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東坡引原文及賞析
東坡引原文及賞析1
原文：
隴頭梅半吐。
江南歲將暮。
閑窗盡日將愁度。
黃昏愁更苦。
歸期望斷，雙魚尺素。
念嘶騎、今到何處。
殘燈背壁三更鼓。
斜風吹細雨。
賞析：
袁去華善寫眷戀懷人之詞，抒寫別離相思，情意深厚。這首詞是代思婦立言，以思念歸人的情思寄托他的志向和感情。
詞的上闋以景起，以情結。首句寫景兼點時令，而于景物中獨取高潔狷介的梅花。但“隴頭梅半吐”，山丘之端的寒梅含苞未吐，開首就顯出景象蕭索，意興闌珊，點明在開春之前。次句直敘在江南歲末，本來年終歲末是羈旅者的歸期，也是思婦情思最深、盼歸心切的日子。《詩經·王風·君子于役》：“君子于役，不知歸期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？”但此詞三四句極寫思婦的憂慮，一連用了兩個愁字：“閑窗盡日將愁度，黃昏愁更苦。”整日在窗前戶旁，明知無望也空自悵望，在柔腸百結中伴和著綿綿愁思度日。到了黃昏，這歲暮、日暮，家家盼得歸人之時，極寫無望中的失望，把思婦的愁思推向頂端，使人看到一個在銘心刻骨的相思中悲傷失望已極、如坐愁城的少婦形象。
詞的下闋以情起，以景結，一開始就點明了憂愁的緣由是沒有接到丈夫報歸的家書：“歸期望斷，雙魚尺素�！惫糯鷷噙z，以絹素疊成雙魚之形，古詩中有“尺素如霜雪，疊成雙鯉魚”之句�！澳钏或T、今到何處？”這里用借代的手法以“嘶叫的坐騎”指代騎在馬背上的丈夫。作者寫了思婦失望無奈的黯淡心緒后，又從情語轉到景語：“殘燈背壁三更鼓，斜風吹細雨。”燈油將盡，燈光慘淡，長夜不寐，思婦仍無絲毫睡意，只聽得墻背后傳來三更鼓聲。細雨被風吹著斜打著墻壁，淅淅瀝瀝，連綿不斷，正象思婦的愁緒一樣，這又反襯出思婦悵傷已極的`孤寂心境。
整首詞以景起，以景結，前后相照應，如劉熙載所說，在袁去華的筆下，“詞或前景后情，或前情后景，或情景齊到，相間相融，各有其妙”（《藝概·詞曲概》）。這首詞的語言生動流暢，妙筆如環，作者抒寫思婦的衷曲從心靈深處自然流露出來，婉轉曲折，真切感人。
袁去華生活在南宋初期，素來有志恢復，“記當年，攜長劍，覓封侯”（《水調歌頭》）。但他一生只在湖南善化、醴縣、石首等地擔任過地方官，而且為了同情百姓的苦難，反對郡守征賦而遭到謫降和“紛紛毀譽”。寄概國事于香草美人是詩詞的傳統手法，作者在此詞抒寫的滿腔憂愁和失望，不是狹隘的個人感情，而是與南宋朝廷衰頹不振的局面緊緊聯系在一起的。權奸當道，報國無路，恢復壯志難以伸展，憂慮失望已極的情感寄寓，使這首詞的意境顯得更加深厚沉郁，耐人尋思。
東坡引原文及賞析2
東坡引
玉纖彈舊怨。還敲繡屏面。清歌目送西風雁。雁行吹字斷。雁行吹字斷。
夜深拜月，瑣窗西畔。但桂影、空階滿。翠幃自掩無人見。羅衣寬一半。羅衣寬一半。
賞析
這是一首愛情詞，是寫閨怨的。它寫出了閨中人的怨恨、期望和苦惱，寫得比較細致，抒情味道很濃。作者截取閨中人一天生活的幾個片段，做了細致描寫，揭示了人物的內心世界�！坝窭w”二句寫其理琴。玉纖，寫彈琴者手指纖細柔滑，既暗示其為女性，又以部分代全體，顯示其身材之美。中間著一“彈”字，言其怨苦無處訴說，只好托之琴音訴之。則其幽怨之深不言可知。因其幽怨甚深，故彈奏到憤激之處時，情不自禁地“還敲繡屏面”。通過以上兩個動作的描敘，把閨中人長期郁積于胸中的怨苦全部寫了出來。“清歌”三句寫其對音書的絕望。言閨中人放下瑤琴來到室外，以清歌抒發胸中郁悶，仰天長嘯，目送南飛的大雁，盼望它能帶來好的消息。不料西風太猛，把雁字吹斷，把音信給吹沒了。在這里，作者使用“雁行吹字斷”這一重疊句式，把閨中人面對音訊皆無的怨苦和無奈準確地描繪了出來�！耙股睢比鋵懓菰碌氖r間由晝入夜，閨中人的情緒又由無奈轉向期望，轉向訴求，企圖通過拜月，求得月圓人圓，孰料再一次陷入失望的`深淵，“但桂影、空階滿”，拜月拜來的只是滿階月影，使其陷入了更加悲苦的境地。“翠帷”三句寫其瘦。閨中人由室外轉入室內，獨自一人，拉上帷幕，脫下羅衣，意欲就寢，以便使身心輕松一點，卻無意之中發現“羅衣寬一半”，也就是說“為伊消得人憔悴”，或者說人比過去瘦了一半。在這里，作者以抒情的筆調，驚呼的語氣，把閨中人出人意外的消瘦寫了出來，更進一步寫出了閨中人怨苦之深之重，以情結情，醒豁有力。
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