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試比較初、盛、中、晚唐詩的主要異同處
論初、盛、中、晚唐詩主要異同處 唐詩泛指創作于唐朝的詩詞，上承漢代樂府、魏晉詩賦，下啟宋詞元曲，在中華的文化歷史中具有舉足輕重的地位，是中華文化寶庫中的一顆明珠。唐詩按照時期而言，可以劃分為初唐時期、盛唐時期、中唐時期以及晚唐時期，下面是小編精心整理的試比較初、盛、中、晚唐詩的主要異同處，歡迎大家分享。
試比較初、盛、中、晚唐詩的主要異同處
初唐是唐詩的開創時期。這個時期最廣為人知的應該是“初唐四杰”王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人，他們的主要貢獻是破壞和改造了宮體詩，奠定了五律，發展了七言歌行。此外，陳子昂也是初唐有名的詩人，他是第一個舉起詩歌革命大旗的作家。在文風上，初唐時期的詩人作品中氣象萬千，雄渾博大，已經從南北朝爭相纖構狹小的宮體詩中逐漸走了出來，開辟了新的世界。
盛唐時期是唐朝國力最為強大的時期。盛唐時期的詩歌代表了唐詩的最高成就，出現了各種流派的創作詩人，其中最為興盛的兩大詩歌流派是以王維、孟浩然為代表的山水田園詩派和以高適、岑參為代表的邊塞詩派。此外，邊塞詩派中還有王昌齡、王翰、王之渙、李頎、崔顥等廣為人知的詩人。而盛唐時期最為人稱道的詩人應當屬“詩仙”李白和“詩圣”杜甫，他們是盛唐乃至全唐時期雙峰并峙的大詩人，他們的詩歌代表了唐詩甚至中國古典詩歌的最高成就，韓愈贊曰“李杜詩篇在，光芒萬丈長”。
中唐時期見證了唐朝由盛而衰的過程。中唐時期的詩壇發展可以分為前期和后期兩大部分。前期詩歌創作處于低潮，后期重有出現繁榮景象。中唐前期出現了山水詩派主要代表詩人劉長卿、韋應物、盧綸，和邊塞詩派代表詩人李益、高適、岑參、余緒等。而中唐時期后期則出現“新樂府詩派”、“韓孟詩派”。白居易、元稹領導了新樂府運動。白居易，他提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的進步理論主張，白居易的詩明白曉暢，通俗易懂，深受群眾喜愛。此外，劉禹錫，李賀之詩也深受人們的喜愛。
晚唐時期是唐朝的末期，龐大的帝國即將陌路。晚唐時期也是唐詩的夕陽返照時期。詩壇的整體狀況是感傷氣息濃重，雕琢風氣盛行。晚唐前期極負盛名的詩人是被稱為“小李杜”的李商隱和杜牧。他們也是晚唐最有成就的詩人。此外，晚唐時期的著名詩人還包括溫庭筠和韋莊。
各個時期詩作風格和流派的不同主要是受不同歷史背景、經濟文化和內外部環境共同決定的。初唐的詩如楊炯的《從軍行》，通過自己的詩作抒發憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材，充斥著激揚豪邁的格調，為唐初詩壇吹進一股新風；到了盛唐時期，邊塞詩派繼承了初唐詩的格調，寫詩描繪蒼涼的邊塞風光，贊頌將士們的勇武精神，或詛咒戰爭帶來的災難，如王昌齡的《出塞》。此外盛唐時期也誕生了山水田園詩派，其旨在展示自然環境的靜態美，如孟浩然的《過故人莊》；中唐時期前期仍然存在著邊塞詩派和山水田園詩派，但其詩歌構筑不及前一時期，但中唐時期后期出現了白居易和元稹領導的新樂府運動，引領了詩歌創作進入了新時期；晚唐時期詩壇和詩歌創作整體呈現感傷、消極和抑郁的特點。
盡管詩歌的流派和創作的形式不同，但表達的意思和抒發的感情卻有共同之處，并且詩歌的創作更多地也是應時而作，具有一定的紀實性。所有唐詩的閱讀、賞析和研究都離不開詩人所處的大環境之下，對詩歌的鑒賞也具有共通性。
關于初唐，盛唐，中唐，晚唐山水詩的比較
山水詩，就是以自然山水為主要審美對象與表現對象的詩歌。
中國古代山水詩孕育于先秦兩漢，形成于魏晉，至唐朝時達到第一個藝術高峰。本文重點寫山水詩在唐代的變遷，并依據唐棅在《唐詩品匯》里將唐詩流變分為“四唐”之說，分別從初唐、盛唐、中唐及晚唐四個時期代表詩人的作品風格進行闡述。
1、初唐山水詩——從宮廷到林野的吟頌營造工麗而又質樸的山水意象。 初唐，從高祖武德元年（618年）到玄宗開元初年（713年），約100年左右。
這一時期的詩人，大多跨越了隋唐兩代。雖然朝代有變，但文學是一脈相承的，初唐詩壇沿襲著隋代的文風，以唐太宗喜歡的宮體詩及上官儀的“上官體”為主。
