描寫風景的詩句(15篇)
在日常生活或是工作學習中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的詩句吧，詩句一般飽含豐富的想象、聯想和幻想。那什么樣的詩句才是經典的呢？以下是小編為大家收集的描寫風景的詩句，希望能夠幫助到大家。
描寫風景的詩句 篇1
（一）又見廈門
步履秋髙蒞廈門，幾曾圓夢海天存。嘗聞漁火添新盞，今見森榕續舊根。
花落花開終有意，潮來潮去了無痕。一灣碧水知多少，不盡鄉思欲斷魂。
（二）重訪集美
一幟飄揚映五洲，星輝集聚照千秋。望鄉不忍丸旗舞，去國何堪片瓦愁。
立教非惟興鷺島，蓋棺猶未占鰲頭。寸心還念歸來事，晝夜門前獨自留。
（三）再登鼓浪嶼
記得當年草綠深，日光巖上聽潮音。近聞浪鼓聲穿石，遙念澎湖淚沾襟。
舊館無人琴可待，新風有韻海當吟。遠峰搖曳霜濤外，今又登高滿目尋。
（四）泛舟廈門海
天高海闊水無垠，浮玉明珠滿目陳。望眼金門終不遠，回身鷺島已成鄰。
云舟破浪翻新頁，鷗鳥飛身引故人。一片霞光鋪兩岸，千帆競發接新晨。
（五）觀胡里山炮臺
鎖鑰東南胡里山，百年堅守廈門關。但聞巨炮三聲響，堪笑強徒八腳還。
何嘆銀花簪鐵壁，應悲玉璞飾風鬟。宜將數碼爭高攝，此景須知不可刪。
（六）走進永定土樓
山抱人家水抱幽，客家尋夢客家樓。炊煙猶識甘和苦，天井應藏喜與憂。
圓缺空浮塵世外，悲歡夯實土墻頭。和風莫道春才有，此地由然四季留。
描寫風景的詩句 篇2
1秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山----出塞
2"悲涼千里道,凄斷百年身”，“劍鋒生赤電，馬足起紅塵”，“牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城”，“將軍下天上，虜騎入云中”，“夜關明隴月，秋塞急胡風”----杜甫
3《從軍行》七首
烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰場。表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。
4男兒事長征，少小幽燕客。賭勝馬蹄下，由來輕七尺。殺人莫敢前，須如猬毛磔。黃云隴底白云飛，未得報恩不得歸。遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。----古意
5白日登山望烽火，黃昏飲馬旁交河。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。年年戰骨埋荒外，空見葡萄入漢家。----古從軍行
6“三十羽林將，出身常事邊。春風吹淺草，獵騎何翩翩。插羽兩相顧，鳴弓新上弦。射麋入深谷，飲馬投荒泉。馬上共傾酒。野中聊割鮮。相看未及飲，朵虜寇幽燕。烽火去不息，胡塵高際天。長驅救東北，戰解城亦全。報國行赴難，古來皆共然。
描寫風景的詩句 篇3
綠樹村邊合，青山郭外斜《過故人莊》
一水護田將綠繞，兩山排闥送青來《書湖陰先生》
山重水復疑無路，柳暗花明又一村《游山西村》
水何澹澹，山島竦峙《觀滄海》
客路青山外，行舟綠水前《次北固山下》
岱宗夫如何？齊魯青未了《望岳》
會當凌絕頂，一覽眾山小《望岳》
千嶂里，長煙落日孤城閉《漁家傲》
欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山《行路難·其一》
江流天地外，山色有無中《漢江臨眺》
山光悅鳥性，潭影空人心《題破山寺后禪院》
山不厭高，海不厭深《短歌行》
蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽《入若耶溪》
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來《望天門山》
水是眼波橫，山是眉峰聚《卜算子》
正入萬山圈子里，一山放過一山攔《過松源晨》
峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路《山坡羊》
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看《無題》
飛來山上千尋塔，聞說雞鳴見日升《登飛來峰》
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身《酬樂天揚州》
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低《錢塘湖春行》
山氣日夕佳，飛鳥相與還《飲酒·其五》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池《夜雨寄北》
山隨平野盡，江入大荒流《渡荊門送別》
遠上寒山石徑斜，白云生處有人家《山行》
西上蓮花山，迢迢見明星《古風·其十九》
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同《題西林壁》
江作青羅帶，山如碧玉篸《送桂州嚴大夫》
廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉《登廬山五》
泰山嵯峨夏云在，疑是白波漲東海《早秋單父》
云來山更佳，云去山如畫《雙調》
山回路轉不見君，雪上空留馬行處《白雪歌送武》
張若虛《春江花月夜》賞析
春江花月夜
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓?可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”
張若虛的《春江花月夜》，把思婦的離愁放到春江月夜的背景上，在明媚的月光和滟滟的流波中，交織著會難別易的感嘆和對美好生活的向往。筆致是如此的輕靈，情韻是如此的婉轉，境界和氣氛又是如此的晶瑩透徹，意味幽長。以至聞一多先生不禁驚嘆道：“更敻絕的宇宙意識，一個更深沉更寧靜的境界，在神奇的永恒前面，作者只有錯愕，沒有憧憬，沒有悲傷。”他得到的仿佛是一個更神秘的更淵默的微笑，他更迷惘了，然而也更滿足了。”“這是一番神秘而親切的，如夢境的晤談，有的是強烈的宇宙意識。”“這是詩中的詩，頂峰的頂峰。”（《唐詩雜淪·宮體詩的自贖》）贊美得無以復加。聞一多先生以其學者兼詩人的氣質，敏銳地把握了從六朝宮休到初唐詩歌的發展脈絡，認為有了張若虛的《春江花月夜》，宮休詩的全部污穢和罪孳都已洗盡贖凈了，所以他說這是宮體詩的“自贖”。既是“夢境的晤談”，又是“強烈的宇宙意識”，多么神奇喲!因為詩里有這樣幾句：“江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月照何人，但見長江送流水……。詩人發出一連串的問題，想要探討宇宙的奧秘，人類的往古，多么深刻的哲理思想。然而，詩歌接下去卻寫了人世間的離愁，深閨中的哀怨。它們與這種宇宙意識究竟有什么關系呢?詩人想要表達的主旨究竟是什么呢?
我們認為，此詩是既有著憧憬，也有著悲傷的。它憧憬的是美好的青春，它悲傷的是年華的易盡。不過，無論憧憬也好，悲傷也好，都是在夢幻般的月光中寫出，像輕煙，似薄霧，迷離惝恍，不可名狀，看似不易把握，但若聯系全詩，稍作分析，便可發現，這首詩其實既不神秘，也無所謂“夢境”，甚至連宇宙意識，也并不是十分強烈的。下面，且讓我們深入詩中，對此詩意蘊作番探索。
這首詩四句一韻，凡九韻，每一韻構成一個小的段落。如果我們將全詩依韻分割開來，將依次看到：月初生海上；月下花林；月到中天；月與江水；月下的青楓浦；月照深閨；閨中人的月下深思；月漸西斜；月入海中。九個段落，每一段都離不開月。從時間上看，它從月出依次寫到中天，西斜、月入；從空間上看，它隨著無往不在的月光，寫到了花林、江水、青楓浦、深閨。顯然，全詩就是以月為中心的九重復奏。
詩人并不是為寫月光而寫月光。這九重復奏互相照應，渾然一體，其中有一種很深沉、很摯著的情韻貫串于始終。在這里，月光僅僅是線索，而這種情韻，才是此詩的真正主題。這個主題不是別的，正是自古詩十九首以來便屢見不鮮的游于思婦的離愁。那么，讓我們看看這個主題是如何與月i亡聯系到一起，并隨著月光而不斷遞進升華的。
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里旦，何處春江無月明。”
這是明月初升，光照四海的景象。江海相通，春潮滟滟，月光隨海潮來到大江。
“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”
這一段是說月色隨江水來到了“芳甸”。月光灑到花林，仿佛給花林拂上了一層雪珠。月光晶瑩似霜，與白沙渾然一體。本來，“海上生明月”也是一種壯闊的景象。但作者不寫海邊之月，卻把月光一步步地從海上引到江邊，再引到江邊長滿鮮花的芳甸。用意何在呢?對此，歷來有種種解釋。我以為，古代交通工具不外舟、車。陸路用車，故送別有“長亭連短亭”，水路用舟，所以“別浦捕離愁”是詩中常用的典故。親人間的分離本是最令人不堪的事。試想，這樣的傷心事發生在如此的春天，如此的芳甸，如此的月夜，將是一種什么滋味?張若虛極力渲染良辰美景，，顯然是為了創造出一個特定的典型環境，這就是下文所提到的“青楓浦”。
“江天一色無纖塵皎皎，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人？”
