王朔經典語錄

　　在生活、工作和學習中，大家一定都接觸過一些名人語錄吧，語錄是對某些事理進行高度概括和總結的言論的實錄或摘錄。那么都有哪些類型的語錄呢？下面是小編為大家收集的王朔經典語錄，歡迎閱讀與收藏。

　　王朔經典語錄 篇1

　　孔雀開屏固然好看，但轉過去就是屁股了。

　　——王朔

　　我養(yǎng)過一只蒼蠅，一冬天往玻璃上撞，春天我打開窗戶，它經過窗口就掉下來，我說，你丫裝什么呀?它說：不習慣。晚上睡覺，我摸著你的手，就像摸我自己的手一樣，沒有感覺，可是要把你的手鋸掉，也跟鋸我的手一樣疼。

　　——王朔《一聲嘆息》

　　某人說他不裝，從來沒裝過，你趕緊上去記住他長什么樣，你見到不要臉本人了。

　　——王朔《我的千歲寒》

　　如果過分沉醉于手段，最后總把目的忘了。

　　——王朔《玩的就是心跳》

　　從骨子里我是個嚴肅的人傳統(tǒng)的人，可事實沒有什么東西可以讓我嚴肅地對待。

　　——王朔《過把癮就死》

　　經驗告訴我，大部分人不配我用誠實的態(tài)度對待。誠實大多數(shù)時候不會使事情更簡單，反而導致尷尬和不必要的浮想聯(lián)翩。一般會被指為缺心眼兒，同時助長一種極為不良的心態(tài)：自大。

　　——王朔《致女兒書》

　　往前看，指日可待;往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。

　　——王朔

　　人擋著我，我就給人跪下———我不慣著自己。

　　——王朔

　　我越來越覺得我和這個社會有隔閡，有點憤世嫉俗，有這心態(tài)應該離人遠一點，不要妨礙那些活得正好的人。從別人的生活中退出來。既平靜又焦慮，平靜在自己的本來面目中，焦慮在于按捺不住表態(tài)的.沖動。

　　——王朔《致女兒書》

　　那就這樣吧，別悲天憫人，自嘆命薄了。你還年輕，依舊漂亮。

　　——王朔《一半是海水，一半是火焰》

　　最純潔的關系是金錢關系，最平等的關系是契約關系。初次見面無從識別時，我一般傾向相信女的，女的里傾向相信年輕女子，年輕女子中又傾向相信那些漂亮姑娘，漂亮姑娘中又傾向相信生活無憂的。因為這類人群社會壓力比其他人群要小，人性得以保存相對完好，環(huán)境允許她們善良，她們也沒理由不善良。再說如果被人欺騙是注定的，與其讓別人騙，不如讓漂亮姑娘騙!

　　——王朔

　　一帆風順也是一種乏味。主要還是要看結局，結局可觀，過程有些起伏將來都是談資。

　　——王朔

　　在一個正在痛哭的人面前，你是無法申辯的，只有像個壞蛋一樣懺悔

　　——王朔《過把癮就死》

　　你可以驅散任何罩在你身上的陰影。

　　——王朔《致女兒書》

　　時間是個收破爛的，你本想將破爛扔給他，卻不小心把自己也扔了。

　　——王朔《時間說》

　　交朋友還是酒肉朋友比較好，酒肉在朋友在。

　　——王朔《和我們的女兒談話》

　　當別人指出你優(yōu)點的時候，應該虛心接受。

　　——王朔

　　我不想談過去，窮途末路的人才對過去眷戀不已，可不談過去，又沒的說。

　　——王朔《一半是海水，一半是火焰》

　　愛，感覺不到，就不是。

　　——王朔《我的千歲寒》

　　當人被迫陷入和自己的志趣相沖突的庸碌無為的生活中，作為一種姿態(tài)或是一種象征，必然會借助于一種惡習，因為與之相比懨懨生病更顯得消極。

　　——王朔《動物兇猛》

　　我一向反感信念過于執(zhí)著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

　　——王朔

　　大千世界，各領風騷，今后真要看你們騷了。

　　——王朔

　　一起鄙薄他人比一起稱頌他人更容易使議論者有親密無間和勾結在一起的感覺。

　　——王朔《我是你爸爸》

　　你本來信佛，和尚傷了你的心。你本來信基督，教會傷了你的心。你本來什么也不信，自己傷了自己的心。

　　——王朔

　　我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，不必學習那些后來注定要忘掉的無用知識。我很同情現(xiàn)在的學生，他們即便認識到他們是在浪費青春也無計可施。我至今堅持認為人們之所以強迫年輕人讀書并以光明的前途誘惑他們僅僅是為了不讓他們到街頭鬧事。

　　——王朔

　　“中國人是豬，不侵犯到自己的利益，就光知道埋頭賺錢，誰死都和自己沒關系。一旦傷害到自己了，馬上就慘叫，叫得簡直哭天搶地，然后一個大白饅頭扔過去，立馬又焉了，別人喊的時候，他依然埋頭吃喝!”

