淺談卷福身后的商業(yè)大戰(zhàn)論文
在今年的艾美獎頒獎儀式上刮起了一陣“英倫風”。
《神探夏洛克》為 BBC 榮獲至少7 項艾美獎，超過了《權力游戲》和《絕命毒詩》的獲獎數(shù)，成為了本屆艾美獎的大贏家。從商業(yè)的角度來看，BBC電視臺制作的英劇之所以能大獲成功，不僅有賴于 BBC 在電視劇制作模式方面另辟蹊徑，找到了一個與美劇不同的電視劇制作方式，也得益于互聯(lián)網(wǎng)對于整個美國電視產業(yè)格局造成的革新。
BBC 英劇成功的訣竅，似乎和英國的那種性格保守、國土狹隘的島國特性不無關系：BBC 英劇與 HBO 美劇的一個最顯著區(qū)別，就是“貴精不貴多”，一個大制作（如《神探夏洛克》）每集從不超過 4 集，也幾乎沒有像《迷失》那樣拍上 6 個季度的超長劇集。
這種“精耕細作”的劇集制作方式，和英國人對藝術的保守態(tài)度不無關系。
“對于像德里克·雅各比（《極品基佬伴》主演者）這樣的英國演員來說，無論在屏幕還是舞臺上，他們都是最好的演員。英國演員身上有著十分濃厚的戲劇表演傳統(tǒng)，這一點和美國電影明星可不一樣。”PBS 的節(jié)目制作總監(jiān)貝斯·霍普在接受媒體采訪時評價認為，英國多才多藝的演員們，比如本尼迪克特·康伯巴奇和馬丁·弗里曼（《神探夏洛克》的兩位主演者），是英劇成功的必要條件。
的確，英劇演員們常常飾演貴族角色，而事實上他們本身的確就是——在一線的英劇演員里，高學歷的演員占比非常高，他們大多畢業(yè)于牛劍等一流名校，學習古典文學或者戲劇專業(yè)，有著非常渾厚的戲劇藝術底子。演員無可匹敵的個人素質，成為了英劇制作精良的一個必要條件。例如，《神探夏洛克》的主演本尼迪克特·康伯巴奇就先后畢業(yè)于哈羅公學和曼切斯特大學，學習戲劇專業(yè)；《唐頓莊園》的丹·史蒂文斯則畢業(yè)于劍橋大學，專業(yè)為古典文學。
除了一流的演員，編劇也是成就BBC 以小博大的關鍵。
眾所周知，美劇之所以能夠長期保持高水準的出品，與集體性、工業(yè)化的“流水線”劇本制作息息相關：一個編劇組往往有十幾號人，其中主筆設計情節(jié)，提綱、對白都有專人撰寫，總編負責將內容匯成腳本，甚至有專人負責撰寫動詞和形容詞，分工極其明確。拿福克斯的經(jīng)典美劇《24 小時》來說，整部劇制作下來，光編劇組就有 16 位編劇；《滅罪鑒證科（CSI）》這部劇的編劇組人數(shù)更是高達 26 位。
英國人在對待編劇上則和美國人截然不同。“我們編劇的方式是很個性化的.，”BBC 的劇集總監(jiān)本·史蒂芬遜在介紹英劇的編劇模式時無不流露出一種典型的英式優(yōu)越感，“那些在美國大獲成功的英劇，比如茱莉亞·弗勞思編劇的《唐頓莊園》，海迪·托馬斯的《呼叫助產》，以及馬克·加迪斯的《神探夏洛克》，它們都有一個共同特點，就是‘一劇一編’，每一部劇都是由一個劇作家來把握劇情走向和整體風格的，而不像美劇那樣扼殺編劇的個人創(chuàng)作空間。”
雖然 BBC 的“一劇一編”的個人化制作模式限制了劇集的產量，但是卻保證了極高的制作質量，而且還恰恰打中了工業(yè)化美劇的“命門”：事實證明，即使是在美劇里，那些屢次獲獎的熱門劇集依然倚重某個特別有才華的劇作家，比如《絕命毒師》的Vince Gillgan 和《廣告狂人》的 MattWeiner。美國編劇組的工業(yè)化生產雖然出品質量穩(wěn)定，卻也未必能做出像《神探夏洛克》這樣短小精悍的劇集。
事實上，BBC“精耕細作”的電視劇制作模式由來已久，它的成功與美國電視產業(yè)過去 10 年發(fā)生的轉變息息相關。
美國作為世界上電視產業(yè)最發(fā)達的國家，長期以來有兩種電視節(jié)目頻道組：一種是傳統(tǒng)的商業(yè)頻道組，其特點是收看免費，頻道組以廣告賺取收入；另一種是付費頻道組，通常沒有廣告，依靠觀眾付費盈利。
但網(wǎng)絡電視的出現(xiàn)成為了這一傳統(tǒng)格局的“攪局者”，使過去的 10 年間美國的電視媒體發(fā)生了巨大的變化：商業(yè)頻道組由于節(jié)目質量一般，廣告插播太多，觀眾雖多，但收視率逐年呈遞減趨勢，生存狀況舉步維艱；另一方面，有線電視雖然用戶量在逐年上升，但在網(wǎng)絡電視的沖擊下前景堪憂。
據(jù)外媒《連線》報道，市場調查機 構 Leichtman Research Group 在2014 年 9 月初發(fā)布報告稱，美國有線電視寬帶網(wǎng)接入服務的使用用戶在歷史上首次超越了有線電視服務的訂閱用戶，其中有線寬帶用戶總數(shù)為 4991.5萬人，有線電視用戶總數(shù)為 4991 萬人。考慮到很大一部分家庭是同時訂閱了這兩種服務，不難發(fā)現(xiàn)，如今寬帶網(wǎng)服務已成為用戶的首要考慮和選擇。
這一報告的發(fā)現(xiàn)，意味著互聯(lián)網(wǎng)思維已經(jīng)席卷了電視界：電視節(jié)目越來越開放的趨勢不可逆轉，觀眾所觀看的節(jié)目也不再會是節(jié)目組預定好的，而更多是自己精心挑選的；相應地，觀眾對節(jié)目制作水平的口味將更挑剔、訂閱將更精煉。
“好的東西，如果精煉，那就更好。”西班牙哲學家巴爾塔沙·葛拉西安的名言，被放置在了 BBC 的劇作家小屋網(wǎng)站最顯眼的位置不無原因：相比起以美國 HBO 電視劇集為代表的工業(yè)化劇集生產模式，BBC 劇集的制作哲學就是“精煉”。無論是深謀遠慮還是歪打正著，BBC“重質不重量”的制作理念的確順應了未來電視產業(yè)的發(fā)展趨勢，這或許才是英劇今年“爆發(fā)”的根本原因。
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