對這一段，人們往往稱賞不已，以為詩人要探討宇宙的奧秘，人類的開端，果真如此，那么下面的“人生代代無窮已，江月年年只相似”，就僅僅是“物換星移幾度秋”的徒然慨嘆，并沒有探索的結果。而且又突然轉入“白云—片去悠悠，青楓浦上不勝愁”，也缺乏感情的聯系，顯得突兀而不近情理。其實，我們聯系上下文，可以知道，這里的月已非泛泛之月，而是照臨特定的環境——“青楓浦”上的月，這里的人，也非泛指的人，而是在特定的別離環境——“青楓浦”上的人。所以，“江畔何人初見月?江月何年初照人?”實際上指的是，在這樣的江邊月夜，第一對離別的戀人是誰?江月是什么時候開始在這兒照臨離人的?言下之意便是：人生會少離多，“相見時難別亦難”，像這樣的良辰美景，不知發生過多少生離死別的悲劇，這里確實提出了一個重要的問題。但并不是要探討宇宙的永恒，其著重點在于人世間的別離。古人由于交通不便，對離別每多感慨，自屈原的“悲莫悲兮生別離”，到江淹的“黯然銷魂者，唯別而已矣”，生離死別就一直是詩人們所共同關心的千古命題。張若虛提出這樣的問題，也是極自然的。所不同的是，張若虛的問題提得十分委婉，形象又顯得異常鮮明，全然是“興”的方法。即用鮮明的形象去引發、暗喻作者的內在思想。
“人生代代無窮巳，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”
這里并不是泛泛地慨嘆人生的短暫。而是說，盡管人世在不斷變遷，但月光卻依然如此，總是在這里照臨著離別的人們。月本無情之物，但是在詩人筆下，月光卻成了離別的象征。“何事長向別時圓”，人們很敏感地將月光與離別聯系到一起，張若虛也是如此。你看，今夜的江月不知又在等待什么人，這里又要發生一場人間悲劇了。江水是無情的，“花自飄零水自流”，它只知道一個勁的汨汨東梳，把游子帶向遠方。
“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。”
果然，一個離別的鏡頭正式出現了。人物是“誰家子”和明月樓里“望斷天涯路”的少婦；地點是在青楓浦。過去人們往往把肯楓浦泛解成江邊，其實這是一個實際的地名。《大清一統志》說：“青楓浦在長沙府瀏陽縣”。它大概就是瀏陽河邊上的一個地方。“誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓”是倒裝句，應作“誰家子今夜扁舟，明月樓何處相思。”意思是，今夜青楓浦上又有什么人乘舟遠去，樓中人對著明月又要開始無盡的相思了。下面便是對樓中思婦相思苦況的描寫。
“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君；鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”一、二句化用曹植《七哀》詩的意境：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀”。接著以月光象征離愁，說月光射進窗簾，卷也卷不去，照到搗衣砧上，拂也拂不開，真有一種“才下眉頭，卻上心頭”，無計排遣的滋味。對著這瑩瑩的月色，思婦不禁這樣想道：我真想隨著月光飛到你的身邊呀，但路途實在太遠了，連善飛的鴻雁尚且不能隨著月光飛到你的身邊，潛躍的魚龍也只能徒然地濺起層層水波而游不到你的眼前。這里，“鴻雁”二句象征音信難通。因為鴻雁傳書，魚傳尺素是古人習用的典故。其中“愿逐月華流照君”一句，想象十分奇特，后來李白的詩“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”，實由此脫化而來。
“昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。”
這里并非描寫夢境。說“昨夜”夢見“閑潭”邊上的“落花”，是用來暗示自己青春的早逝，與下面“江水流春”一起，表現年華易盡，時不我待的意思，而對意中人的“不還家”頗致怨悵，并不是夢境的追述，正如林黛玉《葬花詞》：“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”，帶著一種對生命和青春的深深慨嘆。
“斜月沉沉鼓海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”
隨著月光的捎逝，詩巾人的感情也漸趨黯淡。其中“碣石瀟湘無限路”一句，歷來無解。瀟湘二字，人們很容易聯想起帝舜與娥皇、女英的故事。但張若虛這里并非此意。因為如指二妃，則瀟湘與碣石聯不到一起。我認為這里的瀟湘，實指思婦居處，即前面提到的瀏陽河邊的青楓浦，瀏陽河本是湘水的支流，稱為“瀟湘”是合乎情理的。而碣石則正是游子所去的地方。它離海很近，曹操《步出夏門行》有“東臨竭石，以觀滄海”。正因為如此，所以此詩一開頭就從海邊之月寫到江邊之月，而末了又以“斜月沉沉藏海霧”作結，其中正寄托著思婦對于游子的深深思念，所謂一樣相思兩地愁。
綜上所述，我認為《春江花月夜》是一首情思哀婉的月光小夜曲，它以月光為線索盡情地抒寫了青年男女的相思之苦。在一個春江花月之夜，他們在青楓浦上分離了，一在江之濱，一在海之角，飽嘗著離鸞別鶴之苦。這其中并沒有多少宇宙的的識和迷幻的夢境。這樣是否有貶低《春江花月夜》之嫌呢?我以為不會。因為任何文藝作品，一經產生，便有它獨立的生命。作家的主觀意圖，與作品所包含的客觀意蘊并不總是同一的。《春江花月夜》盡管描寫了閨愁離怨，但由于它所采用的意象十分新穎，氣氛和意境相當獨特，人們由此想到了宇宙的奧秘，人生的真諦，這本身就說明了作品的成功。如果我們一定要認為這就是作者的本意，那只能把作品割碎開來理解，別無他法，結果就往往造成認識上的混亂，使作者創造思維的內在連續性湮沒不彰。
麟之趾：不關女兒風與情
《麟之趾》反映的正是先民對吉祥平安的追求，它深深化入了我們的民俗生活，成為人們希望、安慰和力量的寄托。正因為麟代表著吉祥與平安，孔老先生才對它格外敏感。孔子成為后世尊崇的圣人之后，一種與麟有關的王者之瑞的傳說也應運而生。
麟之趾，振振公子，于嗟麟兮。
麟之定，振振公姓，于嗟麟兮。
麟之角，振振公族，于嗟麟兮。
——周南·麟之趾
現代解《詩》者，歷來不在意這首詩，不愿意在這首詩上多落筆墨，一些現代名家的《詩經》選本甚至連選都不選。
其實，《詩經》是一個整體，是三千年前古圣先賢的心志與懷抱的整體展現。以《國風》之首《周南》為例，《毛詩序》說得好，《麟之趾》，《關雎》之應也。這是說，《麟之趾》與《關雎》構成一個互相呼應的關系。“關雎”以正夫婦，夫婦正，則人倫備。夫婦是人倫之本。這就是古人所講的，“一國之事，系于一人之本”。“麟之趾”則應教化行，人倫美厚如麟趾。關雎是因，麟之趾是果；關雎是始，麟之趾是末。
現代人僅憑自己的生活經驗，去理解和感受《詩經》之意，根本不在意《詩經》的歷史現場。不但不在乎，還輕視古代那些經學家的努力，認為他們牽強附會。在政治第一的歷史時代，《詩經》的解釋完全政治化；在經濟中心的歷史時代，《詩經》的解釋則趨向媚俗化。
如果說，不讀《關雎》，不知自己是在向壁而立；那么，不讀《麟之趾》一詩，則不知自己的腳如何踏上平地。
這首《麟之趾》再簡單不過了，即通過以麟之趾、定、角為喻，來反復贊美公子。然而，這只是以字論字的理解，其中的深意值得深究。
麟的出現，在三千年前的先民看來是件大事。《史記·孔子世家》記載：
魯哀公十四年春，狩大野，叔孫氏車子鉏商獲麟，以為不祥。仲尼視之曰：“麟也。”取之。曰：“河不出圖，雒不出書，吾已矣夫！”顏淵死，孔子曰：“天喪予！”及西狩見麟，曰：“吾道窮矣！”
巧的是，歷史上第一部史書《春秋》也終結于“西狩獲麟”這一年。相傳正是孔子見麟后一聲嘆息終止了《春秋》的寫作。
孔子為什么對麟這種動物格外敏感，并把它視為“吾道窮矣”的標志呢？
在先民的原始崇拜中，麟是一種靈物。《禮記·禮運》曰：“麟、鳳、龜、龍謂之四靈。”麟是四靈之首。陸機《毛詩草木鳥獸蟲魚疏》中說：“麟，麕身、牛尾、馬足、黃色、圓蹄、一角，角端有肉。音中鐘呂，行中規矩，游必擇地，詳而后處，不履生蟲，不踐生草，不群居，不侶行，不入陷阱，不罹羅網，王者至仁則出。” 嚴粲《詩輯》中也說：“有足者宜踶，唯麟之足，可以踶而不踶；有額者宜抵，唯麟之額，可以抵而不抵；有角者宜觸，唯麟之角，可以觸而不觸。” 就是說，麟是一種由鹿、牛、馬、魚四種動物組合而成的神物，這種動物事實上并不存在，而是先民想像和創造出來的。它的聲音合乎鐘呂；走路中規中矩，出行必先選擇地點；它有趾，但不踩生靈，不踏草地；它有額角，但從不用來作攻擊武器；它清高，總是獨處，而且從不會落入陷阱或羅網。通俗地說，麟這一動物是將一切美好的東西集中于一身了，它是仁厚的化身，因而又是王者之瑞。《詩經》“麟之趾”以麟為喻，稱得上是至高至美的贊頌了。
《麟之趾》由于既不關女兒風情，也不關男女戀愛，再加上麟這一物象完全是古人虛構出來的，在現代人對科學的狂熱意識里，自然是封建迷信的典范了。于是干脆不提它。
然而，我們今天讀《詩經》既是要為我所用，卻又不能功利到唯我所用。回到《詩經》現場，《麟之趾》反映的正是先民對吉祥平安的追求，它深深化入了我們的民俗生活，成為人們希望、安慰和力量的寄托。唐代詩人杜甫在《徐卿二子歌》中說：“君不見徐卿二子生奇絕，感應吉夢相追隨。孔子釋氏親抱送，并是天上麒麟兒。”這里，詩人同樣是以麟來稱贊他人。后世，就以“麟子鳳雛”比喻貴族子孫；以“麟趾”祝頌子孫賢惠；以“麟趾呈祥”作為結婚喜聯的橫批，祝頌生育仁厚的后代；以“麟肝鳳髓”比喻極為稀有的食品；以“鳳毛麟角”稱贊和說明物品珍貴。
《麟之趾》以麟喻貴族公子，本身也寓示著人們對貴族公子品德的向往，同時寄希望于他們，希望他們能夠引領人們走進一種幸福的生活境界。故古人認為《麟之趾》是行王化的結果是不虛妄的。