　　——王朔

　　人生不過百年，最后仍要分手，永世不見，我們不過提前了5分鐘而已。

　　——王朔《過把癮就死》

　　有的事你越拿它當事它就越是事，如果我們長時間凝望一面下垂的旗幟，它就會徐徐飄動;如果我們長時間凝望一棵樹，樹葉間就會出現(xiàn)一雙和我們對視的眼睛;如果我們長時間凝望一座高樓，它就會向我們倒過來。

　　——王朔

　　你說你愛我，其實我很清楚你骨子里是臟心眼，是叫我將來在你老了失去勞動能力后保障你——你不肯學習意味著你將來不打算為我的衰老負責任。你看這么多父母都快——已經——把孩子打死了。我靠，您這不是愛，愛是不能交換的，無條件付出，不要回報，想都不想，起這念已是罪惡了，付出中已經達成次級回報——快樂獎賞了;跟犧牲肉體放棄清白遺臭萬年享受痛苦那種境界又怎么聊呢——聽都沒聽說過吧?我國人群的基本價值觀是混亂的，混沌不明的，越老越不懂事。

　　——王朔《致女兒書》

　　王朔經典語錄 篇2

　　1. 我的人生理想不是小說家，而是酒店大堂副經理，這樣可以不負責地任過一輩子。

　　2. 我不認識的人都對我抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。

　　3. 我去過一次什么大學，年輕特別不自重的時候，一上臺我就覺得自己正一臉媚笑，想控都控制不住。

　　4. 當孤獨成了慣性，孤獨也就成了信仰。

　　5. 你討厭我，就應該和我不一樣，比我文明，你可千萬留神不要變成和我一樣的人。

　　6. 我和老徐的博客的區(qū)別在于我是肺腑之言，她是一種無奈的生活態(tài)度，我真是一個自我感覺超級良好的人，所以有時洋洋得意之后也覺得自己特討厭。但是老話說：肺腑爾能語，醫(yī)師色如土。

　　7. 我當然不看自己的書，誰自大看自己的作品，寫完都寫惡心了，還再回頭看？

　　8. 寫作，其實就是排泄，大大的快感！

　　9. 我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。說實在的，對文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。

　　10. 文學的關鍵在于，得你操文學，不能讓文學操了你！

　　11. 一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味著庸俗。國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。

　　12. 過去作家中有許多流氓，現(xiàn)在的流氓則有許多是作家。

　　13. 標準必須攥在自己手里，我覺得好就好。我把標準交給你了，你還不把我弄死了，我還得聽。我還真不信這個了，我走個人路線，我就不跟你們同流合污，跟誰都不是一頭的。

　　14. 所有小說寫的都是真事。怕嚇著你們才叫小聲說。

　　15. 誰讓咱們小時候沒好好念書呢，現(xiàn)在當作家也是活該！

　　16. 沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。如果過期了，就不要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。

　　17. 我不是文人，孫子才文人呢！

　　18. 我們都是這樣的人：面對壓力，我們本能地選擇順從，因為我們沒有被說服過，也懶得說服別人；人，都是驕傲和自以為是的，相安無事的唯一辦法是欺騙。

　　19. 當人被迫陷入和自己的志趣相沖突的庸碌無為的生活中，作為一種姿態(tài)或是一種象征，必然會借助于一種惡習，因為與之相比懨懨生病更顯得消極。

　　20. 所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人。這么想顯得事情有商量，一切都是先正的，與個人品質無關。不是不想當好人，是當不成，甚至可以把這歸為人性，這樣才算全乎人兒，好人才沒人性呢？

　　21. 平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

　　22. 我一向反感信念過于執(zhí)著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

　　23. 聰明人有一個特點，就是善于把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。

　　24. 中國人之間的對話，多數(shù)是黑暗和黑暗的對話——在有光的地方見。可惜很多人一輩子沒見到過彼此，一直在黑暗中喧囂，卻看不到真實是什么。

　　25. 人得要點小毛病，在一些小地方可以稍稍放縱一下自己，這樣你才會被人接受。誰愿意了老跟一個圣人在一起呀？

　　26. 張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現(xiàn)在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現(xiàn)在只等待著一個契機。張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