詩歌創造的主要內容仍然是以宮廷為中心，大多為歌功頌德的作品，追求浮艷。至唐玄宗至武后時期，初唐四杰的創造力求擺脫齊梁詩風及宮體詩的狹小范圍，把詩歌從狹隘的宮廷轉到了廣大的市井，從樓臺庭閣移向了廣闊的江山。
這不僅擴大了詩歌的題材和抒情性，還豐富了詩歌的內容，推動了初唐詩歌的發展。在山水詩創作方面，局勢雖未打開，但六朝細微描摹的特點使山水詩顯得工麗齊整，詩人的目光也逐漸從都城向林野轉移，吟頌出質樸自然的園林、山水。
（一） “林園詩心”的王績山水意境
（二） “寫心狀景”的王勃山水意境
（三） “漸近自然”的盧照鄰山水意境
2、盛唐山水詩——以行云流水般的語氣描寫自然樸實而又清遠深邃的山水境界。 盛唐，從玄宗開元元年（713年）到代宗大歷初年（766年），約五十年左右。
在此期間，國家強盛，社會安定，百姓殷富，傾心于詩文成為一種時尚，盛唐氣象也在此時產生，詩歌繁榮達到了頂峰。詩壇上有山水田園詩人，也有邊塞詩人，還有唐代最偉大的詩人李白和杜甫。
其中以王維和孟浩然為代表的山水田園人們鐘情于山水四周，用手中的筆表現眼前的景物和自我情懷，以景狀物，達到了融情于景，融情于物的境界。而詩人們以流暢的詩文描繪出寧靜的山水田園生活，樸實而又深遠，讓人心曠神怡。
這一時期山水詩的共同特征是自然、平淡，親切而悠然神遠。自然山水做為具有情感、品格的一種存在與詩人的生活情感融為一體。
詩人也不僅是寄情山水的隱逸心態，而是表現出熱愛自然、熱愛生活的感情及表現積極高昂的生活情趣。
（一） “江清月近人”的孟浩然山水意境
（二） “詩中有畫、字字入禪“的王維山水意境
（三） “彌散仙氣漫游”的李白山水意境
（四） “深沉樸拙”的杜甫山水意境
3、中唐山水詩——以清淡高遠的藝術風格傳達幽獨而又淡遠的人生意趣。
中唐，從代宗大歷元年（766年）到文宗太和九年（835年），約七十年左右。安史之亂使唐王朝搖搖欲墜，玄宗放棄長安，逃難中盛唐結束進入了中唐時期。
而歷時八年的“安史之亂”雖然在763年得到平息，但藩鎮割據、動蕩不安的現實使這一時期的詩人蒙受著身心的痛苦。盛唐詩歌的壯麗氣魄不能真實反映安史之亂后的時代精神，文人蓬勃向上的豪情也不再有，取代的是麻木和消沉。
因此中唐的詩人不再有盛唐人的浪漫豪放氣質及博大的胸襟抱負。嚴峻冷酷的現實使他們陷入苦悶與彷徨，反映到詩作上，也是以這種心態為主調。
詩歌風格有三大走向，即大歷詩風、韓孟詩風和元白詩風。在山水詩上，也由對大自然的熱愛贊美，而轉為帶著沉重的心思來山水中排解郁抑，使山水也沾染上詩人的失意與無奈。
詩作也更多表現出詩人冷清孤寂，清淡高遠的意趣。
（二） “寧靜淡泊”的韋應物山水意境
（三） “閑適處之”的白居易山水意境
（四） “自肆山水間”的柳宗元山水意境
4、晚唐山水詩——以追思和感嘆為依托表現清苦與荒寒的山水意境。
晚唐從文宗開成元年（836年）到昭宣帝天佑四年（907年），大約七十年左右。這一時期里，社會矛盾尖銳復雜，國勢衰落，前景暗淡。
社會危機和階級矛盾終于使唐王朝走向覆滅。在詩歌領域，由于外部的民族矛盾，內部的藩鎮割據和牛李黨爭，加居了政局的動蕩和社會痛苦，這使得晚唐詩人的心靈蒙上了濃厚的陰影。
晚唐詩人面對社會的昏暗和衰退，提不起精神，只能傷時憫事。因此杜牧、李商隱等有著深沉憂患意識的詩人在現實面前不能有所作為，只能反復詠嘆時代的悲哀與絕望。
這是這一時期詩歌的情感基調。而表現在山水詩方面，則是詩人在對山水荒寒意境的吟詠下，將寫景與抒情融入一體，蘊涵深刻，并在對山水的描繪中加入對歷史的反思和感嘆。
（一） “寫景融情”的杜牧山水意境
（二） “寫意寫生”的李商隱山水意境
（五）小結： 山水詩在唐朝時達到第一個藝術高峰，而山水詩歌風格的變遷有因唐代社會時局的的起伏變化引起，也有因政治文化的發展而引起的，還有因詩人生活環境有所改變而引起。初唐山水詩從宮廷及都城風光逐漸轉向山林，山水詩人文筆由華麗轉向質樸，并開始將個人情感接近自然景色中；而隨著國運的昌盛，盛唐山水詩充分融入了詩人的情感和生活情趣。
詩人風格各異，盡顯盛唐山水詩氣象；至中唐，政局的變化，對現實的不滿，使山水詩人以山水來排解內心的沉悶。這一時期詩作風格雖少了盛唐的鮮明特色，但卻充分體現了。
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