正因為麟代表著吉祥與平安，孔老先生才對它格外敏感。孔子成為后世尊崇的圣人之后，一種與麟有關的王者之瑞的傳說也應運而生。據說孔子降生的當天晚上，有麒麟降臨孔府闕里人家，并吐玉書，上有“水精之子孫，衰周而素五，徵在賢明”字樣。然后，孔子生當亂世，禮崩樂壞，這個時候出現麟，便是一種反常的現象，這才促使老先生擱筆長嘆，“吾道不繼”。
賞《古詩十九首·明月皎夜光 》
明月皎夜光
明月皎夜光，促織鳴東壁。
玉衡指孟冬，眾星何歷歷。
白露沾野草，時節忽復易。
秋蟬鳴樹間，玄鳥逝瞰適？
昔我同門友，高舉振六翮。
不念攜手好，棄我如遺跡。
南箕北有斗，牽牛不負扼。
良無盤石固，虛名復何益？
我們的詩人此刻正浸染著一派月光，這是誰都可以從詩之開篇感覺到的－－“明月皎夜光，促織鳴東壁。”膠潔的.月色，蟋蟀的低吟，交織成一曲多么清切的夜之旋律。再看夜空，北斗橫轉，那由“玉衡”〔北斗第五星〕、“開陽”、“搖光”三星組成的斗柄?a target='_blank'>茶肌常??趕蛺煜笫??轎恢械?“孟冬，閃爍的星辰，更如鑲嵌天幕的明珠，把夜空輝映得一片璀璨！一切似乎都很美好，包括那披著一身月光漫步的詩人。但是且慢，讓我們看一看“此刻”究竟是什么時辰？“嚴玉衡指孟冬”，據金克木先生解說，“孟冬”在這里指的不是初冬節令〔因為下文明說還有“秋蟬”〕，而是指仲秋后半夜的某個時刻。仲秋的后半夜！－－如此深沉的夜半，詩人卻還在月下踽踽步，顯然有些反常。倘若不是胸中有著纏繞不去的憂愁，攪得人心神不寧，誰還會在這樣的時刻久久不眠？明白了這一層，人們便知道，詩人此刻的心境非但并不“美好”，簡直有些凄涼。由此體味上述四句，境界就立為改觀－－不僅那皎潔的月色，似乎變得幽冷了幾分，就是那從“東璧”下傳來的蟋蟀之鳴，聽去不也格外到哀切？從美好夜景中，抒寫客中獨步的憂傷，那“美好”也會變得“凄涼”的，這就是藝術上的反襯效果。
詩人默默無語，只是在月光下徘徊。當他踏過草徑的時候，忽然發現了什么：“白露沾野草。朦朧的草葉上，竟已沾滿晶瑩的露珠，那是秋氣已深的征兆－－詩人似平直到此刻才感覺到，深秋已在不知不覺中到來。時光之流駛有多疾速呵！而從那枝葉婆婆的樹影間，又有時斷時續的寒蟬之流鳴。怪不得往日的燕子〔玄鳥〕都不見了，原來已是秋雁南歸的時節。這些燕子又將飛往哪里去呢？－－“秋蟬鳴樹間，玄鳥逝安適”？這就是詩人在月下所發出的悵然問嘆。這問嘆似乎只對“玄鳥”而發，實際上，它豈不又是詩人那充滿失意的悵然自問？
從下文可知，詩人之游宦京華已幾經寒暑。而今草露蟬鳴、又經一秋，它們在詩人心上所勾起的，該是流離客中的幾多惆悵和凄愴！以上八句從描述秋夜之景入筆，抒寫詩人月下徘徊的哀傷之情。適應著秋夜的清寂和詩人悵惘、失意之感，筆觸運得輕輕的，色彩也一片滲白；沒有大的音響，只有蟋蟀、秋蟬交鳴中偶發的、詩人那悠悠的嘆息之聲。當詩人一觸及自身的傷痛時，情感便不兔憤憤起來。詩人為什么久滯客中？為何在如此夜半焦灼難眠？那是因為他曾經希望過、期待過，而今這希望和期待全破滅了！“昔我同門友，高舉振六翮”，在詩人求宦京華的蹉跎歲月中，和他攜手而游的同門好友，先就舉翅高飛、騰達青云了。這在當初，無疑如一道燦爛的陽光，把詩人的前路照耀得五彩緩紛。他相信，“同門”好友將會從青云間垂下手來，提攜自己一把；總有一天，他將能與友人一起比翼齊飛、邀游碧空！
但事實卻大大出乎詩人預料，昔日的同門之友，而今卻成了相見不相認的陌路之人。他竟然在平步青云之際，把自己當作走路時的腳跡一樣，留置身后而不屑一顧了！“不念攜手好，棄我如遺跡”，這毫不經意中運用的妙喻，不僅入木三分地刻畫了同門好友“一闊臉就變”的卑劣之態，同時又表露了詩人那不諳世態炎涼的多少驚訝、悲憤和不平！全詩的主旨至此方才揭開，那在月光下徘徊的詩人，原來就是這樣一位被同門好友所欺騙、所拋棄的落魄者。在他的背后，月光印出了靜靜的身影;而在頭頂上空，依然是明珠般閃爍的“歷歷”眾星。當詩人帶著被拋棄的余憤怒仰望星空時，偏偏又瞥見了那名為“箕星”、“斗星”和“牽牛”的星座。
正如《小雅·大東》所說的：“維南有箕，不可以顛揚；維北有斗，不可以挹酒漿”、皖彼牽牛，不以服箱〔車〕”。它們既不能顛揚、斟酌和拉車，為什么還要取這樣的名稱？真是莫大的笑語！詩人頓時生出一股無名的怨氣，指點著這些徒有虛名的星座大聲責問起來：“南箕北有斗，牽牛不負扼！”突然指責起渺渺蒼穹中的星星，不太奇怪了嗎？一點也不奇怪。詩人心中實在有太多的苦悶，這苦悶無處發泄，不拿這些徒其虛名的星星是問，又問誰去?然而星星不語，只是狡黠地眨著眼，它們仿佛是在嘲笑:你自己又怎么樣呢?不也擔著‘同門友’的虛名，終于被同門之友拋棄了嗎? ----“良無盤石固，虛名復何益l想到當年友人怎樣信誓旦旦，聲稱著同門之誼的“堅如盤石”;而今“同門”虛名猶存，“盤石”友情安在？詩人終于仰天長嘆，以悲憤的感慨收束了全詩。這嘆息和感溉，包含了詩人那被炎涼世態所欺騙、所愚弄的多少傷痛和悲哀呵！
抒寫這樣的傷痛和悲哀，本來只用數語即可說盡。此詩卻偏從秋夜之景寫起，初看似與詞旨全無關涉，其實均與后文的情感抒發脈絡相連:月光籠蓋悲情，為全詩敷上了凄清的底色;促織鳴于東壁，給幽寂增添了幾多哀音；“玉衡指孟”點明夜半不眠之時辰，“眾星何歷歷”暗伏箕、斗、牽牛之奇思;然后從草露、蟬鳴中，引出時光流駛之感，觸動同門相棄之痛;眼看到了憤極直落、難以控馭的地步，“妙在忽蒙上文‘眾星歷歷’，借箕、斗、牽牛有名無實，憑空作比，然后拍合，便頓覺波瀾跌宕”〔張玉谷《古詩賞析》〕。這就是《明月皎夜光》寫景抒憤上的妙處，那感嘆、憤激、傷痛和悲哀，始終交織在一片星光、月色、螺蜂、蟬鳴之中……。
賞《古詩十九首·庭中有奇樹》
庭中有奇樹
庭中有奇樹，綠葉發華滋。
攀條折其榮，將以遺所思。
馨香盈懷袖，路遠莫致之。
此物何足貢，但感別經時。
這詩寫一個婦女對遠行的丈夫的深切懷念之情。全詩八句，可分作兩個層次。前四句詩描繪了這樣一幅圖景：在春天的庭院里，有一株嘉美的樹，在滿樹綠葉的襯托下，開出了茂密的花朵，顯得格外生氣勃勃。春意盎然。女主人攀著枝條，折下了最好看的一樹花，要把它贈送給日夜思念的親人。
古詩中寫女子的相思之情，常常從季節的轉換來發端。因為古代女子受到封建禮教的嚴重束縛，生活的圈子很狹小，不像許多男子那樣，環境的變遷，旅途的艱辛，都可能引起感情的波瀾；這些婦女被鎖在閨門之內，周圍的一切永遠是那樣沉悶而缺少變化，使人感到麻木。唯有氣候的變化，季節的轉換，是她們最敏感的，因為這標志著她們寶貴的青春正在不斷地逝去，而懷念遠方親人的綿綿思緒，卻仍然沒有盡頭。“庭中有奇樹，綠葉發華滋。攀條折其榮，將以遺所思。”這兩句詩寫得很樸素，其中展現的正是人們在日常生活中常常可以見到的一種場面。但是把這種場面和思婦懷遠的特定主題相結合，卻形成了一種深沉含蘊的意境，引起讀者許多聯想：這位婦女在孤獨中思念丈夫，已經有了很久的日子吧？也許，在整個寒冬，她每天都在等待春天的來臨，因為那充滿生機的春光，總會給人們帶來歡樂和希望。
那時候，日夜思念的人兒或許就會回來，春日融融，他們將重新團聚在花樹之下，執手相望，傾訴衷腸。可是，如今眼前已經枝葉扶疏，繁花滿樹了，而站在樹下的她仍然只是孤零零的一個，怎不教人感到無限惆悵呢？再說，如果她只是偶爾地見了這棵樹，或許會頓然引起一番驚訝和感慨：時光過得真快，轉眼又是一年了！然而這樹就生在她的庭院里，她是眼看著葉兒一片片地長，從鵝黃到翠綠，漸漸地鋪滿了樹冠；她是眼見著花兒一朵朵地開，星星點點漸漸地就變成了絢爛的一片。她心里的煩惱也跟著一分一分地堆積起來，這種與日聚增的痛苦，不是更令人難以忍受嗎？此時此刻，她自然會情不自禁地折下一枝花來，想把它贈送給遠方的親人。因為這花凝聚著她的哀怨和希望，寄托著她深深的愛情。也許，她指待這花兒能夠帶走一部分相思的苦楚，使那思潮起伏的心能夠得到暫時的平靜；也許，她希望這故園親人手中的花枝，能夠打動遠方游子的心，催促他早日歸來。總之，我們在這簡短的四句詩中，不是可以體會到許多詩人沒有寫明的內容嗎？
自第五句發生轉折，進入第二個層次。“馨香盈懷袖”，是說花的香氣染滿了婦人的衣襟和衣袖。這句緊承上面“攀條折其榮，將以遺所思”兩句，同時描繪出花的珍貴和人物的神情。這花是“奇樹”的花，它的香氣特別濃郁芬芳，不同于一般的雜花野卉，可見用它來表達純潔的愛情，寄托深切的思念，是再合適不過了。至于人物的神情，詩人雖沒有明寫，但一個“盈”字，卻暗示我們：主人公手執花枝，站立了很久。本來，她“攀條折其榮”，是因為思緒久積，情不自禁；可待到折下花來，才猛然想到：天遙地遠，這花無論如何也不可能送到親人的手中。古時交通不便，通信都很困難，何況這是一枝容易凋零的鮮花呢？此時的她，只是癡癡地手執著花兒，久久地站在樹下，聽任香氣充滿懷袖而無可奈何。她似乎忘記了時間，也忘記了周圍的一切，對著花深深地沉入冥想之中。“馨香盈懷袖，路遠莫致之”，這簡簡單單的十個字，給我們描繪了一幅多么清晰生動的畫面啊。
我們還可以進一步想象：這位婦女正在想些什么呢？她是否在回憶往日的幸福？因為這奇樹生在他們的庭院之中，往日夫妻雙雙或許曾在花樹下，消磨過許許多多歡樂的時光。在那葉茂花盛的時候，她所愛的人兒，是不是曾經把那美麗的花朵插在她鬢發之間呢？而如今，她時時思念的丈夫正在哪兒？可曾遭遇到什么？她自己所感受的痛苦，遠方的人兒也同樣感受到了嗎？……不管她想到了什么，有一點她總是不能擺脫的，那就是對青春年華在寂寞孤苦之中流逝的無比惋惜。古代婦女的生活，本來就那么狹窄單調，唯有真誠的愛情，能夠給她們帶來一點人生的樂趣。當這點樂趣也不能保有的時候，生活是多么暗淡無光啊！花開花落，寶貴的青春又能經得住幾番風雨呢？現在，我們再回顧這首詩對于庭中奇樹的描寫，就可以明明白白地看到，詩人始終暗用比興的手法，以花來襯托人物，寫出人物的內心世界。一方面，花事的興盛，顯示了人物的孤獨和痛苦；另一方面，還隱藏著更深的一層意思，那就是：花事雖盛，可是風吹雨打，很快就會敗落，那不正是主人公一生遭遇的象征嗎？在《古詩十九首》的另一篇《冉冉孤竹生》里面，有這樣一段話：“傷彼蕙蘭花，含英揚光輝；過時而不采，將隨秋草萎。”用蕙蘭花一到秋天便凋謝了，比喻女主人公的青春不長，紅顏易老。這是我國古詩中常用的一種比喻。但是在《庭中有奇樹》這一篇中，這一層意思卻并不明白說出，而留給讀者去細細地體會了。