　　27. 社會上多少人瘋了自己都不知道，還在演正常人。

　　28. 老舍，像他同時代的大多數(shù)作家一樣，只當了半輩子好作家。由此可見，真誠，與偉大的時代同步并不能保證一個作品篤定成功。

　　29. 余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，這老哥哥，他的書我都看過，余秋雨也就最早一部好，后來就不行了。

　　30. 金庸的小說，總體印象，情節(jié)重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。

　　31. 易中天，我以前以為他是個說書的，后來發(fā)現(xiàn)他很貧。

　　32. 一千萬美元以下的，上房不帶劍的，叫人瞧不出咱們從前心里其實挺狠的，不叫電影。

　　33. 導演是所有藝術門類中最不真實的人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設計打法的人，相當于部隊打仗時的'參謀長。司令是制片人。參謀長臭點，司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。

　　34. 九十年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現(xiàn)在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。

　　35. 中央臺的春節(jié)晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農民過年呢！大紅大綠多土啊！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。滿清來時才這樣，明朝是那樣嗎？宋朝是那樣嗎？人家都水墨，不帶掛色兒的，掛這么怯的色兒，穿著被面就上去了。什么呀，亂七八糟的。你看春節(jié)晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

　　36. 中國電影，神馬玩意？看得睪丸素都要燃燒殆盡了，難道你們丫不覺得騙錢很可恥嗎？第N代導演？一坨狗屎。

　　37. 中國大片兒，無非就是亂花錢，動輒一兩個億，大手筆大制作，說白了咱的大導演都是搞裝修的，張藝謀是一典型代表，像《黃金甲》其實大部分錢就花在裝修上了，剩下的一是買菊花了，一是給那些有名無實的所謂豪華陣容當片酬了。埋單的永遠是觀眾。

　　38. 中國電影想跟國際接軌，跟人家好萊塢打招呼，還得且等呢！

　　39. 郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？他那幫“粉絲”小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

　　40. 青春的歲月像條河，流著流著就成渾湯了。

　　41. 我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？

　　42. 生活不能改變，我就改變，誰都不能改變我的好心情。

　　43. 演員們的成名戲是怎么拍的？%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。

　　44. 往前看，指日可待；往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。

　　45. 平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

　　46. 什么也瞧不見還站在那瞧，仰著脖子，瞪著白內障，這叫信仰。

　　47. 觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。

　　48. 不能寂寞，語不驚人死不休，我是流氓我怕誰？

　　49. 演員們的成名戲是怎么拍的？%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。

　　50. 生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心情。

　　51. 金庸能賣，全在于大伙兒活的太累，很多人活的還有些窩囊，所以，愿意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟著感受一道善惡是非終有抱這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷著點的希望。

　　52. 蒸多大窩頭將現(xiàn)多大眼。

　　53. 我覺得他(張藝謀)風風火火的，從年到現(xiàn)在，都年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你的人，跟的人怎么爭啊？他怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看。

　　54. 知道光和光怎么打招呼嗎?在最黑的地方見。

　　55. 魯迅的小說寫得確實不錯，但不是都好，沒有一個作家的全部作品都好，那是扯淡。而且，說魯迅的小說代表中國小說的最高水平，那也不是事實。

　　56. 生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心情。

　　57. 本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業(yè)大片；所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

　　58. 年之內，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。

　　59. 我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。說實在文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。

　　60. 成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

　　王朔經典語錄 篇3

　　1、我的人生理想不是小說家，而是酒店大堂副經理，這樣可以不負責地任過一輩子。

　　2、我不認識的人都對我抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。

　　3、我去過一次什么大學，年輕特別不自重的時候，一上臺我就覺得自己正一臉媚笑，想控都控制不住。

　　4、當孤獨成了慣性，孤獨也就成了信仰。

　　5、你討厭我，就應該和我不一樣，比我文明，你可千萬留神不要變成和我一樣的人。

　　6、我和老徐的博客的區(qū)別在于我是肺腑之言，她是一種無奈的生活態(tài)度，我真是一個自我感覺超級良好的人，所以有時洋洋得意之后也覺得自己特討厭。但是老話說：肺腑爾能語，醫(yī)師色如土。

　　7、我當然不看自己的書，誰自大看自己的作品，寫完都寫惡心了，還再回頭看？

　　寫作，其實就是排泄，大大的快感！

　　9、我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。說實在的，對文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。

　　10、文學的關鍵在于，得你操文學，不能讓文學操了你！

　　11、一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味著庸俗。國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。

　　12、過去作家中有許多流氓，現(xiàn)在的流氓則有許多是作家。

　　13、標準必須攥在自己手里，我覺得好就好。我把標準交給你了，你還不把我弄死了，我還得聽。我還真不信這個了，我走個人路線，我就不跟你們同流合污，跟誰都不是一頭的。

　　14、所有小說寫的都是真事。怕嚇著你們才叫小聲說。

　　15、誰讓咱們小時候沒好好念書呢，現(xiàn)在當作家也是活該！

　　16、沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。如果過期了，就不要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。

