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蒙京胡的體會
體會，讀音為tǐhuì，漢語詞語，意思是指體驗領(lǐng)會，出自《朱子語類》卷五。以下是小編整理的蒙京胡的體會，希望對大家有所幫助。
蒙京胡的體會 1
各位京胡愛好的朋友們：
京胡保養(yǎng)ABC的文章，我在早年委托嘉興京劇票房丁士選老師發(fā)表之后，對京胡創(chuàng)新探究，一直沒有間斷過。我的體會是：只有能拉京胡的人去蒙琴，才會有把握地蒙得出好琴來；只有熱愛京胡的專業(yè)琴師們自己也去鉆研京胡構(gòu)造，才能研制出他最心愛的好琴。
蒙京胡也并不難，要想蒙好它卻不容易。想要按預(yù)定的調(diào)門去蒙好它，那就更不容易。主要原因在于京胡的構(gòu)造尺寸必需隨著振聲膜的特殊性而追蹤匹配。因此在既有的舊京胡上蒙皮對振聲膜的配匹選定是決定性因素。而且也只有鯊魚皮在調(diào)試中還可再度做增音處理，達到你聲段上的滿意。
（一）京胡的發(fā)音關(guān)系，在聲學上有三大關(guān)鍵。
1）京胡構(gòu)造方面，關(guān)鍵是琴筒內(nèi)室的共震共鳴的物理條件必須滿足。
2）有強脆化度的震聲膜，對承受琴碼壓力，是受合理值控制的。因此，觀察琴弦波折程度，便可鑒別音程。波折大，低音琴。波折小，高音琴。
3）琴弦上的波折段落有三段：起步短、波長段、付波長段。它們對發(fā)音都有密切的相關(guān)性。付波長段是里弦長、外弦短，各有要求。你試試就知道。
（二）對京胡有三大創(chuàng)新之處，僅供探討。簡介如下：
創(chuàng)新之一。蔣效忠首先發(fā)現(xiàn)鯊魚皮可以蒙制京胡、越胡。而且比原來的烏稍蛇皮更完美。一把京胡能優(yōu)美地具有二黃、西皮應(yīng)有的特色，這是難能可貴的。蒙鯊魚皮琴的成敗關(guān)鍵是在工藝上有創(chuàng)新絕技。鯊魚皮的兩面都必需做增音工藝絕技處理。
1）鯊魚皮的強度高，厚度薄，所以音域?qū)捄辏甙海糍|(zhì)純真，而且發(fā)音靈敏度很高，對操琴者要具有較高的弓指法水平才能達到得心應(yīng)手之目的。最佳音程將比蛇皮擴大2倍以上。（高音琴內(nèi)弦可以從A音一直定到D音。低音琴內(nèi)弦可以從F音一直定到B音。）
2）鯊魚皮厚薄均勻一致，有利于共震。是優(yōu)于烏稍蛇皮的獨到之處。因此沒有雜音，音量節(jié)度和諧，而且音質(zhì)純真。
3）鯊魚皮的吸水率低，陰雨天的漲縮變化很小，從而京胡的發(fā)音不受陰雨天氣之影響，音質(zhì)穩(wěn)定。
4）鯊魚皮不易破裂，便于京胡保養(yǎng)。經(jīng)久耐用。使用壽命比蛇皮長好多倍。
5）鯊魚皮京胡在使用一段時期之后，還可以再做增音和調(diào)節(jié)音質(zhì)的處理，直到你滿意為止。而蛇皮是無法做到的。
6）正因為鯊魚皮的發(fā)音靈敏度很高，因此對操者的弓法，指法要有一定的功夫。如果對琴筒調(diào)整其長短與厚薄、琴弦優(yōu)選其粗細，必將使效果更佳。
創(chuàng)新之二。琴筒在端頭蒙皮處，留設(shè)一個竹節(jié)。其優(yōu)點是：
