只有更好沒有最好范文

　　近些年，影視界流行一種現象：一部影視作品在媒體播放后，接著書店里便開始熱賣原著小說。讀者看后，有說小說比改編的影視作品好，有說改編的影視作品比小說好，這是藝術作品改編的一種正常現象。

　　小說與影視同為藝術作品，在表現形式上雖不相同，但有相通之處，亦有矛盾之處，就像材料所言的劇作家與演員，劇作家以寫出理想的劇本為己任，演員以依據劇本做盡善盡美的表演為最高要求。問題是，劇本的每一句臺詞是否適合演員表演？不僅首先要接受演員的檢驗，最后還要接受觀眾的檢驗。如果不適合、不恰當，不改動能否達到最好的效果？

　　于是，我想到，無論何時何地何人何事，堅持己見可能是維護自以為是的“最好”，但不一定達到真正的“最好”，因為在任何事情面前，只有更好，沒有最好。

　　誠然，作為一名劇作家在創作劇本的時候，依據劇本的規律、特點和要表達的思想將每一句臺詞可能都修改到天衣無縫的水平，但它終歸是劇本。作為演員，在依據臺詞表演的時候，他不僅要表現對話的藝術，還要盡可能地表現逼真的現實生活，盡管是藝術創作，但它必須要忠于生活，又要高于生活。有可能一些原有的臺詞在這個時候表現不了現實生活的現場感，不改，雖可滿足劇作家的一廂情愿維護劇本的“最好”，但卻無法成就演員當下的“最好”，可能也就無法成就最后作品的“更好”。

　　此時發表不同的意見是藝術爭鳴的常見方式，我們仔細看一下劇作家和表演藝術家的意見，其實他們所說是對藝術作品追求“更好”的補充，不是就“劇本誰說了算”端出自己的絕對權威的意見。劇本修改既要根據表演的需要改動臺詞，又要注意不能隨意改動，因為隨意改動確實就違背了創作的原意。

　　無論是劇作家還是表演藝術家，既要尊重對方耐心傾聽各自表達的意見，又要以開放的姿態、海納百川的胸懷虛心學習，以合作的方式圍繞劇本創作的原意進一步探討如何表現作品的“更好”。這不僅是一個藝術工作者應當遵循的藝術創作原則、標準和要求，也是一個藝術工作者應當具備的素質和情懷。

　　因為我們堅信：在任何事情面前，只有更好，沒有最好。

　　評點：

　　此文切合文題旨意，舉重若輕地將材料中劇作家與演員的意見沖突、本位立場置于藝術創作活動、交流這一大背景、平臺中加以換位思考、辯證推演，并就部分之“最好”與整體之“更好”間的相互關聯予以剖析、調適。不僅具體而微地厘清了劇作家、演員、作品、觀眾等藝術創作、交流、欣賞過程中各元素間的作用與反作用，更以“最好”與“更好”這一組通俗淺近的語匯體現了各藝術部門的求同存異、分工合作，極具化繁為簡的概括性與表現力，進而為整體充滿思辨風格的文章賦予了更為可貴的具象表述與價值導向。

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