詩的最后兩句：“此物何足貢，但感別經時。”，大意是說：“這花有什么稀罕呢？只是因為別離太久，想借著花兒表達懷念之情罷了。”這是主人公無可奈何、自我寬慰的話，同時也點明了全詩的主題。從前面六句來看，詩人對于花的珍奇美麗，本來是極力贊揚的。可是寫到這里，突然又說“此物何足貢”，未免使人有點驚疑。其實，對花落下先抑的一筆，正是為了后揚“但感別經時”這一相思懷念的主題。無論說花的可貴還是不足稀奇，都是為了表達同樣的思想感情。但這一抑一揚，詩的感情增強了，最后結句也顯得格外突出。詩寫到這里，算結束了。然而題外之意，仍然耐人尋味：主人公折花，原是為了解脫相思的痛苦，從中得到一點慰藉；而偏偏所思在天涯，花兒無法寄達，平白又添了一層苦惱；相思懷念更加無法解脫。
賞《古詩十九首·孟東寒氣至 》
孟東寒氣至
孟冬寒氣至，北風何慘栗。
愁多知夜長，仰觀眾星列。
三五明月滿，四五蟾兔缺。
客從遠方來，遺我一書札。
上言長相思，下言久離別。
置書懷袖中，三歲字不滅。
一心抱區區，懼君不識察。
這是妻子思念丈夫的詩。丈夫久別，凄然獨處，對于季節的遷移和氣候的變化異常敏感；因而先從季節、氣候寫起。
孟冬，舊歷冬季的第一月，即十月。就一年說，主人公已在思念丈夫的愁苦中熬過了春、夏、秋三季。冬天一來，她首先感到的是“寒”。“孟冬寒氣至”，一個“至”字，把“寒氣”擬人化，它在不受歡迎的情況下來“至”主人公的院中、屋里、乃至內心深處。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒氣至”。“寒氣”又“至”而無猶不“至”，怎能不加倍地感到“寒”！第二句以“北風”補充“寒氣”；“何慘栗”三字，如聞主人公寒徹心髓的驚嘆之聲。
時入孟冬，主人公與“寒氣”同時感到的是“夜長”。對于無憂無慮的人來說，一覺睡到大天亮，根本不會覺察到夜已變長。“愁多知夜長”一句、看似平淡，實非身試者說不出；最先說出，便覺新警。主人公經年累月思念丈夫，夜不成寐；一到冬季，“寒”與“愁”并，更感到長夜難明。
從“愁多知夜長”跳到“仰觀眾星列”，中間略去不少東西。“仰觀”可見“眾星”，暗示主人公由輾轉反側而攬衣起床，此時已徘徊室外。一個“列”字，押韻工穩，含意豐富。主人公大概先看牽牛星和織女星怎樣排“列”，然后才擴大范圍，直至天邊，反復觀看其他星星怎樣排列。其觀星之久，已見言外。讀詩至此，必須聯系前兩句。主人公出戶看星，直至深夜，對“寒氣”之“至”自然感受更深，能不發也“北風何慘栗”的驚嘆！但她仍然不肯回屋而“仰觀眾星列”，是否在看哪些星是成雙成對的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪顆星下？
“三五”兩句并非寫月，而是展現主人公的內心活動。觀星之時自然會看見月，因而又激起愁思：夜夜看星星、看月亮，盼到“三五”〔十五〕月圓，丈夫沒有回來；又挨到“四五”〔二十〕月缺，丈夫還是沒有回來！如此循環往復，月復一月，年復一年，丈夫始終沒有回來啊！
“客從”四句，不是敘述眼前發生的喜事，而是主人公在追想遙遠的往事。讀后面的“三歲”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人從遠方捎來的一封信，此后再無消息。而那封信的內容，也不過是“上言長相思，下言久離別”。不難設想：主人公在丈夫遠別多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，當然是他現在可處、情況如何、何時回家。然而這一切，信中都沒有說。就是這么一封簡之至的信，她卻珍而重之。“置書懷袖中”，一是讓它緊貼身心，二是便于隨時取出觀看。“三歲字不滅”，是說她像愛護眼睛一樣愛護它。這一切，都表明了她是多么的溫柔敦厚！
結尾兩句，明白地說出她的心事：我“一心抱區區〔衷愛〕”，全心全意地忠于你、愛著你；所擔心的是，我們已經分別了這么久，你是否還知道我一如既往地忠于你、愛著你呢？有此一結，前面所寫的一切都得到解釋，從而升華到新的境界；又馀音裊裊，馀意無窮。
“遺我一書札”的“我”，乃詩中主人公自稱，全詩都是以“我”自訴衷曲的形式寫出的。詩中處處有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景與事，皆化入“我”的心態，融入“我”的情緒。前六句，“我”感到“寒氣”已“至”、“北風慘栗”；“我”因“愁多”而“知夜長”；“我”徘徊室外，“仰觀眾星”之羅列，感嘆從“月滿”變月缺。而“我”是誰？“愁”什么？觀星仰月，用意何在？讀者都還不明底蘊，唯覺詩中有人，深宵獨立，寒氣徹骨，寒星傷目，愁思滿懷，無可告語。及至讀完全篇，隨著“我”的心靈世界的逐漸坦露，才對前六句所寫的一切恍然大悟，才越來越理解她的可悲遭遇和美好情操，對她產生無限同情。
描寫風景的詩句 篇4
1.待到重陽日，還來就菊花。(孟浩然：《過故人莊》)
2.花間一壺酒，獨酌無相親。(李白：《月下獨酌》)
3.夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)
4.感時花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫：《春望》)
5.曉看紅濕處，花重錦官城。(杜甫：《春夜喜雨》)
6.竹徑通幽處，禪房花木深。(常建：《題破山寺后禪院》)
7.黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。(杜甫：《江畔獨步尋花》)
8.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊：<浣溪沙》)
9.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張志和：《漁歌子》)
10.借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧：《清明》)
描寫風景的詩句 篇5
1、更無柳絮因風起，惟有葵花向日傾。——司馬光《客中初夏》
2、終南陰嶺秀，積雪浮云端。——祖詠《終南望馀雪》
3、風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成。——納蘭性德《長相思·山一程》
4、不才明主棄，多病故人疏。——孟浩然《歲暮歸南山》
5、少年心事當拿云，誰念幽寒坐嗚呃。——李賀《致酒行》
6、山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，瀟瀟暮雨子規啼。——蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》
7、山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《過零丁洋》
8、怪生無雨都張傘，不是遮頭是使風。——楊萬里《舟過安仁》
9、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白《宣州謝脁樓餞別校書叔云》
10、千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。——鄭燮《竹石》
11、看萬山紅遍，層林盡染。——毛澤東《沁園春·長沙》
12、洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。——張籍《秋思》
13、云淡風輕近午天，傍花隨柳過前川。——程顥《春日偶成·云淡風輕近午天》
14、秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。——曹丕《燕歌行》
15、錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。——杜甫《贈花卿》
16、蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。——劉長卿《送靈澈上人》
17、青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。——李璟《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》
18、持節云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。——蘇軾《江城子·密州出獵》
19、曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？——毛澤東《沁園春·長沙》
20、城闕輔三秦，風煙望五津。——王勃《送杜少府之任蜀州》
21、寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯。——劉長卿《長沙過賈誼宅》
22、元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。——蘇軾《記承天寺夜游》