1）增加了琴筒端頭蒙皮圈的強度、剛度與脆化度。使共震共鳴效果更顯著，聲音特別宏亮。
2）琴筒也不容易產(chǎn)生裂紋，溫差漲縮量小，保持發(fā)音膜的張力變化就較小，發(fā)音就能穩(wěn)定。
創(chuàng)新之三。為了提高音程，調(diào)正琴弦的起步角。這似乎是個禁區(qū)，沒人敢闖。實際上是京胡發(fā)明制造中的誤區(qū)。
對任何一把京胡，都要經(jīng)過精密調(diào)試才能得到滿意的音質(zhì)音量。只要你的京胡尺寸構(gòu)造還可以，就是音量感到不夠?qū)捄辏{(diào)門提不高。這是制造工藝數(shù)據(jù)方面有失誤。常見通病是琴干穿越琴筒時，對琴筒上下二個孔眼設(shè)置前后數(shù)據(jù)不當，直接影響共鳴效果。也是影響音程高與低的關(guān)鍵。
如果這把琴的發(fā)音膜脆化度還可以，可能就是琴弦的起步角度太大，蛇皮承受力過大，影響了發(fā)音。你可以調(diào)小一些琴弦的起步角度，大概在4~6度左右為佳。通過墊片調(diào)整，不妨你試一試。
何謂琴弦的起步角？就是說：從琴碼到琴筒底部之間，琴桿中心線與琴弦之間所形成的夾角。有些老琴師們常講，新琴要靠拉，聲音越拉越好聽，聲音到非常好聽的時候蛇皮也就該破裂了。其中道理之一，也存在著胡琴越拉，而它的起步角也在慢慢地縮小的因素。
對蒙京胡有興趣者，您也可以趕快試試。工藝操作方法是成敗的關(guān)鍵。成功已經(jīng)成事實，而且效果非凡。歡迎您參與體驗，準能攀登頂峰。
（三）震聲膜的厚薄與材質(zhì)的特殊性，才是決定京胡構(gòu)造與尺寸的.依據(jù)。
1）原始的京胡震聲膜是用烏稍蛇皮的。在發(fā)展的過程里要求蛇的鱗格愈來愈大，蛇皮就愈來愈厚。由絲弦發(fā)展用鋼弦。因此京胡琴筒內(nèi)徑也就愈來愈大，擔子也就愈來愈長。烏稍蛇是受國家保護的動物，蛇皮越來越難求取。蒙京胡尋找代用品，是世在必行。
2）環(huán)保仿生皮（聚碳脂震聲膜），目前已經(jīng)取代了蛇皮。因為它的厚度較厚。發(fā)音沒有蛇皮的靈敏度好，主要是干硬脆性能差。如果減薄聚碳脂震聲膜的厚度，又會使其強度不足。只有將京胡琴筒內(nèi)徑加大，擔子加長來滿足。西皮高音琴的質(zhì)量還未過關(guān)。用原有的蛇皮京胡，蒙上環(huán)保仿生皮后的效果是不會理想。用環(huán)保仿生皮的改制京胡，如果蒙上了蛇皮，效果也是不會理想的。
3）鯊魚皮也可以蒙京胡。它比蛇皮薄，干凝縮與干硬脆的特長比蛇皮優(yōu)越。用它蒙到原來的烏稍蛇皮京胡上是可行的。而且，音質(zhì)音量會更好。如果蒙到環(huán)保仿生皮的改制京胡上，只要采取增音處理的手段，同樣能使效果達到理想的目的。
（四）研究中的比較情況：
1）烏稍蛇皮的情況是：蛇皮本身是纖維膠合體，有干凝縮與干硬脆的特長，干凝縮的強度，是裁定音程高與低的音域范圍。而干硬脆的脆化度是發(fā)音的源泉。蛇皮的外鱗面光膜度與內(nèi)纖維面的光滑度是決定音質(zhì)，音量的揮發(fā)動力。蛇皮在鱗格處的厚度最薄，厚薄不一的交叉，對發(fā)音不利，容易破裂。