　　17、我不是文人，孫子才文人呢！

　　18、我們都是這樣的人：面對壓力，我們本能地選擇順從，因為我們沒有被說服過，也懶得說服別人；人，都是驕傲和自以為是的，相安無事的唯一辦法是欺騙。

　　19、當人被迫陷入和自己的志趣相沖突的庸碌無為的生活中，作為一種姿態(tài)或是一種象征，必然會借助于一種惡習，因為與之相比懨懨生病更顯得消極。

　　20、所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人。這么想顯得事情有商量，一切都是先正的，與個人品質無關。不是不想當好人，是當不成，甚至可以把這歸為人性，這樣才算全乎人兒，好人才沒人性呢？

　　21、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

　　22、我一向反感信念過于執(zhí)著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

　　23、聰明人有一個特點，就是善于把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。

　　中國人之間的對話，多數(shù)是黑暗和黑暗的對話——在有光的地方見。可惜很多人一輩子沒見到過彼此，一直在黑暗中喧囂，卻看不到真實是什么。

　　25、人得要點小毛病，在一些小地方可以稍稍放縱一下自己，這樣你才會被人接受。誰愿意了老跟一個圣人在一起呀？

　　26、張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現(xiàn)在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現(xiàn)在只等待著一個契機。張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

　　27、社會上多少人瘋了自己都不知道，還在演正常人。

　　28、老舍，像他同時代的大多數(shù)作家一樣，只當了半輩子好作家。由此可見，真誠，與偉大的時代同步并不能保證一個作品篤定成功。

　　29、余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，這老哥哥，他的書我都看過，余秋雨也就最早一部好，后來就不行了。

　　30、金庸的小說，總體印象，情節(jié)重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。

　　31、易中天，我以前以為他是個說書的，后來發(fā)現(xiàn)他很貧。

　　32、一千萬美元以下的，上房不帶劍的，叫人瞧不出咱們從前心里其實挺狠的，不叫電影。

　　33、導演是所有藝術門類中最不真實的`人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設計打法的人，相當于部隊打仗時的參謀長。司令是制片人。參謀長臭點，司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。

　　34、九十年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現(xiàn)在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。

　　35、中央臺的春節(jié)晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農民過年呢！大紅大綠多土啊！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。滿清來時才這樣，明朝是那樣嗎？宋朝是那樣嗎？人家都水墨，不帶掛色兒的，掛這么怯的色兒，穿著被面就上去了。什么呀，亂七八糟的。你看春節(jié)晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

　　中國大片兒，無非就是亂花錢，動輒一兩個億，大手筆大制作，說白了咱的大導演都是搞裝修的，張藝謀是一典型代表，像《黃金甲》其實大部分錢就花在裝修上了，剩下的一是買菊花了，一是給那些有名無實的所謂豪華陣容當片酬了。埋單的永遠是觀眾。

　　中國電影想跟國際接軌，跟人家好萊塢打招呼，還得且等呢！

　　38、郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？他那幫“粉絲”小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

　　39、青春的歲月像條河，流著流著就成渾湯了。

　　40、我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？

　　41、生活不能改變，我就改變，誰都不能改變我的好心情。

　　42、演員們的成名戲是怎么拍的？%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。

　　43、往前看，指日可待；往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。

　　44、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

　　45、什么也瞧不見還站在那瞧，仰著脖子，瞪著白內障，這叫信仰。

　　46、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。

　　47、不能寂寞，語不驚人死不休，我是流氓我怕誰？

　　48、演員們的成名戲是怎么拍的？%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。

　　49、蒸多大窩頭將現(xiàn)多大眼。

　　50、我覺得他（張藝謀）風風火火的，從年到現(xiàn)在，都年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你的人，跟的人怎么爭啊？他怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看。

　　51、知道光和光怎么打招呼嗎？在最黑的地方見。

　　52、魯迅的小說寫得確實不錯，但不是都好，沒有一個作家的全部作品都好，那是扯淡。而且，說魯迅的小說代表中國小說的最高水平，那也不是事實。

　　53、生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心情。

　　54、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業(yè)大片；所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

　　55、年之內，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。

　　56、我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。說實在文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。