23、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
24、請君試問東流水，別意與之誰短長。——李白《金陵酒肆留別》
25、子規夜半猶啼血，不信東風喚不回。——王令《送春》
26、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。——張繼《楓橋夜泊》
27、小舟從此逝，江海寄余生。——蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》
28、深知身在情長在，悵望江頭江水聲。——李商隱《暮秋獨游曲江》
29、不論平地與山尖，無限風光盡被占。——羅隱《蜂》
30、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》
31、遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。——王維《九月九日憶山東兄弟》
32、八月湖水平，涵虛混太清。——孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
33、獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。——白居易《村夜》
34、青山綠水，白草紅葉黃花。——白樸《天凈沙·秋》
35、春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》
36、明月樓高休獨倚。——范仲淹《蘇幕遮·懷舊》
37、男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。——李賀《南園十三首·其五》
38、刬襪步香階，手提金縷鞋。——李煜《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》
39、水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。——高駢《山亭夏日》
40、數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。——鄭谷《淮上與友人別》
41、可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！——陳陶《隴西行四首·其二》
42、蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。——葉紹翁《夜書所見》
43、童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。——范成大《夏日田園雜興·其七》
44、三山半落青天外，二水中分白鷺洲。——李白《登金陵鳳凰臺》
45、日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。——范成大《四時田園雜興·其二》
46、長風幾萬里，吹度玉門關。——李白《關山月》
47、正入萬山圈子里，一山放過一山攔。——楊萬里《過松源晨炊漆公店》
48、共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同。——白居易《望月有感》
49、暫伴月將影，行樂須及春。——李白《月下獨酌四首·其一》
50、我歌月徘徊，我舞影零亂。——李白《月下獨酌四首·其一》
51、秋風吹不盡，總是玉關情。——李白《子夜吳歌·秋歌》
52、"渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。"——王維《送元二使安西》
53、草木有本心，何求美人折！——張九齡《感遇·蘭葉春葳蕤》
54、堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。——歐陽修《浣溪沙·堤上游人逐畫船》
55、浮云終日行，游子久不至。——杜甫《夢李白二首·其二》
56、臥看牽牛織女星，月轉過梧桐樹影。——盧摯《沉醉東風·七夕》
57、群芳過后西湖好，狼籍殘紅。——歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》
58、散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
59、唯有相思似春色，江南江北送君歸。——王維《送沈子歸江東》
60、遠看山有色，近聽水無聲。——王維《畫》
61、山中相送罷，日暮掩柴扉。——王維《送別》
62、我是清都山水郎。——朱敦儒《鷓鴣天·西都作》
描寫風景的詩句 篇6
《竹里館》王維
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
《宿建德江》孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
《山中》王維
荊溪白石出，天寒紅葉稀。
山路元無雨，空翠濕人衣。
《山居秋瞑》王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
《過故人莊》孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
《飲酒》陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾，心遠地自偏。
采菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
描寫風景的詩句 篇7
1、湖上與張先同賦，時聞彈箏鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明。蘇軾《江神子江景》
2、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。王昌齡《采蓮曲二首》
3、畢竟西湖六月中，風光不與四時同。楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
4、隨意春芳歇，王孫自可留。王維《山居秋暝》
5、漸行漸遠漸無書，水闊魚沈何處問。歐陽修《玉樓春別后不知君遠近》
6、似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。黃景仁《綺懷》
7、時人不識凌云木，直待凌云始道高。杜荀鶴《小松》
8、少年不識愁滋味，愛上層樓。辛棄疾《丑奴兒書博山道中壁》
9、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。李白《金陵酒肆留別》
10、千里暮云平，南樓催上燭，晚來晴。呂渭老《小重山七夕病中》
11、綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。翁卷《鄉村四月》
12、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。陸游《十一月四日風雨大作》
13、千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。杜牧《江南春》
14、薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。李清照《醉花陰薄霧濃云愁永晝》
15、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。張志和《漁歌子西塞山前白鷺飛》
16、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。陸游《游山西村》
17、庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。歐陽修《蝶戀花庭院深深深幾許》
18、荷笠帶斜陽，青山獨歸遠。劉長卿《送靈澈上人》
19、雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。李煜《虞美人春花秋月何時了》
20、蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。王籍《入若耶溪》
21、白兔搗藥成，問言與誰餐？蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。李白《古朗月行》
22、夢入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。李賀《李憑箜篌引》
23、城雪初消薺菜生，角門深巷少人行。楊載《到京師》
24、山長水闊知何處。晏殊《蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露》
25、冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。王冕《白梅》
26、便縱有千種風情，更與何人說？柳永《雨霖鈴寒蟬凄切》
描寫風景的詩句 篇8
1、石猴萬載坐高崖，盼客歸來手托腮；待到明年春日暖，漫山遍野故人來。
2、山盟海誓長生殿，玉殞嵬坡痛斷腸；魂寄蓬萊仙境地，明皇親手畫晨妝。
3、紅艷春花簇簇開，黃山美景盼人來；輕舒巨臂邀諸客，再上天都眺遠臺。
4、望客殷勤上雨臺，才逢君面又離開；熱情揮手由茲去，恭請明年又再來。