2）維尼侖，厚絲綢它們的干凝縮與干硬脆，都不夠理想。雖然也可以經(jīng)過技術(shù)處理，來達到發(fā)音的目的。由于二個表面光滑度不夠，而效果卻不能使人滿意。
3）黑魚皮的干凝縮強度不足。是不能滿足京胡的要求。
4）新型仿生聚碳脂振聲膜，目前雖已取代了蛇皮，據(jù)有些琴師們反映，音質(zhì)不如蛇皮和諧。但是，價格比蛇皮貴得多。用鯊魚皮蒙琴價格最便宜了。
5）海鯊魚皮與烏稍蛇皮相比，品質(zhì)不但接近，而且有些條件比蛇皮更為優(yōu)越。鯊魚皮雖薄一些，但是堅韌度高，而對發(fā)音效果還是有利的。
（五）鯊魚皮的研究與應(yīng)用體會，列舉如下：
1）纖維膠合體，干凝縮與干硬脆的特長鯊魚皮更為優(yōu)越，鯊魚皮的干凝縮強度大，音程的高低范圍適應(yīng)性就更廣。干硬脆的條件也較好。存在的難題是，鱗面光膜度差，對發(fā)音質(zhì)量會產(chǎn)生負面影響。只需要經(jīng)過特別技術(shù)處理即可解決。
2）干鯊魚皮的吸水率低，漲縮量及小，給蒙琴帶來了難題，就是干鯊魚皮的浸泡水時間和方法，是很有講究的。正因為如此，溫差與氣候潮濕對琴音影響不大。
3）由于蛇皮在鱗格處的厚度最薄，厚薄不一的交叉，在發(fā)音中起到消音的作用。原本要求蛇皮的鱗格要大，目的是為了減輕消音作用。鯊魚皮的鱗格極細，不存在鱗縫處的厚薄差異問題。從而鯊魚皮對發(fā)音，音質(zhì)，音量等方面，就具備了很大的優(yōu)越性。
4）蒙琴之中的增音處理，鯊魚皮與烏稍蛇皮的處理方法絕然不同。鯊魚皮必須兩面都做增音處理的工藝。（擬申報專利）
5）實踐證明，用鯊魚皮蒙制的京胡與越胡其優(yōu)點是：京胡與越胡的音域?qū)捄辏糍|(zhì)純真，高昂，穩(wěn)定，音量節(jié)度和諧。在廣闊的音域中，它具有專業(yè)琴水平的要點，而沒有專業(yè)琴的驕氣。用鯊魚皮蒙琴的使用壽命是很長的。鯊魚皮不容易破裂，原因是它本身就是天然魚皮鰾膠體。對胡琴保養(yǎng)也就更方便了。
6）用鯊魚皮蒙的京胡，在多個京劇票房使用一年多來，效果顯著，一致認為，音質(zhì)優(yōu)美，發(fā)音清晰，宏亮，純真，它勝過高檔蛇皮琴。是一個新發(fā)現(xiàn)。
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蒙京胡的體會 2
蒙京胡是一門技藝，涉及到對京胡這種傳統(tǒng)樂器的制作與維護，尤其關(guān)鍵的是蛇皮蒙制的過程。以下是一些關(guān)于蒙京胡的體會與知識要點：
1、專業(yè)性重要性：
有經(jīng)驗表明，能夠熟練演奏京胡的人去蒙琴往往能更準確地把握琴的音質(zhì)，因為他們了解什么樣的琴發(fā)出的聲音是理想的。熱愛京胡并深入了解其構(gòu)造的專業(yè)琴師更能研發(fā)出優(yōu)質(zhì)的好琴。
2、傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法：
傳統(tǒng)上，蒙京胡使用“八卦陣”法，即通過八根小木棍固定蛇皮，然后用木楔子拉緊。而現(xiàn)代可能已采用更高效的技巧和工具，但仍需細致的手工操作來確保蛇皮繃緊且均勻。
3、錐套蒙皮法：