　　57、成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

　　王朔經典語錄 篇4

　　我覺得快樂就是自我陶醉的能力，可以無視現(xiàn)實的，可以省略現(xiàn)實的，可以虛擬現(xiàn)實的，都挺牛掰的。

　　——王朔

　　知道光和光怎么打招呼嗎?在最黑的地方見。

　　——王朔

　　什么也瞧不見還站在那瞧，仰著脖子，瞪著白內障，這叫信仰。

　　——王朔

　　尾隨不是開悟的辦法。

　　——王朔

　　窮途末路的人才對過去眷戀不已。

　　——王朔

　　有趣的人頭腦都是開放的，聽什么都不大驚小怪。

　　——王朔

　　當受到壓力時我本能地選擇妥協(xié)和順從，寧肯采取陽奉陰違的手段也不挺身站出來說不!因為我從沒被人說服過，所以也懶得去尋求別人的理解。人都是頑固不化和自以為是的`，相安無事的惟一辦法就是欺騙。

　　——王朔《動物兇猛》

　　生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心情。

　　——王朔

　　想開點，現(xiàn)在刻骨銘心的慘痛，過個幾十年再回頭看看，你就會覺得無足輕重。

　　——王朔《一半是海水，一半是火焰》

　　聰明人有一個特點，就是善于把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。有教養(yǎng)就是不大驚小怪。

　　——王朔

　　無聊的下一步就意味著墮落。

　　——王朔《頑主》

　　我覺得中國人的家庭關系不太正常，孩子承擔這么多的義務，父母拼命來要求孩子，說什么贏在起跑線上我特別討厭這種說法，把孩子訓練成一個賺錢機器，這就叫成功，表面是為孩子好，其實是想自己將來有個靠山，無情剝奪孩子童年的快樂。這是一種顛倒，顛倒的人性，這不是愛孩子，所以就會出現(xiàn)那樣奇怪的邏輯，就是我為你好我可以打你，我愛你我打你。

　　——王朔《致女兒書》

　　那些貌似熱情的話都是開涮。這種涮人的惡癖基于一種根深蒂固的優(yōu)越感。是的，自以為了不起，有折騰勁兒少立身之才，淪入社會底層而不自知，肉爛嘴不爛，于話語中維持自大，像活在夢里，依舊卓爾不群，睥睨眾生。是愛裝大個兒的，是流氓假仗義，也有點不甘寂寞，然而，還就不是什么亂七八糟笑容可掬的所謂小人物。

　　——王朔《看上去很美》

　　就像童話中兩個貪心人挖地下的財寶，結果挖出一個人的骸骨，雖然迅速埋上了，甚至在上面種了樹，栽了花，但兩個人心里都清楚地知道底下埋的是什么。看見樹，看見花，想的卻是地下的那具骸骨。

　　——王朔《過把癮就死》

　　一個人在餐館里夸贊一道菜可口并不是說他想留下來當廚師。

　　——王朔

　　我希望能夠活在電影里，所有生活中遇到的不如意，到電影里都被簡化成一行字幕：很多年以后。

　　——王朔

　　女人就像眼鏡，度數(shù)不合適，繼續(xù)戴著只會損壞視力。

　　——王朔

　　王朔經典語錄 篇5

　　1、感情是不變的，對象可以替代，就像一江春水向東流，此路淤塞，改選而行，反正我總是要向東流。

　　2、知道光和光怎么打招呼嗎？在最黑的地方見。

　　3、人在里面吃飯睡覺談笑走動如同置身舞臺。視野相當開放，內心卻緊張，明白意識隨時受到外來目光的觀看，一舉一動都含了演戲成分，生活場面不知不覺沾染了戲劇性，成就感挫折感分外強烈，很多事情都像是特意為不在場的第三者發(fā)生的。

　　4、思想是發(fā)現(xiàn)，是抗拒，是讓多數(shù)人不舒服的對人性本質和生活真實的揭露。

　　5、到頭來你會發(fā)現(xiàn)，人之不自由，最大的掙不脫就是人與人，親情，友情，愛情——所有別人為你的付出。我們就是這樣緊緊地捆在一起，生于溫情，死于溫情。

　　6、我應該早就明白，她可以要求我做的事，我卻不能要求她做。因為這里面有個差別，有個大不同的地方：她是有重要工作的。這工作重要到這種程度：只能它影響我，我卻不能影響它。《一半是海水，一半是火焰》

　　7、多一分遠見，就少一分刺激。

　　8、沒辦法，有人群的地方就有左中右。

　　9、將來，早晚有一天，你會想起來，你來自一個比這兒所有大都大，所有遠都遠，所有美都美，所有好都好，所有親人都不會失去，所有難過都不會發(fā)生，沒有遺憾——不許遺憾！大家都很好，都還在！所有時光都不會過去，都是現(xiàn)在時！——那樣一個地方。——是的，我確信如果我來自某一地方，有來處的'話，一定比這里大好。否則我就不會在完全失去具體印象的情況下仍然從心靈深處懷念它。印象失去了，或者完全無法用人類語言表達。無法表達的就是不存在。這是這個世界的邏輯。《我的千歲寒》