5、玉蕊向天開，觀音下界來；東歸陀島去，留下佛蓮臺。
6、開在黃山上，無人識得伊；深紅蒹淺紫，唯獨有春知。
7、摩天接日云臺渺，飛瀑揮毫忒有神；寫出豐姿遒勁字，頂天立地一完人。
8、千姿百態皮蓬境，變化無窮巧石奇；才見登梅鴉鵲跳，阿傾指路一仙耆。
9、光明頂上彩云飛，忽見仙桃石已歸；石去天涯無歇處，仍回松嶺伴朝輝。
10、松翁挺立玉屏峰，頷首相邀似重逢；笑迎東西南北客，黃山深處覓仙蹤。
11、玉筍峰前四翠虬，蔭涼蓋下涌人流；千年陪客情不悔，任爾狂風暴雨稠。
12、試膽崖邊壁與松，相擁而立弟和兄；同生共死情難悔，齊度春秋又夏冬。
13、黃山有四絕，親至見真魂；松似虬螭午，巖如虎豹奔；云滔東海浪，泉滌華清溫；歸去不登岳，名山君獨尊。
14、飛懸索道半云巔，頭頂丹霞欲觸天；下界九龍齊鬧海，上方小翠戲諸仙。
15、萬樹桃花漫翠嶺，霞光艷影映龍川；粉凝脂蓄三春后，紅謝溪頭染碧泉。
16、峭壑陰森，云氣洶洶；松影翻飛，勢如游龍。披霜傲雪，屹立蒼穹；蜿蜒其脊，橫空長虹。
17、峭壁懸巖欲斷魂，崖邊停立有情人；虔心鎖上連心鎖，祈禱來生更眷親。
18、立馬青鸞眺壁端，龍飛鳳午意猶酣；鐫工書法堪雙絕，裝點黃山更耐看。
19、黃山絕妙神奇境，縈繞經年夢幻真；始信峰巔橫宇外，渡仙橋下亂云湮；雙連松臂風姿秀，獨飲琴臺濁酒醇；人世靈應無此景，九霄日月可為鄰。
20、蜿蜒盤繞上蒼穹，逶迤游人興浹融；止步云梯嘆鬼斧，行經棧道贊神功；天都飄緲浮云際，蓮蕊迷蒙隱霧中；百里黃山皆畫卷，更兼古道萬松蔥。
21、半山寺外抬頭見，展翅金雞叫道衢；登上龍蟠回首睹，扶肩五老上天都。
22、夢幻如仙境，雙橋可上天；群峰浮霧里，百獸藏云端。
23、氣貫長虹開遠勢，直沖宵漢矗巖門；千尋絕壁掛松柏，萬丈深淵藏鱉鯤；雨罩青鸞添滴翠，霞飛佛掌蕩馨溫；詩情畫意沁心醉，煞愛天都洞按云。
24、虬枝蒼勁臂雙伸，燦爛容顏面帶春；好客黃山松老子，殷勤作揖送游人。
25、漫步清涼霧海濃，麒麟婀娜巨獅洶；阿羅十八朝南海，回首驚呼始信峰。
26、蓮花峰上覓香砂，井底波光映彩霞。泉眼無痕源碧漢，春來秋去永無涯。
描寫風景的詩句 篇9
1、《月池》蓮花峰上覓香砂，井底波光映彩霞。泉眼無痕源碧漢，春來秋去永無涯。
2、《天都怪石》半山寺外抬頭見，展翅金雞叫道衢；登上龍蟠回首睹，扶肩五老上天都。
3、《太平索道》飛懸索道半云巔，頭頂丹霞欲觸天；下界九龍齊鬧海，上方小翠戲諸仙。
4、《清涼臺》漫步清涼霧海濃，麒麟婀娜巨獅洶；阿羅十八朝南海，回首驚呼始信峰。
5、《清涼世界》氣貫長虹開遠勢，直沖宵漢矗巖門；千尋絕壁掛松柏，萬丈深淵藏鱉鯤；雨罩青鸞添滴翠，霞飛佛掌蕩馨溫；詩情畫意沁心醉，煞愛天都洞按云。
6、《皮蓬仙境》千姿百態皮蓬境，變化無窮巧石奇；才見登梅鴉鵲跳，阿傾指路一仙耆。
7、《蓬萊三島遐想曲》山盟海誓長生殿，玉殞嵬坡痛斷腸；魂寄蓬萊仙境地，明皇親手畫晨妝。
8、《蓮花峰傳說》玉蕊向天開，觀音下界來；東歸陀島去，留下佛蓮臺。
9、《連心鎖》峭壁懸巖欲斷魂，崖邊停立有情人；虔心鎖上連心鎖，祈禱來生更眷親。
10、《立馬橋畔眺石刻》立馬青鸞眺壁端，龍飛鳳午意猶酣；鐫工書法堪雙絕，裝點黃山更耐看。
11、《黃山迎客松》松翁挺立玉屏峰，頷首相邀似重逢；笑迎東西南北客，黃山深處覓仙蹤。
12、《黃山迎春花》開在黃山上，無人識得伊；深紅蒹淺紫，唯獨有春知。
13、《黃山望客松》望客殷勤上雨臺，才逢君面又離開；熱情揮手由茲去，恭請明年又再來。
描寫風景的詩句 篇10
1.天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)
2.離離原上草，一歲一枯榮。(白居易：《賦得古原草送別》)
3.國破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》)
4.誰言寸草心，報得三春暉。(孟郊：《游子吟))
5.林暗草驚風，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》)
6.種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明：《歸園田居))
7.道狹草木長，夕露沾我衣。(陶淵明：(歸園田居))
8.獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。(韋應物：(滁州西澗》)
9.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(白居易：(錢塘湖春行》)
10.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。(韓愈：《早春呈水部張十八員外二首))
描寫風景的詩句 篇11
《黃山古道》[原]（七律）
蜿蜒盤繞上蒼穹，逶迤游人興浹融；止步云梯嘆鬼斧，行經棧道贊神功；
天都飄緲浮云際，蓮蕊迷蒙隱霧中；百里黃山皆畫卷，更兼古道萬松蔥。
《游釣橋庵》[原]（七律）
石人腳下釣橋庵，對峙峰巒紫霧翻；二水奔騰沉谷底，千崖疊翠矗云端；
奇松挺拔虹虬舞，怪石崢嶸虎豹盤；雙白溪邊放眼望，飛泉懸瀑掛蘭天。
《天門勝境》[原]（七律）
金雞唱曉石門開，縹緲天梯霧里來；神鼠欲飛紫氣壑，仙都不見白云臺；
石階難邁崎嶇路，巖洞能容大氣才；倏轉危崖情更切，旋登絕頂眺埏垓。
《登天都峰》【原】（七律）
霧隱天都浮碧翠，云遮醉石守巖門；千尋絕壁松探海，萬丈懸梯客掉魂；
落魄驚心魚背跡，登峰造極玉臺痕；低頭覽盡神仙境，翹首能將日月吞。
《鯽魚背》[原]（七律）
獨立天都見翠薇，鯽魚背上亂云飛；波翻浪涌尋痕跡，石動山搖響悶雷；
無意成矼扶旅客，有心作鯁躍龍扉；它年若遜平生愿，搏擊長空誓不回。
《百步云梯》[原]（七律）
蓮花陡壁矗蘭天，百步云梯霧里懸；威武龜蛇關隘守，熙攘游客險途躔；
千盤鳥道衣沾露，萬壑松濤腳帶煙；曲折蜿蜒登絕頂，金風玉露似成仙。
《登蓮花峰》[原]（七律）
長梗維艱曲孔斜，傾身作蟻見蓮花；滔滔鄱浪涌廬嶺，滾滾江濤繞九華；
碧沼清涼嵌石砥，奇松蒼翠掛崖丫；凌虛如駕飛天馬，躍上云宵沫晚霞。
《登光明頂》[原]（七律）
云蒸霞蔚平如鏡，孤島飄浮海上舟；銀汐浸崖波似雪，紅楓攪霧葉知秋；
光明絕頂千般變，禪寺遺風萬載留；跌宕升騰紫氣茂，群巒俯首拜方酋。
《登始信峰》[原]（七律）
黃山絕妙神奇境，縈繞經年夢幻真；始信峰巔橫宇外，渡仙橋下亂云湮；
雙連松臂風姿秀，獨飲琴臺濁酒醇；人世靈應無此景，九霄日月可為鄰。
《清涼世界》[原]（七律）
氣貫長虹開遠勢，直沖宵漢矗巖門；千尋絕壁掛松柏，萬丈深淵藏鱉鯤；
雨罩青鸞添滴翠，霞飛佛掌蕩馨溫；詩情畫意沁心醉，煞愛天都洞按云。
《朱砂峰》[原]（七律）
慈光閣上仰頭望，橫亙云端頂破天；赤玉削成臥虎嶺，朱砂鑄就躍龍巔；
紅崖賞月黃昏后，翠谷聽泉日落前；立馬橋邊晴亦雨，軒轅古洞彩虹懸。
《北海觀景》[原]（七律）
觀音遙指豎琴松，欲向軒轅講三空；霧走驚濤翻碧海，云行長練卷青鬃；
千株倒掛虬螭午，萬幛平開虎豹洶；夕照秋山橫暮色，煙霞澹蕩聽孤鴻。
《游翡翠谷》[原]（七律二首）
經年深藏白云間，不向寰塵露素顏。夢繞魂牽奇幻境，山盟海誓戀人灣；
翡簧萬梗蕭蕭影，翠浪千條汩汩潺；飛瀑碧泉詩畫里，瑤池仙境落黃山。
魂牽夢繞下黃山，翡翠仙潭撒谷間；神澗泛蘭翻黛影，靈泉碧綠映清川；
晴飛瀑布煙舒髻，雨罩危崖霧化鬟；莫笑老夫頭白早，臨潭顧盼樂開顏。
《飛來石》[原]（七絕）
光明頂上彩云飛，忽見仙桃石已歸；石去天涯無歇處，仍回松嶺伴朝輝。
《夢筆生花》[原]（七絕）
巍峨矗立散花旁，醉臥耆翁夢里忙；錯把此峰當畫筆，青紅紫綠繪仙鄉。
《清涼臺》[原]（七絕）
漫步清涼霧海濃，麒麟婀娜巨獅洶；阿羅十八朝南海，回首驚呼始信峰。
《連心鎖》[原]（七絕）
峭壁懸巖欲斷魂，崖邊停立有情人；虔心鎖上連心鎖，祈禱來生更眷親。
《猴子觀海》[原]（七絕）
石猴萬載坐高崖，盼客歸來手托腮；待到明年春日暖，漫山遍野故人來。
《觀人字瀑》[原]（七絕）
摩天接日云臺渺，飛瀑揮毫忒有神；寫出豐姿遒勁字，頂天立地一完人。
《黃山桃花溪》[原]（七絕）
萬樹桃花漫翠嶺，霞光艷影映龍川；粉凝脂蓄三春后，紅謝溪頭染碧泉。
《天都怪石》[原]（七絕）
半山寺外抬頭見， 展翅金雞叫道衢；登上龍蟠回首睹，扶肩五老上天都。
《皮蓬仙境》[原]（七絕）
千姿百態皮蓬境，變化無窮巧石奇；才見登梅鴉鵲跳，阿傾指路一仙耆。
《立馬橋畔眺石刻》[原]（七絕）
立馬青鸞眺壁端，龍飛鳳午意猶酣；鐫工書法堪雙絕，裝點黃山更耐看。
《蓬萊三島遐想曲》[原]（七絕）
山盟海誓長生殿，玉殞嵬坡痛斷腸；魂寄蓬萊仙境地，明皇親手畫晨妝。
《太平索道》[原]（七絕）
飛懸索道半云巔，頭頂丹霞欲觸天；下界九龍齊鬧海，上方小翠戲諸仙。
《月池》[原]（七絕）
蓮花峰上覓香砂，井底波光映彩霞。泉眼無痕源碧漢，春來秋去永無涯。
《黃山迎客松》[原]（七絕）
松翁挺立玉屏峰，頷首相邀似重逢；笑迎東西南北客，黃山深處覓仙蹤。
《黃山陪客松》[原]（七絕）
玉筍峰前四翠虬，蔭涼蓋下涌人流；千年陪客情不悔，任爾狂風暴雨稠。
《黃山盼客松》[原]（七絕）
紅艷春花簇簇開，黃山美景盼人來；輕舒巨臂邀諸客，再上天都眺遠臺。
《黃山望客松》[原]（七絕）
望客殷勤上雨臺，才逢君面又離開；熱情揮手由茲去，恭請明年又再來。
《黃山送客松》[原]（七絕）
虬枝蒼勁臂雙伸，燦爛容顏面帶春；好客黃山松老子，殷勤作揖送游人。
《黃山蒲團松》[原]（七絕）
老鷹石下綠蒲團，卷屈松冠半畝寬；春雨淋淋珠玉影，萬針滴翠繞仙壇。
《黃山探海松》[原]（七絕）
背靠天都一老仙，傾伸前海飲云煙；風吹雨打千年醉，勝過瑤池醴酒泉。
《黃山倒掛松》[原]（七絕）
