詔第六代王異牟尋于唐德宗貞元十年(公元794年)與唐朝使臣崔佐時會盟于點蒼山神祠，立鐵卷一式四份，發(fā)誓與唐朝永遠和睦相親。異牟尋曉諭萬民，每逢三月十五在神祠前的廣場聚會，來紀念這重如蒼山的盟誓，從此有了三月街。從這個意義上說，三月街也是祖國統(tǒng)一和民族團結(jié)的見證。
宋代大理國時期，三月街成了我國南方最大的馬匹、藥材交易市場。大理國第十七代國王段正興(也就是段正淳的孫子、段譽的兒子)即位于宋高宗紹興十七年(公元1147年)，他在位的三十一年間，一方面積極主動與中原王朝修好，一方面大力發(fā)展經(jīng)濟。當時大理國因出產(chǎn)良種馬聞名中原，南宋王朝在廣西邕州專門設(shè)立買馬司，進口大理馬。于是段正興便把三月街變成馬匹交易市場，每年成交良馬1500多匹以上。
史籍記載，馬市萬商云集，來自湖廣四川的商販以絲綢、紙筆、胭脂花粉、人參等百貨交換大理的馬匹、刀劍、藥材以及來自土蕃、西域各國的象牙、犀角、鹿茸等名貴特產(chǎn)，會期長達二十多天。大理國的相國高量成還在馬市設(shè)了馬擂，也就是賽馬，從此三月街有了賽馬的傳統(tǒng)。入夜，五華樓前踏歌宴舞，戶戶張燈結(jié)彩，王室后妃也出游鬧市，與民同樂。這時期的三月街已發(fā)展成我國南方最大的邊貿(mào)集市。
明代《徐霞客游記》中明確描述了三月街“十三省無物不至，滇中諸蠻物無不至”，“男女雜沓，交臂不辯”的熱鬧場景。明代白族學者李元陽在《云南通志》中也寫道：“三月十五在蒼山下貿(mào)易各省之貨。自唐永徽年間至今，朝代累更，此市不變。”
清代的三月街，發(fā)展規(guī)模越來越大。當時，大理的留日學生李燮羲曾寫詩描繪三月街盛況：“昔時繁盛幾春秋，百萬金錢似水流，川廣蘇杭精巧貨，買賣商場冠亞洲。”足見三月街已具有了相當?shù)膰H影響。
建國以后，特別是改革開放以來，三月街的規(guī)模和影響一年勝過一年。1991年起，被確定為大理州各族人民的法定節(jié)日，文體經(jīng)貿(mào)“同臺唱戲”，面貌煥然一新。每年都有來自全國各省、市、自治區(qū)和英、美、德、日、新加坡、泰國、緬甸等30多個國家和港澳臺地區(qū)的客商、旅游者，集眾達百萬人次之多。大理三月街民族節(jié)已成為讓世界認識大理，讓大理走向世界的重要橋梁。
白族火把節(jié)
在云南，許多民族都過火把節(jié)，而各自過法不同。白族火把節(jié)于每年夏歷六月二十五日舉行，白語稱為“夫汪舞”，意為“六月狂歡”。無論城市鄉(xiāng)村、山區(qū)壩區(qū)皆普天同慶。在白族人心目中，它是僅次于春節(jié)的最隆重的節(jié)日。除了村寨豎大火把的集體活動，家家戶戶都要準備佳肴美食、各種節(jié)日用品，嫁出去的姑娘都要回娘家團聚。節(jié)前，遍街賣的是火把節(jié)的標志物——用竹篾彩紙糊扎的小升斗、小火把、紙火香袋以及專供婦女用來染紅指甲的鳳仙花根等等，節(jié)日氣氛非常濃郁。
節(jié)日當天，人們停止一切生產(chǎn)勞作，男女老少都著節(jié)日盛裝，紛紛匯集到豎大火把的地點，或村中廣場，或本主廟、古戲臺前，大青樹下，在熱鬧的嗩吶鼓樂聲中，人們忙著扎制大火把，老爺爺們演奏洞經(jīng)古樂，老奶奶們齊聲念誦經(jīng)文。當家婦女便要帶著孩子備上鹽、米、酒、茶到田間焚香祝禱，祝愿五谷豐登。
每個村寨或片區(qū)都要共豎一株大火把，砍好一棵五、六丈高的火把樹，通體用柴禾或竹子捆扎，插滿五顏六色的小三角旗、紅香，再掛上梨串、蘋果、海棠等，稱之為“火把果”。頂端還要飾以火把節(jié)的大型標志物——“連升三級”的“升斗”，上書“國泰民安”、“風調(diào)雨順”等字樣。“升斗”頂端彩旗飄飄，拱托著一支振翅欲飛的白鶴。豎火把之前，先由老人們以“三牲九禮”祭祀，行“三跪九叩”之禮。火把豎好后，暮色降臨時，由德高望重的老人在嗩吶鼓樂隊的護送下從本主廟取來火種將火把點燃。