　　10、經驗告訴我，大部分人不配我用誠實的態(tài)度對待。誠實大多數(shù)時候不會使事情更簡單，反而導致尷尬和不必要的浮想聯(lián)翩。一般會被指為缺心眼兒，同時助長一種極為不良的心態(tài)：自大。

　　11、游泳游得快，來到這世上，不能白活，來無影去無蹤，像個孑孓隨生隨滅。用某人文縐縐的話說：如何理解自己的偶在。大白話就是：我為什么這德性。《看上去很美》

　　12、我都學管制了，我怕誰？一半是哲學家，一半是王八蛋。我是管制員，別把我當人看。

　　13、再困難也要活下去，像今天依然能看到那樣，最愚昧的人活得最好，是一批傻子支撐著人類，或者用阿諛人民的人愛說的話。——是人類的脊梁。《致女兒書》

　　14、就像童話中兩個貪心人挖地下的財寶，結果挖出一個人的骸骨，雖然迅速埋上了，甚至在上面種了樹，栽了花，但兩個人心里都清楚地知道底下埋的是什么。看見樹，看見花，想的卻是地下的那具骸骨。

　　15、侯耀文去世與我無關。

　　16、一帆風順也是一種乏味。主要還是要看結局，結局可觀，過程有些起伏將來都是談資。

　　17、80后”作家還屬于剛起程，東西呢，寫得都比較像；批判社會呢，也不是特有力度，你不知道你怎么批判呀？

　　18、我習慣于從邏輯上貶斥與我所奉準則不同的人，藐視一切非我族笑都的蹊蹺存在，總認為他們是不健全、墮入乖戾的人。《動物兇猛》

　　19、我自己選中的我自己感到失望。我盡了最大努力一切都是零。

　　20、馮小剛屬于工兵型導演。

　　21、我能說什么，她是有道理的。

　　22、女人就像眼鏡，度數(shù)不合適，繼續(xù)戴著只會損壞視力。

　　王朔經典語錄 篇6

　　1、多一分遠見，就少一分刺激。

　　2、生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心情。

　　3、這海灘由于荒蕪而顯得蒼涼空曠，天低水闊，海風遒勁。海水象呼吸一樣有節(jié)奏地把清波碧浪一道道推上岸來，似在笑容可掬地邀請：來，讓我為你洗滌。得不到回應，一步步退回，消逝、湮滅；繼而又笑盈盈地走上岸來，周而復始，盛情不衰。遠處海水波晃鱗閃，跳躍不休，也象萬千人頭攢昂。搔首弄姿，各執(zhí)一態(tài)；戀戀不舍，生生不息。 站在這情意感人的大海面前，我涕泗滂沱。

　　4、人在里面吃飯睡覺談笑走動如同置身舞臺。視野相當開放，內心卻緊張，明白意識隨時受到外來目光的觀看，一舉一動都含了演戲成分，生活場面不知不覺沾染了戲劇性，成就感挫折感分外強烈，很多事情都像是特意為不在場的第三者發(fā)生的。

　　5、敢于對抗所有人，把夢做到底，是一種做人的極致。

　　6、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。

　　7、那天，是初夏，陽光很好，眼前有氤氳的光霧，我走在這之中一下腿就軟了，用小資產階級女性夸張的強調形容，我認為我是崩潰了。當然我沒倒下，躺在當街，還在走，（）但腦子里轟然而至的都是些飛快的短問句：我在這兒干嗎呢？我這就算——活出來了？我想要的就是這——眼前的一切？

　　8、那是一個明白無誤的虛點，像襪子上的一個洞，別人看不到，我自己心知肚明：我標榜的那一路小說其實是在簡化生活。

　　9、有的事你越拿它當事它就越是事，如果我們長時間凝望一面下垂的旗幟，它就會徐徐飄動；如果我們長時間凝望一棵樹，樹葉間就會出現(xiàn)一雙和我們對視的眼睛；如果我們長時間凝望一座高樓，它就會向我們倒過來。

　　10、青春的歲月像條河，流著流著就成渾湯了。

　　11、什么也瞧不見還站在那瞧，仰著脖子，瞪著白內障，這叫信仰。

　　12、那些貌似熱情的話都是開涮。這種涮人的.惡癖基于一種根深蒂固的優(yōu)越感。是的，自以為了不起，有折騰勁兒少立身之才，淪入社會底層而不自知，肉爛嘴不爛，于話語中維持自大，像活在夢里，依舊卓爾不群，睥睨眾生。是愛裝大個兒的，是流氓假仗義，也有點不甘寂寞，然而，還就不是什么亂七八糟笑容可掬的所謂小人物。