螭虬盤繞石巖中，倒掛金鉤戲水龍；攪得千峰生異彩，滿山碧翠映長虹。
《黃山望泉松》[原]（七絕）
松翁側目眺泉湯，沸沸溫池水亦香；翡翠盤風琴瑟響，人寰第一浴仙塘。
《黃山貼壁松》[原]（七絕）
試膽崖邊壁與松，相擁而立弟和兄；同生共死情難悔，齊度春秋又夏冬。
描寫風景的詩句 篇12
一.眾鳥高飛盡，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山。——李白《獨坐敬亭山》
二.早聞凌云彩，謂在鴛鷺儔。華發始相遇，滄江仍旅游。策名忘茍進，澹慮輕所求。常服遠游誡，緬懷經世謀。片帆背風渚，萬里還湘洲。別望荊云積，歸心漢水流。蘭苕行采采，桂棹思悠悠。宿昔無機者，為君動離憂。——皎然《送張彝歸長沙》
三.好風朧月清明夜，碧砌紅軒刺史家。獨繞回廊行復歇，遙聽弦管暗看花。——白居易《清明夜》
四.峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。——李白《峨眉山月歌》
五.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。——蘇軾《飲湖上初晴后雨》
六.朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。——李白《早發白帝城》
七.一別都門三改火，天涯踏盡紅塵。依然一笑作春溫。無波真古井，有節是秋筠。惆悵孤帆連夜發，送行淡月微云。樽前不用翠眉顰。人生如逆旅，我亦是行人。——蘇軾《臨江仙·送錢穆父》
八.北山有芳杜，靡靡花正發。未及得采之，秋風忽吹殺。君不見拂云百丈青松柯，縱使秋風無奈何。四時常作青黛色，可憐杜花不相識。——岑參《感遇》
九.岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。——杜甫《望岳》
十.黃塵吹不到禪房，窗紙風翻葉葉涼。觸熱行來牽晝夢，孤蓬聽雨下瀟湘。——嚴粲《午憩僧房》
十一.湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺。——劉禹錫《望洞庭》
十二.旅行雖別路，日暮各思歸。欲下今朝淚，知君亦濕衣。——李端《客行贈馮著》
十三.燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林、萬花如繡。海棠經雨胭脂透。柳展宮眉，翠拂行人首。向郊原踏青，恣歌攜手。醉醺醺、尚尋芳酒。問牧童、遙指孤村道：“杏花深處，那里人家有。”——宋祁《錦纏道·燕子呢喃》
十四.昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽？——岳飛《小重山》
十五.昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。——崔顥《登黃鶴樓》
十六.三月桃花浪，江流復舊痕。朝來沒沙尾，碧色動柴門。接縷垂芳餌，連筒灌小園。已添無數鳥，爭浴故相喧。——杜甫《春水》
十七.此心非一事，書札若為傳。舊國別多日，故人無少年。空巢霜葉落，疏牖水螢穿。留得林僧宿，中宵坐默然。——賈島《旅游》
十八.清娥畫扇中，春樹郁金紅。出犯繁花露，歸穿弱柳風。馬驕偏避幰，雞駭乍開籠。柘彈何人發，黃鸝隔故宮。——溫庭筠《清明日》
十九.太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。——王維《終南山》
二十.病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花。——李清照《攤破浣溪沙》
二十一.春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。——韋莊《思帝鄉·春日游》
二十二.青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？——杜牧《寄揚州韓綽判官》
二十三.畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。——楊萬里《曉出凈慈送林子方》
二十四.梨花風起正清明，游子尋春半出城。日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。——吳惟信《蘇堤清明即事》
二十五.欲尋軒檻列清尊，江上煙云向晚昏。須倩東風吹散雨，明朝卻待入華園。——張旭《春游值雨》
二十六.忙著征衣快著鞭，回頭月掛柳梢邊。兩三點露不成雨，七八個星猶在天。——朱元璋《拂曉行軍詩》
二十七.春來物物盡欣怡，不到人間寒自眉。愿得清時同貞觀，旅行終日不憂饑。——陳宓《感春》
二十八.轉蓬勞遠役，披薜下田家。山形類九折，水勢急三巴。懸梁接斷岸，澀路擁崩查。霧巖淪曉魄，風溆漲寒沙。心跡一朝舛，關山萬里賒。龍章徒表越，閩俗本殊華。旅行悲泛梗，離贈折疏麻。唯有寒潭菊，獨似故園花。——駱賓王《晚憩田家》
二十九.辛夷才謝小桃發，蹋青過后寒食前。四時最好是三月，一去不回唯少年。——韓偓《三月》
三十.邏人橫鳥道，江祖出魚梁。水急客舟疾，山花拂面香。——李白《秋浦歌》
三十一.清明節，雨晴天，得意正當年。馬驕泥軟錦連乾，香袖半籠鞭。花色融，人竟賞，盡是繡鞍朱鞅。日斜無計更留連，歸路草和煙。——薛昭蘊《喜遷鶯·清明節》
三十二.旅行宜早發，況復是南歸。月影緣山盡，鐘聲隔浦微。星殘螢共映，葉落鳥驚飛。去去渡南渚，村深人出稀。——趙嘏《曉發》
三十三.日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。——李白《望廬山瀑布》
三十四.西塞沿江島，南陵問驛樓。湖平津濟闊，風止客帆收。去去懷前浦，茫茫泛夕流。石逢羅剎礙，山泊敬亭幽。火熾梅根冶，煙迷楊葉洲。離家復水宿，相伴賴沙鷗。——孟浩然《夜泊宣城界》
三十五.朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。——劉禹錫《烏衣巷》
三十六.小桃枝下試羅裳，蝶粉斗遺香。玉輪碾平芳草，半面惱紅妝。風乍暖，日初長，裊垂楊。一雙舞燕，萬點飛花，滿地斜陽。——陳子龍《訴衷情·春游》
三十七.黃綬在腰下，知君非旅行。將書報舊里，留褐與諸生。贈別盡沽酒，惜歡多出城。春風濟水上，候吏聽車聲。——張籍《送人任濟陰》
三十八.南園春半踏青時，風和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛。花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。——歐陽修《阮郎歸·南園春半踏青時》
三十九.朝發廣莫門。暮宿丹水山。左手彎繁弱。右手揮龍淵。顧瞻望宮闕。俯仰御飛軒。據鞍長嘆息。淚下如流泉。系馬長松下。廢鞍高岳頭。——劉琨《扶風歌》
四十.白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。——王之渙《登鸛雀樓》
四十一.芳原綠野恣行事，春入遙山碧四圍。興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐苔磯。莫辭盞酒十分勸，只恐風花一片飛。況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。——程顥《郊行即事》
四十二.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。——張繼《楓橋夜泊》
四十三.調雨為酥，催冰做水，東君分付春還。何人便將輕暖，點破殘寒。結伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。煙郊外，望中秀色，如有無間。晴則個，陰則個，饾饤得天氣，有許多般。須教鏤花撥柳，爭要先看。不道吳綾繡襪，香泥斜沁幾行斑。東風巧，盡收翠綠，吹在眉山。——王觀《慶清朝慢·踏青》
四十四.清川帶長薄，車馬去閑閑。流水如有意，暮禽相與還。荒城臨古渡，落日滿秋山。迢遞嵩高下，歸來且閉關。——王維《歸嵩山作》
四十五.遠游越山川，山川修且廣。振策陟崇丘，安轡遵平莽。夕息抱影寐，朝徂銜思往。頓轡倚高巖，側聽悲風響。清露墜素輝，明月一何朗。撫枕不能寐，振衣獨長想。——陸機《赴洛道中作》
四十六.孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。——白居易《錢塘湖春行》
四十七.冷空淡碧，帶翳柳輕云，護花深霧。艷晨易午。正笙簫競渡，綺羅爭路。驟卷風埃，半掩長蛾翠嫵。散紅縷。漸紅濕杏泥，愁燕無語。乘蓋爭避處。就解佩旗亭，故人相遇。恨春太妒。濺行裙更惜，鳳鉤塵污。酹入梅根，萬點啼痕暗樹。峭寒暮。更蕭蕭、隴頭人去。——吳文英《掃花游·西湖寒食》
四十八.中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。——王維《終南別業》
四十九.花開紅樹亂鶯啼，草長平湖白鷺飛。風日晴和人意好，夕陽簫鼓幾船歸。——徐元杰《湖上》
五十.暖日遲遲花裊裊。人將紅粉爭花好。花不能言惟解笑。金壺倒。花開未老人年少。車馬九門來擾擾。行人莫羨長安道。丹禁漏聲衢鼓報。催昏曉。長安城里人先老。——歐陽修《漁家傲·暖日遲遲花裊裊》
五十一.半月陪杖屨，此別情詎忘。平生兩知心，蹤跡長相望。茲游天相之，檐雨對夜床。旅行得心朋，在客如家鄉。如何遽此去，泛彼天臺航。知君愛奇觀，赤城有霞光。儻逢五百尊，問我今行藏。詩骨瘦未改，雙鬢塵已蒼。——利登《別游天臺云臥往》