當熊熊烈焰升起之時，男女老少便載歌載舞繞著火把樹轉(zhuǎn)，孩子們爭搶著燒落下來的火把果，意為迎祥納福，青少年們個個手中舞起小火把，不斷撲灑松香，飛出團團烈焰，互相追逐噴灑以示祝福，然后高舉火把巡游田間。村里村外，人聲鼎沸，火光璀燦，古人曾有詩贊云：“萬朵蓮花開海市，一天星斗落人間”。
關(guān)于火把節(jié)的緣由，白族人認為主要是為了紀念柏潔夫人。傳說一千三百多年前，南詔王皮羅閣為吞并洱海地區(qū)的其他五詔(小王國)，設(shè)計以祭祖為名火燒松明樓，燒死五詔詔主。其中鄧賧詔主夫人柏潔遠見卓識，事先已預(yù)計不測，事后又忠貞不屈，為刨丈夫尸骨，十指皆刨出鮮血。故火把節(jié)時白族青年婦女都要染紅指甲以示紀念。有的地區(qū)，火把節(jié)當天小伙子們還要舉行跑馬活動，海東一帶還舉行賽船，都是為了紀念柏潔夫人頑強的抗爭精神。
按民俗學的觀點，則認為火把節(jié)是一種農(nóng)事節(jié)日。白族自古為稻作民族，火把節(jié)乃稻谷抽穗時的慶祝活動。以火炬燒滅害蟲，祝禱豐收。明代白族學者李元陽在《云南通志》中記道:“六月二十五日，束松明為火炬，照田苗，以火色占農(nóng)。”此外，白族火把節(jié)也包含著一些生育觀念。如火把樹要由當年生男孩的年輕父親提供，豎火把的坑要由當年生女孩的父親挖掘，大火把上掛滿水果，便是多子多福的象征。這一切都表明白族火把節(jié)是一個源于白族先民生產(chǎn)和生育觀念的古老節(jié)日。
劍川石寶山歌會
劍川石寶山位于劍川縣城西南約25公里的老君山系。這里峰巒疊嶂，林木蔥籠，既是被稱為“南天瑰寶”的南詔大理石窟所在地，又是一年一度的白族萬人歌會的活動場所。
石寶山歌會是白族地區(qū)盛大的民族傳統(tǒng)節(jié)日，會期于農(nóng)歷七月二十七日至八月一日舉行，以川流不息的數(shù)萬人上山，隨心所欲地唱曲對歌而著稱于世，代代相襲，被譽為“白族歌城”。歌會流行的劍川白族調(diào)被收入國際著名民歌歌目。
歌會期間，來自劍川、洱源、大理、麗江、蘭坪等縣市的白族群眾從四面八方匯集到此，一邊游覽山林古剎，一邊亮開嗓子，無拘無束地唱曲對歌。方園十多里的山間小道上，游人如織，如怨如訴的三弦聲，悠揚婉轉(zhuǎn)的調(diào)子聲此起彼伏，此呼彼應(yīng)，夜以繼日地飄蕩在山間林莽。
彈弦唱曲本來就是白族青年以歌為媒，尋求知心伴侶的巧妙方式，歌會自然便成了他們最為公開的社交場合。通過對歌互相了解，比試才能，傾訴心曲，因而每段歌詞都是那么質(zhì)樸純真，耐人尋味。每當出現(xiàn)一對精彩的對唱，圍觀者立刻云集四周，人們都從中獲得至善至美的藝術(shù)享受，也有不少青年男女正是通過唱曲對歌結(jié)成百年之好。
自然，上山對歌的也不止青年人，不管男女老少，只要上得山來便要盡情舒展歌喉。老年人認為在歌會上唱白族調(diào)可以得到幸福吉祥，亦或平日在家已向神靈許下愿心，為保清吉平安，一定要上石寶山唱上百十個調(diào)子，于是唱調(diào)子成了他們還愿之舉。中年人則多數(shù)借歌會抒發(fā)情懷，表現(xiàn)自己的心智和才能。歌會流行的曲調(diào)以大理州中部方言區(qū)流行的劍川調(diào)為主，以龍頭三弦或吹樹葉伴奏，唱詞均為白族詩歌“三七一五”的傳統(tǒng)格式，格律嚴謹，不能跑韻跑調(diào)。
優(yōu)秀的歌手在熟悉掌握傳統(tǒng)民歌的的基礎(chǔ)上，面對當時情景加上即興創(chuàng)作，往往妙語連珠，動人心扉。一旦棋逢對手便對答如流，連日連夜唱下去而不分勝負。因此，石寶山歌會既是白族人民抒發(fā)情懷，贊美生活的盛大聚會，也是進行民歌藝術(shù)交流，傳承民間藝術(shù)的橋梁。
石寶山歌會以被稱為“云南懸空寺”的寶相寺區(qū)為主會場，這里怪石嶙峋，山泉錚琮，迂回曲折的石階路通向一座座構(gòu)建于危崖絕壁的寶剎。山腳則有對歌臺、小廣場。歌會期間便成為專為歌會服務(wù)的集市，攤販云集，各色小商品琳瑯滿目，尤以各種風味小吃和地方特產(chǎn)最盛，為人們的休閑娛樂提供了極大的方便，也烘托著濃濃的節(jié)日氣氛。
