奧尼爾戲劇所體現的表現主義的特征論文

　　一、前言

　　奧尼爾劇作四次榮獲普利策戲劇獎,并于1936年榮獲諾貝爾文學獎,尤金·奧尼爾也是迄今為止唯一的一位獲得諾貝爾文學獎的美國劇作家,他一生勇于探索,藝術創作獨辟蹊徑,由于他對戲劇的巨大貢獻,人們將奧尼爾與莎士比亞、亞肖伯納并稱為英語戲劇界的三大劇作家。用特殊的方法來反映現實,轉向主觀情感的表現。表現主義對現代文學藝術的各個領域都產生了深遠的影響,但是變現主義最高成就,還是體現于戲劇創作領域當中。尤金·奧尼爾是美國戲劇史上最具有劃時代意義的表現主義大師,他的代表作《奇異的插曲》、《天邊外》、《瓊斯皇帝》、《毛猿》等,無論是藝術手法還是內容題材,都集中體現了奧尼爾的表現主義藝術境界。

　　二、奧尼爾戲劇中的表現主義特征

　　奧尼爾通過強烈的形式,表現了那些影響現代戲劇的觀念,在藝術風格上,表現主義強調主觀想象,強調要憑借主觀精神來對內心世界進行體驗,追求事物的深層的內部世界,奧尼爾有意識地把現實主義和表現主義的技巧糅合起來,以某種抽象本質的體現來代替作品中的人物,情節表述方面以片段方式呈現,發展線索不明晰不連貫,常常以怪誕的方式表現私欲和丑惡,挖掘內心真實感受、表現主觀的激情作為創作的主旨。《毛猿》是即是奧尼爾表現主義文學的力作,無論是在開拓戲劇藝術的表現領域還是藝術手段上都有相當高的價值,《毛猿》中刻意塑造了揚克這一人物形象,在受到不公的遭遇和打擊后,楊克在心理上失去了平衡,他不得不在社會上尋找自我的歸屬,在社會上到處流蕩,最后揚克想回歸自然,到動物園里跟大猩猩為伍,通過揚克,這一資本主義社會制度的受害者的刻畫,強烈地表現了現代人的困惑與迷惘,以及人生價值失落。奧尼爾早在1922年就指出了揚克存在的普遍意義,他說:"揚克的確就是你自己,也是我自己,他代表著當今世界的每一個人。"傳統悲劇支撐面通常是"表現壯麗的英雄品格,激發人們的生命力還有努力向上的意識"。而奧尼爾構建了一種現代的悲劇,一種表現常人的悲劇,尤其是小人物與命運抗爭中變現的無能為力,然而小人物的悲劇同樣具有震撼力,因為小人物往往有著超乎尋常的堅毅,因此,評論家往往稱他的戲劇為"現代人的精神悲劇"。奧尼爾在寫作手法上還大膽運用了表現主義,突破陳舊約束,通過使用象征、面具、神秘主義符號,架設極具壓抑感又極具張力的戲劇場景,從而對觀眾內心造成極大的震撼《毛猿》中,那不斷響起的時遠時近的咚咚鼓聲和人聲鼎沸的嘈雜聲,還有場景中常常出現的面具和影子,都是人物內心恐懼,思緒錯亂的情感體驗,這種極具張力的藝術表現,給人們留下了鮮明而深刻的印象,奧尼爾如是評價:悲劇是因為缺失道德的支撐而產生的內心沖突,就象構成古代宏偉悲劇廟宇的磚塊和泥漿,命運可以摧毀偉大崇高的人,但卻無法摧毀人類偉大的崇高。"