五十二.空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。——王維《山居秋暝》
五十三.滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。——王勃《滕王閣詩》
五十四.晨起動征鐸，客行悲故鄉。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。——溫庭筠《商山早行》
五十五.客念紛無極，春淚倍成行。今朝花樹下，不覺戀年光。——王勃《春游》
五十六.山窗游玉女，澗戶對瓊峰。巖頂翔雙鳳，潭心倒九龍。酒中浮竹葉，杯上寫芙蓉。故驗家山賞，惟有風入松。——武則天《游九龍潭》
五十七.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。——李白《望天門山》
五十八.拆桐花爛漫，乍疏雨、洗清明。正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。傾城。盡尋勝去，驟雕鞍紺幰出郊坰。風暖繁弦脆管，萬家競奏新聲。盈盈。斗草踏青。人艷冶、遞逢迎。向路傍往往，遺簪墮珥，珠翠縱橫。歡情。對佳麗地，信金罍罄竭玉山傾。拚卻明朝永日，畫堂一枕春酲。——柳永《木蘭花慢·拆桐花爛漫》
五十九.蘋葉軟，杏花明，畫船輕。雙浴鴛鴦出綠汀，棹歌聲。春水無風無浪，春天半雨半晴。紅粉相隨南浦晚，幾含情。——和凝《春光好·蘋葉軟》
六十.丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。——杜甫《蜀相》
六十一.閑情兼嘿語，攜杖赴巖泉。草綠縈新帶，榆青綴古錢。魚床侵岸水，鳥路入山煙。還題平子賦，花樹滿春田。——王勃《春日還郊》
六十二.來龍去脈絕無有，突然一峰插南斗。桂林山水奇八九，獨秀峰尤冠其首。三百六級登其巔，一城煙水來眼前。青山尚且直如弦，人生孤立何傷焉？——袁枚《獨秀峰》
描寫風景的詩句 篇13
1.夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉))
2.空山新雨后，天氣晚來秋。(王維：《山居秋瞑))
3.好雨知時節，當春乃發生。(杜甫：《春夜喜雨))
4.山路元無雨，空翠濕人衣，(王維：《山中》)
5.青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。(張志和：(漁歌子))
6.夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。(陸游：《十一月四日風雨大作))
7.清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。(杜牧：(清明》)
8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡：(芙蓉樓送辛漸》)
9.渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西))
10.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蘇軾：《飲湖上初晴后雨》)
描寫風景的詩句 篇14
《時田園雜興 》【宋】范成大
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
《出凈慈寺送林子方》【宋】楊萬里
畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
《池 楊》【宋】 楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
玉樓春 宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
游園不值 葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，
小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，
一枝紅杏出墻來。
早春呈水部張十八員外
[唐]韓愈
萬樹江邊杏，新開一夜風。
滿園深淺色，照在綠波中。
春夜喜雨
[唐]杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
絕 句
[唐]杜甫
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
詠 柳
[唐]賀知章
碧玉妝成一樹高, 萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
春 日
[宋]朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
泊船瓜洲
[宋]王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸，明月何時照我還?
絕 句
[宋]僧志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
唐 楊巨源《城東早春》
詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門俱是看花人。
杏花村
二月春風吹楊柳，吹亂心中幾多愁。
料知此愁年年有，依舊相約風雨后。
杏花村里杏花酒，風雨聲中風雨樓。
不見鴻雁傳書來，只見伊人淚長流。
春日 朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
描寫風景的詩句 篇15
1、青山綠水，白草紅葉黃花。白樸《天凈沙秋》
2、青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。杜牧《寄揚州韓綽判官》
3、靈山多秀色，空水共氤氳。張九齡《湖口望廬山瀑布泉/湖口望廬山瀑布水》
4、寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。王維《輞川閑居贈裴秀才迪》
5、二分塵土，一分流水。蘇軾《水龍吟次韻章質夫楊花詞》
6、青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。王昌齡《從軍行七首其四》
7、泰山不要欺毫末，顏子無心羨老彭。白居易《放言五首其五》
8、青山橫北郭，白水繞東城。李白《送友人》
9、日日思君不見君，共飲長江水。李之儀《卜算子我住長江頭》
10、孤之有孔明，猶魚之有水也。陳壽《隆中對》
11、錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。張籍《成都曲》
12、造化鐘神秀，陰陽割昏曉。杜甫《望岳》
13、白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。李頎《古從軍行》
14、黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。王之渙《涼州詞二首其一》
15、莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山。李益《塞下曲》
16、山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。辛棄疾《鷓鴣天陌上柔桑破嫩芽》
17、云收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。白樸《天凈沙夏》
18、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。白居易《憶江南江南好》
19、淡蕩春光寒食天。玉爐沈水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。李清照《浣溪沙淡蕩春光寒食天》
20、一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。王安石《書湖陰先生壁》
21、去來江口守空船，繞船月明江水寒。白居易《琵琶行/琵琶引》
22、隋堤三月水溶溶。背歸鴻，去吳中。蘇軾《江神子恨別》
23、蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。李商隱《無題相見時難別亦難》
24、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。劉禹錫《竹枝詞二首其一》
25、知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。杜甫《飲中八仙歌》
26、初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。李商隱《霜月》
27、遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。劉禹錫《望洞庭》
28、語來江色暮，獨自下寒煙。李白《尋雍尊師隱居》
29、種豆南山下，草盛豆苗稀。陶淵明《歸園田居其三》
30、斜陽流水推篷坐，翠色隨人欲上船。紀昀《富春至嚴陵山水甚佳》
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