貓王經(jīng)典的英文歌曲推薦
20世紀(jì)50年代，貓王埃爾維斯-普雷斯利的音樂開始風(fēng)靡世界。他的音樂超越了種族以及文化的疆界，將鄉(xiāng)村音樂、布魯斯音樂以及山地?fù)u滾樂融會貫通，形成了具有鮮明個性的獨(dú)特曲風(fēng)，強(qiáng)烈的震撼了當(dāng)時的流行樂壇，并讓搖滾樂如同旋風(fēng)一般橫掃了世界樂壇。下面小編為大家?guī)碡埻醢柧S斯-普雷斯利的經(jīng)典英文歌曲推薦，希望大家喜歡!
貓王經(jīng)典英文歌曲推薦：
1 《That’s All Right》，1954年
比利?布萊克(Bill Black)山谷回聲式的貝司奠定了樂拍強(qiáng)勁的力度，斯科蒂·摩爾(Scotty Moore)的吉它和聲帶給觀眾的搖擺音樂感受，很快從孟斐斯傳遍全世界。
2 《Baby, Let’s play house》，1955年
埃爾維斯對亞瑟·岡特(Arthur Gunter)一年前錄制的布魯斯進(jìn)行了全新演繹，讓人們領(lǐng)略到他早期的性感和略帶威脅的意味。
3 《Mystery Train》，1955年
從埃爾維斯輕微哽咽的嗓音中，歌迷立刻感受到那種對愛人離去且不再回頭的恐懼和絕望，吉它手摩爾賦予其的鄉(xiāng)村風(fēng)，讓歌曲成為山地?fù)u滾的佼佼者。
4 《Heartbreak Hotel》，1956年
吉它手摩爾、切特·阿特金斯(Chet Atkins)，貝司手布萊克，鼓手D.J.·方泰納(D.J. Fontana)和鋼琴演奏家弗洛伊德·克雷默(Floyd Cramer)的通力合作，為這首沉郁低迷的布魯斯奠定了曲風(fēng)。
5 《Hound Dog》，1956年
D.J.方泰納憤怒的鼓點(diǎn)在樂節(jié)之間吸引住聽者的注意，但埃爾維斯現(xiàn)場演出的扭腰擺臀，才真正摧毀了美國傳統(tǒng)的舊式文明。
6 《Love Me Tender》，1956年
再版中，埃爾維斯提升了歌曲強(qiáng)度，以絲般柔滑的深情吟唱，讓所有人沉醉其中。
7 《(There’ll Be) Peace In The Valley (For Me)》，1957年
埃爾維斯的演唱從未如此自然放松，似乎他這一生就是福音歌手一般。
8 《Jailhouse Rock》，1957年
這首歌曲連續(xù)七周占據(jù)排行榜冠軍位置，而埃爾維斯現(xiàn)場演出的魔幻神話，直到邁克爾·杰克遜(Michael Jackson)出現(xiàn)才被打破。
9 《Santa Claus Is Back In Town》，1957年
埃爾維斯用他一貫的玩世不恭調(diào)侃了圣誕老人的節(jié)日傳統(tǒng)。
10 《Reconsider Baby》，1960年
服兵役歸來的埃爾維斯，溫柔的音樂風(fēng)格被指毫無新意，于是他翻唱了勞威爾·弗爾森(Lowell Fulson)1954年的布魯斯，顯示了他和音樂伙伴依舊和昔日一樣犀利。
11 《Can’t Help Falling In Love》，1961年
“握住我的手，也握住我一生”，這首改編自18世紀(jì)法國情歌的作品，卻遺憾地未能登頂排行榜冠軍。
12 《Viva Las Vegas》，1963年
埃爾維斯從未現(xiàn)場演唱過這首歌曲，但并不妨礙后輩歌手的翻唱熱情，從布斯·斯普林斯汀(Bruce Springsteen)到肖恩·卡文(Shawn Colvin)都曾用自己的方式重新演繹過《Viva Las Vegas》。
13 《Run On》，1966年
埃爾維斯演唱到副歌部分時，人們能感覺出他受到福音音樂的'洗禮和感動。
14 《If I Can Dream》，1968年
歌曲蘊(yùn)含的福音激情和直接引用的馬丁·路德·金語錄，是埃爾維斯對那個時代絕忘的精準(zhǔn)捕捉。
15 《Suspicious Minds》，1969年
這首歌標(biāo)志著靈魂音樂和埃爾維斯音樂事業(yè)的復(fù)興開始，這是他的第17首，也是最后一首在美國的冠軍歌曲。
16 《Long Black Limousine》，1969年
埃爾維斯在鄉(xiāng)村音樂的基調(diào)上加入了激烈的R&B節(jié)奏，令他的聲音略顯沙啞。
17 《The Wonder Of You》，1970年
埃爾維斯從未在錄音棚錄過的這首歌，卻是他事業(yè)后期演唱會的必唱曲目。
18 《Burning Love》，1972年
《Burning Love》止步于排行榜亞軍，此后除了1973年的《Promised Land》，埃爾維斯再也沒有打入美國國內(nèi)榜單的前十名。
19 《An American Trilogy》，1972年
歌曲的最后一個詞只有兩個字母，埃爾維斯在舞臺上卻能把短短的”on”拖長到6個音節(jié)，的確夸張。
20 《Way Down》，1976年
和聲歌手J.D. Sumner在演唱每段和聲結(jié)尾時，聲音會越壓越低，直到中C以下三個八度，簡直到了能錄音的低音底線。
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