　　13、石靜淡妝素裹出現(xiàn)在我面前，她后面跟著董延平。 石靜向我移步走來，她晶瑩透明，膚若蟬翼，她的眼睛象浸于一缸清水的雨花石，純凈滑潤…… 我面無表情地望著她——我已經無法作出任何表示了，連笑一下也是不可能的，另有一種東西還是自由的，它從我眼中流出，淌過我毫無知覺的面頰，點點滴在那只向我伸來的美麗的手……

　　14、識的大門這就等于向我們開了條縫，新詞匯瀑布般傾瀉在我們這些孩子頭上，從黑板、書、歌、阿姨和大孩子的嘴里一進而出。那是一個神奇的過程，紛紛揚揚的世界被筆劃繁復的文字重組，每一件形象分明的物體都有一個單線條的縮寫，每一個動作、每一個念頭都有命名，一提便知。那時我才知自己有多渺小，在人類活動中所占的份額之少，一些詞完全與我無關，寫出來望而生畏，每個字都認識，聯(lián)在一起不明就里。

　　15、死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波討厭了。

　　16、我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。

　　17、割了xx敬神，神也得罪了，自己也疼死了。

　　18、我養(yǎng)過一只蒼蠅，一冬天往玻璃上撞，春天我打開窗戶，它經過窗口就掉下來，我說，你丫裝什么呀？它說：不習慣。

　　19、韓寒老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。

　　20、中央臺的春節(jié)晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農民過年呢！大紅大綠多土啊！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。……你看春節(jié)晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

　　21、我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？

　　22、“保育院阿姨太兇，爸爸媽媽有點陌生，好吃的東西總是太少，小朋友們動不動翻臉，這生活聽上去不盡如人意，但總比沒有強。雖然不是我自己選的，既然在29號院里開了頭，省事的辦法就是在這兒繼續(xù)下去。”

　　23、每到這時，就會有一個人跳上我的床，雙腳夾住我，拎起毛衣袖子憑空那么一拔，我便兩耳生風眼淚汪汪地大白于天下。從記事起我們就不住在一起。很多年我不知道她的下落，后來才發(fā)現(xiàn)她只在夜間出現(xiàn)，天一亮又消失了。

　　24、草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數(shù)嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎么理解？

　　25、標準必須攥在自己手里，我覺得好就好。我把標準交給你了，你還不把我弄死了，我還得聽。我還真不信這個了，我走個人路線，我就不跟你們同流合污，跟誰都不是一頭的。

　　26、我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

　　27、我們東方人從來都是把肉體和靈魂看成反比關系，肉體越墮落靈魂越有得救的可能。

　　28、我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。說實在文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。

　　29、這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接我就不能讓他覺得有志者事竟成。

　　30、《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。國產的SB大片我不看。

　　31、成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

　　32、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業(yè)大片；所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

　　33、張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

　　34、一個人在餐館里夸贊一道菜可口并不是說他想留下來當廚師。

　　35、余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

　　36、游泳游得快，來到這世上，不能白活，來無影去無蹤，像個孑孓隨生隨滅。用某人文縐縐的話說：如何理解自己的偶在。大白話就是：我為什么這德性。

　　37、我從小就是一個壞孩子，他們一直罵我，說你丫一個xx。我從來沒認為我正確過，正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。

　　38、尾隨不是開悟的辦法。

　　39、認為自己是從那兒出身的，一身習氣莫不源于此。到今天我仍然能感到那個地方的舊風氣在我性格中打下的烙印，一遇到事，那些東西就從骨子里往外冒。……是什么鳥變的就是什么鳥。

　　40、全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什么見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。還不如樣板戲呢，那還八個呢。

　　41、我不記得愛過自己的父母。小的時候是怕他們，大一點開始煩他們，再后來是針尖對麥芒，見面就吵；再后來是瞧不上他們，躲著他們，一方面覺得對他們有責任，應該對他們好一點，但就是做不出來、裝都裝不出來；再后來，一想起他們就心里難過。

　　42、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，()誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

　　43、女人就像眼鏡，度數(shù)不合適，繼續(xù)戴著只會損壞視力。

　　44、人擋著我，我就給人跪下我不慣著自己。

　　45、天暗下來，路上行人斷跡，操場上打籃球的人也走了。他很難再讓人發(fā)現(xiàn)了。眼淚頗著臉蛋流下來，他揪著樹葉無聲地睫咽，知道父母去了遠方。他很懷念保育院，現(xiàn)在應該洗過手坐在桌前吃晚飯了。他把一根樹枝上的桃葉揪得凈光，樹枝一定很疼，吱吱呀呀地小聲叫。他不摘桃子，阿姨說過摘桃子不是好孩子，那叫偷。他想當好孩子，卻總是像個壞孩子被人追來追去。誰都追他，小朋友追，阿姨追，陳南燕也追——想到這兒他大聲哭起來。

