更漏子

更漏子

更漏子(更漏子)

更漏子，此調有兩體，四十六字者始于溫庭筠，唐宋詞最多。《尊前集》注：大石調。又屬商調。一百四字者，止杜安世詞，無別首可錄。 比較著名的有《更漏子·玉爐香》、《更漏子·柳絲長》等。

《更漏子》，詞牌名。又名《付金釵》《獨倚樓》《翻翠袖》《無漏子》。見《花間集》錄唐溫庭筠詞。《尊前集》注“大石調”，《黃鐘商》 又注“商調”（夷則商）。《金奩集》入“林鐘商調”。《詞律》卷四，《詞譜》卷六列此詞。 詞體主要有三：一體即溫庭筠“玉爐香”詞，雙調四十六字，前片六句兩仄韻，兩平韻；后片六句三仄韻，兩平韻。仄韻平韻依次遞轉，不同部錯韻。一體即韋莊“鐘鼓寒”，詞，字數，句度均與溫詞略同，唯換頭句不用韻。一體列宋杜安世“遙遠途程”詞，雙調，一百零四字，上、下片各十句，五平韻。其詞獨列一體，與四十六字體迥異。三體中，以四十六字體為正體。該體的作法是：起為三字對句，而平仄互異。第三句為六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句換平韻，亦為三字對句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平。后半起句即用韻，第二句不用對偶。第三句以下，均與前同。

唐人稱夜間為“更漏”，杜甫《江邊新樂詩》：“余光隱更漏，況乃露華濃。”許渾《韶州驛樓》詩：“主人不醉下樓去，月在南軒更漏長。”此調創(chuàng)于晚唐，而溫飛卿最擅其詞。《苕溪漁隱叢話》：“庭筠工于造語，極為綺靡，《花間集》可見矣；《更漏子》一詞尤佳。其詞云：‘玉爐香，紅蠟淚。’”飛卿傳者有兩首，而所詠又俱本意，調名創(chuàng)作，或即為溫飛卿本人耳。毛氏《填詞名解》亦云：“唐溫庭筠做《秋思詞》，中詠‘更漏’，后以名詞。”

【定格對照詞】溫庭筠《更漏子·玉爐香》 玉爐香（句）紅燭淚（仄韻）偏照畫堂秋思（韻）眉翠薄（句）鬢云殘（平韻）夜長衾枕寒（韻） ◎ ⊙○　 ⊙◎●　 ⊙●◎○○●　 ⊙◎●　 ●○○　 ◎○⊙●○　 梧桐樹(換仄韻)三更雨(韻)不道離情正苦(韻)一葉葉(句）一聲聲（換平韻）空階滴到明(韻) ○⊙●　 ⊙⊙●　 ◎●⊙○◎●　 ◎◎●　 ●○○　 ⊙○◎●○ 說明：“○”標平聲，“●”標仄聲，“⊙”標應平可仄、“◎”標應仄可平。 此調以溫、韋二詞為正體，唐人多宗溫詞，宋人多宗韋詞。其余押韻異同，或有減字，皆變格也。　后段第二句，牛嶠詞“寸腸結”，寸字仄聲；第四句馮延巳詞“星移后”，移字平聲。 1

.【唐】溫庭筠《更漏子·柳絲長》 2.【唐】溫庭筠《更漏子·玉爐香》 3.【唐】毛文錫《更漏子·春葉闌》 4.【晚唐】溫庭筠《更漏子·金雀釵》 5.【宋】張先《更漏子·錦筵紅》 6.【宋】晏幾道《更漏子·柳絲長》 7.【宋】趙長卿《更漏子·燭消紅》 8.【明】王夫之《更漏子·斜月橫》 9.【唐】溫庭筠《更漏子星斗稀》 賞析 更漏子 　　玉爐香（一作煙），紅蠟（一作燭）淚，偏照（一作對）畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長（一作來）衾枕寒。 梧桐樹，三更雨，不道離情（一作心）正（一作最）苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。 　　李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個。正如唐圭璋先生所評述的那樣：“此首寫離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡釋》）上闋是溫詞慣常寫法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫室內，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉筆頭寫女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉難眠情狀的具體寫照，下一句的“長”“寒”正是緊扣這兒而來，這三句，以視覺、知覺、觸覺等多種感覺不厭其煩地強化著主人公的難眠，針腳很是細密。 　　下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語景語有機融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。”(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋。”（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學長河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的'“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語，點明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽覺寫“三更雨”。“滴到明”，主人公聽了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來，可以說是已經愁腸萬斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明”（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長，從而實現雨聲由夜至曉的綿延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺不自覺地化用了這個詩句。 　　清代譚獻對此詞的下闋評道：“似直下語，正從‘夜長’逗出，亦書家‘無垂不縮’之法。”（《清人選評詞集三種·譚評詞辨（卷一）》）評得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫得很直，而一夜無眠卻終未說破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語，“不知‘梧桐樹’數語，用筆較快，而意味無上二章之厚。”（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時候的《云韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞凄艷，是飛卿本色。結三句開北宋先聲。”“開北宋先聲”確是很有先見的，惜其沒有展開進一步的論述，沒頭沒腦地擱置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對此詞亦是很有一番見地；“溫尉詞當看其清真，不當看其繁縟。……‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八） 　　白居易《長恨歌》：“春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。”黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰會，梧桐葉上疏雨。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不斷出現于歷代文人筆下，具有了一種文化性質。在這個文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內涵當中，成為不可或缺的一分子。

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