入夜，街場變成了篝火晚會的會場，青年男女耍起石寶山特有的“香龍”，跳起霸王鞭舞，來自各地區(qū)的游客也紛紛爭相獻藝，歡歌笑語，匯成一片歡樂的海洋。
關(guān)于歌會的由來，流傳著不少神奇美麗的傳說，相傳石寶山形如石鐘的巨石原先是一口金鐘。每當金鐘敲響，山下的沙溪壩子便風調(diào)雨順。后來，有一條九頭惡龍口噴烈焰，把金鐘化為石鐘，并隨時興妖作法，常給壩子帶來旱災(zāi)蟲災(zāi)。沙溪有一對名叫阿石波和阿桂妞的情侶得到本主神靈點化，得知用歌聲可以破除惡龍妖法，便邀約了十姊十妹天天上山對歌，終于擊敗了惡龍。阿石波和阿桂妞也在與惡龍搏斗中喪生。為了紀念這對情侶，人們便年年上山對歌，成了代代相傳的歌會。
繞三靈
“繞三靈”是大理洱海西部白族鄉(xiāng)村的一種游春歌舞節(jié)會，它既包含著對神靈的朝拜，又充滿著以男女情愛為主要內(nèi)容的縱情歌舞，是一種極其古老的民俗活動。白語稱為“拐上哪，”，“拐”是游逛的意思，“上哪”為古白語表述情愛活動場所的專有名詞，現(xiàn)代語言中沒有準確的對應(yīng)詞匯，故有人將之漢譯為“繞山林”或“繞桑林”，其實該活動與山林、桑林都沒有直接關(guān)系，而從其游逛活動必經(jīng)的“佛都”、“神都”、“仙都”三大寺廟，譯作“繞三靈”較為符合此項活動的實際。
繞三靈會期為農(nóng)歷四月二十三日至二十五日，共三天。屆時，各村莊的成年男女包括中老年人身著節(jié)日盛裝，不少人甚至濃妝艷抹，自發(fā)地以村社為單位組成歌舞隊列，集眾達數(shù)千人次，先后匯聚到大理古城南門的城隍廟，從這里出發(fā)載歌載舞巡游三日。第一天經(jīng)“佛都”崇圣寺三塔，沿蒼山腳向北“繞”到五臺峰下喜洲慶洞莊的圣源寺。圣源寺以供奉“中央本主”南詔清平官段宗榜而有“神都”之稱。這里成為“繞三靈”的中心活動地點。
人們先在此燒香磕頭，唱誦經(jīng)文，祈求風調(diào)雨順，人壽年豐，然后到野外跳起霸王鞭、八角鼓舞、唱曲對歌，盡興狂歡，通宵達旦。第二天又繼續(xù)載歌載舞經(jīng)喜洲各村莊“繞”到洱海邊河矣城村號稱“仙都”的金圭寺。第三天再沿洱海邊來到大理城東的馬久邑村，在此地的本主廟歌舞、祈禱后盡歡而散。
“繞三靈”活動的特點，除了向本主神靈祈求風調(diào)雨順的內(nèi)容之外，主要在于其歌舞活動所表現(xiàn)的男女情愛無所顧忌，放達不拘。每個歌舞隊列領(lǐng)頭者均為男女巫 二人，他們以一手共執(zhí)一株齊人高的樹枝，另一手分別揮舞牦牛尾和花手巾，邊舞邊唱，引領(lǐng)著隊伍緩緩前行。
樹枝上掛著紅綢系著的葫蘆，據(jù)說葫蘆象征母腹，紅綢象征陰血。他們口唱的調(diào)子稱“活恩枯”直譯為“花柳曲”，一唱一和，類擬相聲的逗和哏，皆以男女艷情和生育為內(nèi)容，幽默風趣。其后的歌舞隊列，唱的也都是充滿艷情的調(diào)子，跳的是霸王鞭和八角鼓舞，舞姿多有男女背靠背、心合心、腳勾腳等形式，無拘無束地表達著熾熱的情感。
對“繞三靈”活動的形式，史料多有所載。明代一些野史稱“此俗一傳數(shù)千年”，“敬祖思源，延續(xù)后代，男歡女戀，日夜作歌，無老少之忌，共游歌于蒼洱之間”，并記有當時人們贊美繞三靈的白族民歌曰：“唱盡人間歡樂歌，男女老少共享樂，三都盛會古人定，情合意也合。”清代楊瓊的《滇中瑣記》也載：“大理有繞山林會，每歲季春下泛，男婦坌集，殆千萬人，十百各為群，……男者猶執(zhí)巾秉扇，足踏、口歌，或拍霸王鞭。
……相傳起于南詔。”現(xiàn)代學者多數(shù)認為“繞三靈”既是祈求風調(diào)雨順的農(nóng)事節(jié)日，也是古代男女追求性愛自由的遺風。至今活動內(nèi)容雖有增減，較之古代更講文明而大體形式依然如故，充分顯示著白族人民熱情奔放，能歌善舞的民族性格。
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