　　46、郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？他那幫“粉絲”、小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

　　47、你必須只有內心豐富，才能擺脫這些生活表面的相似。

　　48、你還年輕，依然漂亮

　　49、一帆風順也是一種乏味。主要還是要看結局，結局可觀，過程有些起伏將來都是談資。

　　50、陽光明媚的早晨，這雙眼睛就會變得毛茸茸的，半遮半掩。直射的晨光會把里面照得一片透明，黑眼珠變成琥珀色，眼白則變得蔚藍，兩種顏色互相融合，再也看不清那里面的想法。 這雙眼睛是這張臉上最清晰的不分，其余眉毛、鼻子、嘴都像用最硬的5H鉛筆在白紙上飛快畫出的淡淡線條，一定要在深色的背景下才能托出來。陽光稍一強，肌膚就被打透了，連頭發(fā)也仿佛褪了色。

　　王朔經典語錄 篇7

　　1、你演得很好啊，裝純，本來就是你的路子。

　　2、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。

　　3、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

　　3、人擋著我，我就給人跪下———我不慣著自己。

　　4、這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接———我就不能讓他覺得有志者事竟成。——以上來自《夢想照進現(xiàn)實》

　　5、全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什么見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。還不如樣板戲呢，那還八個呢。

　　6、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產商業(yè)大片——所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好象中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

　　7、我覺得賈樟柯同志成熟得太快了，他的訪談已經超過了他的電影。他越堅定自己要什么，越像一個八十年代的校園精英，無比正確但屬于強行跟人民站在一頭的。

　　8、導演是所有藝術門類中最不真實的人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設計打法的人，相當于部隊打仗時的參謀長。司令是制片人。參謀長臭點,司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。

　　——以上來自《“收獲”王朔與孫甘露對話》

　　9、“那時作家比導演紅，一個年輕導演傍上一個好作家，拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒磣啊。陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。到他們(自己)做的時候，就成了《英雄》。”

　　10、“我覺得他(張藝謀)風風火火的，從1988年到現(xiàn)在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你60的.人，跟20的人怎么爭啊？他怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看。”

　　11、“當代中國電影的確缺乏好故事，不過原因不全是編劇能力問題，而是整個中國原創(chuàng)小說的疲軟。”為《黃金甲》擔任編劇的卞智洪認為，王朔關于劇本和電影關系的評價特別有道理，電影依賴劇本，但編劇不該為劇本差負全責，“即使是在好萊塢，電影也從來都是脫胎于流行小說、經典舞臺劇，甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無中生有的東西。”

　　12、在卞智洪看來，優(yōu)秀原創(chuàng)故事的稀缺也是張藝謀選擇改編《雷雨》拍攝《黃金甲》。

　　的原因。“哪個編劇不想改編成熟的小說題材阿，可我們這個時代缺好小說”，卞智洪認可王朔“電影故事不如90年代”的言論，因為“你想想，1985年到1995年那可是中國文壇最活躍的10年，社會處于劇烈的變革時期，思想剛剛從禁錮中解放，王朔說中國電影史上奉獻出《陽光燦爛的日子》、《外婆橋》、《紅櫻桃》、《紅粉》的1995年是巔峰的一年，可這哪一部電影后面沒有一部成功的小說，說到底，1995年的輝煌是中國小說界黃金十年反映在電影上的‘井噴’”。

　　13、不過，卞智洪表示，導演才是電影工業(yè)的核心，即使在上個世紀末也不能簡單說“作家比導演紅”，因為“電影依賴于導演對劇本和整個創(chuàng)作團隊的掌控力”。好比當年張藝謀也看中了《動物兇猛》，但他最后自認為拍不了，因為氣質不符合，這本子到了姜文手上就成了《陽光燦爛的日子》。“王朔關于現(xiàn)階段電影的很多問題看得很清楚，對幾位導演的評價也有中肯的地方”，但是卞智洪認為導演有探索和創(chuàng)作的職責，也不可能因為缺乏完美的故事就完全停止創(chuàng)作，“王朔他自己都認為自己進入了‘蟄伏期’，其他人更不可能有好作品了啊。有時候不能對所有人苛求太高，王朔本人可以選擇蟄伏，但是對其他導演來說，不應該去否定他們繼續(xù)嘗試的努力，裹足不前也總是不對的。”

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