楚國時期的青銅器有什么特點

　　楚國青銅器風格之：造型

　　上古楚器物的造型別具一格，以其豐富多彩的形式品類，人神溝通的信仰主題開創了上古南方審美文化的新世界，尤其是楚式青銅器體現出的濃郁的楚風楚味。其特點是在青銅器上鑄造立體的動物形象，以及鏤空裝飾和細密花式。而其起點要從西周楚國一位君王的兩種用器說起。

　　一種是銅戈。1959年湖南省博物館收集了一件銅戈，戈上鑄有楚公冡秉戈的銘文。這是楚國一位國君的兵器。經過古代文字學家考證，冡 就是熊渠，楚國開國之君熊繹的第五代傳人，他以勇氣和膽略見稱于史籍。

　　一種是三件甬鐘，分別為大、中、小三號，其上均有楚公冡的銘文，現藏日本京都泉屋博物館。從甬鐘的形制和紋飾來看，中原周文化的影響很深。說到甬鐘就不能不想到曾侯乙墓出土的曾侯乙編鐘，其鐘架高大，由長短不同的兩堵立面垂直相交，是古代打擊樂器，也是高貴的禮器。編鐘的裝配、布局，從力學、美學、實際操作上，都顯得十分合理。全套鐘的裝飾，有人、獸、龍、花和幾何形紋，采用了圓雕、浮雕、陰刻、彩繪等多種技法，以赤、黑、黃色與青銅本色相映襯，顯得莊重肅穆，精美壯觀。

　　除此之外，楚銅器的造型清奇靈秀和升騰悅動。楚式鼎大多束腰、寰腹、平底、高足、外撇耳，這些語言無不在強化清奇靈秀的風格特征。其他的如鬲、豆足由高變矮，器腹由胖變瘦等均體現出一種清秀素凈的總體風貌，絕無矯揉造作之弊。

　　楚國青銅器風格之：紋飾

　　楚紋飾取材廣泛，大千世界，社會自然，百物百泰，一切盡在楚人的審美觀照中。按楚紋飾分類，大致可以分成自然形紋飾，人物行為紋飾和幾何形紋飾三大類。而青銅器作為禮儀與身份的象征，高貴的自然成為其主要的裝飾物。動物主導著自然所以動物紋飾成為青銅器的主要選擇，特別是龍鳳紋樣最具有楚味風格。龍鳳紋樣的原型大概是蛇類和鳥類，楚人對他們鐘愛有加，大都被塑造的變化多端，比起商周的龍鳳紋飾來更加富有靈氣、動感和變化。

　　楚人歷來有崇龍拜鳳的傳統，楚地廣為流傳的神話故事《山海經》保留留有楚人比較完整的關于壟斷原始狀態的觀念和想象。以至于龍紋成為楚青銅的主要裝飾主題。在楚公逆镈為代表的濫觴期，紋飾由底紋加凸起紋組成，遍布銅器全身，龍紋表象為細密的竊曲紋形態，構圖嚴謹，風格古樸單純。茁壯期的楚青銅器裝飾始于春秋初年，以銅鼎、壺、禁、楚王鐘等為代表，龍紋形態多變，異彩紛呈，全面展現了龍紋化的風采，紋飾風格由樸實單純向細膩精巧、繁縟富麗轉變，同時還增加了奇詭怪異的美感。

　　縱觀楚青銅器龍紋形態，大致可分為以下幾類：竊曲紋、蟠曲龍紋、蟠繞龍紋、側行龍紋。蟠螭紋、蟠蛇紋、尖浮龍紋、雙鉤龍紋、變形龍紋以及立體龍紋附飾[2]。龍紋形態變化豐富，每一種龍紋都有數種形態和變體。以 楚器上特有的攀附獸為例，這些攀附獸形象奇特，似龍似獸，形態豐富多彩，極大地豐富了人們的視覺美感。

　　楚國青銅器風格之：藝術觀念與影響

　　楚國青銅器作為楚文化觀念的物化形式，它顯示了作為一種審美形態的特 殊性，體現了楚文化觀念的強大作用力以及傳承性、穩定性。制器尚象是初民進入和理解世界的出發點，即對自然或人文現象加以揣摩、概括、模擬而創造。楚人大量青銅雕塑，如編鐘銅人，彩繪鴛鴦豆等器物無一不從尚象中來。不過，楚人尚象并不僅僅局限于具體形態，有時候也作為抽象模擬，也就是說，楚器物的形式意味既指向具體的有形之物，也指向抽象的無形之物。以曾侯乙墓出土的鹿角立鶴為例，這件青銅器無疑是尚象的，然而它的形象又是超現實的，鹿角與鶴頭的完美結合，單從各個部分看就是尚象，但是結合起來的藝術品卻是不存在的。可見這種超越模擬更多滲入了楚人的主觀愿望和要求，同時也反應了楚人對周圍環境的認識和自己對傳統文化的闡釋。

　　楚國青銅器對當今藝術設計亦產生深遠的影響，誠如有的學者所言，楚藝術不惟明顯區別于中國東周時期北方地區的藝術，也是與人類在古代世界所有杰出的藝術創造，與早于它的古代埃及藝術、古巴比倫藝術、以及與它大致同期的古希臘藝術、稍后的羅馬藝術相互輝映的 。可以說，當今的設計藝術若可以合理的運用上楚文化青銅器的各種形態和紋飾的藝術，將創造出屬于中國特有的，包含中國獨有特點的中國當代藝術。年輕的中國設計藝術史需要發展，需要通過對各種原生性的設計元素做深入分析，找出中國藝術設計史發展的各種內在聯系與規律，構建中國藝術設計史的各種藝術和風格類型、藝術形式的發展演變形式。新興成果顯著的楚文懷出于中國藝術設計史中原生性藝術元素多產時代的重要一極，在中國藝術設計中提出并確立楚國藝術設計研究的范疇，對中國藝術設計史學科的發展必有助益。

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