　　在文學的表現手法上,表現主義從不滿足于對客觀事物的簡單臨摹,強調幻象在文學想象力中的作用,情節的推進絕不停留在對暫時現象和偶然現象的記敘上,而是要突破對人的行為和人所處的環境的描繪,要強烈表現事物內在的實質,表述人類內心的感受,表現自我,并直達人的靈魂深處。《瓊斯皇》是奧尼爾的表現主義戲劇的杰出代表作,劇中奧尼爾塑造了布魯斯特·瓊斯這一形象,瓊斯祖輩被黑人奴隸販子賣到北美大陸,他本人混跡于白人之中,受盡欺凌,也學會了白人的"生活哲學",瓊斯成功地欺騙了黑人同胞,從一個殺人犯,腰身一變,成了西印度群島的一個黑人國家的皇帝,但他卻積習難改,橫征暴斂,終于引起黑人反抗,森林中,瓊斯遭到追殺,這一故事深刻地揭露了美國社會是非黑白顛倒的黑暗現實,奧尼爾運用有形的視覺來外化瓊斯的精神世界,達到漸進地表現瓊斯自我分裂的進程,象征手法使讀者和觀眾身臨其境般的感受到了瓊斯在森林里躲藏時,意識陷入了驚恐與混亂的狀態。"遠處的群山中,隱隱約約地傳來一種很低但很有力的咚咚聲,它剛開始的速度與人的脈搏跳動頻率相一致,每分鐘七十二下,然后逐漸加快,毫無頓挫,直至終場,瓊斯聽到鼓聲后,內心充滿了惶恐,雖然刻意裝出漫不經心的樣子,可臉瓊斯上以及顯示出了恐懼的神情。"內心客體化這一表現主義手法被奧尼爾運用的爐火純青,《瓊斯皇》中,奧尼爾運用光線來烘托瓊斯命運的悲劇氛圍,給人們留下了印象的深刻:日落時分,陽光耀眼甚至刺目,瓊斯得知土著人造反后匆忙逃向森林;接下來,瓊斯逃亡至叢林邊,此時夜幕低垂,斑駁搖曳的月光,烘托出了叢林的陰森可怕,瓊斯的神志已經模糊,產生了杰夫的幽靈前來復仇的幻覺,他開槍后倉皇逃往了叢林深處;到了第六場,月光已經變的極度昏暗微弱,這預示著瓊斯的前途命運一片黑暗,第八場,黎明破曉,旭日東升,則預示這瓊斯靈魂的回歸。

　　三、結語

　　奧尼爾是一位善于挖掘人類心靈的戲劇家,因此,奧尼爾的表現主義也別具一格,奧尼爾運用思想外化的手法,深層次地揭示了戲劇人物心理的復雜性和精神世界,他所創作的每一部劇本中,都在試圖探究人類精神迷亂、遭遇失敗和悲劇命運,揭示現實社會的種種弊病的根源,同時也表現了出了人類同生存環境的斗爭,以及對自身價值的尋找和訴求。所以,奧尼爾的表現主義戲劇有著深刻的社會意義和較高的文學價值。

　　參考文獻:

　　[1]李雄.論尤金·奧尼爾對古希臘悲劇的繼承與發展[J].井岡山師范學院學報,2004(3).

　　[2]張黎."表現主義論爭"的緣起及有關訛傳[J].外國文學評論,1999(04).

　　[3]張冰.淺析奧尼爾戲劇的表現主義文學特征[J].文教資料,2009(8).

　　[4]龍文佩.尤金·奧尼爾評論集[M].上海:上海外語教育出版社,1998.

　　[5]劉明厚.簡論奧尼爾的表現主義戲劇[J].外國文學評論,1997(3).

【奧尼爾戲劇所體現的表現主義的特征論文】相關文章：

奧尼爾　Shaquille ONeal05-04

沙奎爾·奧尼爾04-29

莎士比亞戲劇創作的美學特征04-29

解讀奧尼爾幾部劇作中的兩種意識:旅館與家04-26

尼爾松·奎瓦斯04-29

誰是狄奧尼索斯?04-28

淺論老子道的特征及其體現04-27

莎士比亞戲劇女性形象的審美特征04-27

馬爾庫斯·奧爾巴克04-29

劉忠強:奧尼羅非魚的堅守者04-28