這是一種快速的工業(yè)制作方法，適用于批量生產(chǎn)較低檔次的京胡。它通過預(yù)制成型的錐形套件來固定蛇皮，但這種方法可能難以實現(xiàn)對蛇皮張力的精細調(diào)節(jié)。
4、蛇皮選擇：
選擇蛇皮時，通常認為中間部分較為理想，因為這部分的纖維結(jié)構(gòu)更加均勻，有利于產(chǎn)生良好的音色。優(yōu)質(zhì)的蛇皮對京胡的音質(zhì)至關(guān)重要。
5、粘合材料：
現(xiàn)代蒙京胡不僅限于傳統(tǒng)的自然膠，也有采用新型環(huán)保材料，比如聚碳酸酯PC透明薄膜，作為仿生皮來蒙制京胡及其他樂器的鼓面，這既環(huán)保又方便。
6、保養(yǎng)與維護：
京胡的保養(yǎng)也是蒙京胡過程中不可忽視的一部分，適當?shù)谋ｐB(yǎng)可以延長蛇皮的'使用壽命，并保持樂器的良好狀態(tài)。
綜上所述，蒙京胡不僅是一項技術(shù)活，也是一種藝術(shù)，它融合了對音樂的理解、對材料的敏感度以及對手工藝的精雕細琢。每位制琴師在蒙京胡的過程中都會有自己的獨到經(jīng)驗和體會，這些經(jīng)驗和體會隨著時間的積累，使得每一把京胡都可能成為獨一無二的藝術(shù)品。
蒙京胡的體會 3
蒙京胡，作為一種獨特的民間樂器，融合了蒙古族與漢族音樂文化的精髓，不僅體現(xiàn)了中華民族多元文化的和諧共生，也成為了我深刻藝術(shù)體驗的重要來源。學習和演奏蒙京胡的過程中，我深切地體會到了傳統(tǒng)音樂的魅力與文化底蘊，這份體驗對我而言，既是一次心靈的洗禮，也是對傳統(tǒng)文化的一次深情致敬。
首先，蒙京胡的音色獨具魅力，它既有京胡的高亢激昂，又融入了蒙古族馬頭琴的悠揚深遠，這種獨特的音色讓我在每一次撥動琴弦時都能感受到草原的遼闊與京城的繁華在音符間交織。它的每一個音符都仿佛在講述著一個跨越時空的故事，讓人沉醉其中，心曠神怡。
其次，學習蒙京胡的過程是一場意志與技藝的雙重修煉。從最開始的`指法練習到后來的曲目演繹，每一步都充滿了挑戰(zhàn)。它要求演奏者不僅要掌握扎實的基本功，還要有深刻的情感表達能力，將內(nèi)心的感觸通過指尖流淌出來，與聽眾產(chǎn)生共鳴。這種技藝上的磨礪，使我更加懂得了“臺上一分鐘，臺下十年功”的道理，也培養(yǎng)了我堅持不懈、精益求精的精神。
再者，蒙京胡作為文化交流的橋梁，讓我深刻體會到了中華民族文化的包容性與創(chuàng)造力。它不僅保留了各自民族音樂的特點，更在融合中創(chuàng)新，展現(xiàn)了中華文化的博大精深。通過演奏蒙京胡，我有機會接觸到更多的民族文化，理解不同地域人民的情感世界，這極大地豐富了我的人文視野，增強了我的文化自信。
最后，蒙京胡的演奏對我來說，是一種情感的抒發(fā)與心靈的對話。在繁忙的生活中，它成為了一片寧靜的港灣，讓我得以暫時忘卻塵囂，沉浸在音樂的世界里。無論是歡快的旋律還是憂傷的曲調(diào)，都能觸動我的內(nèi)心深處，給予我力量與安慰。
總之，蒙京胡的體會對我來說，是一段充滿挑戰(zhàn)與收獲的旅程。它不僅教會了我一門技藝，更重要的是，讓我在音樂的海洋中找到了自我，感受到了文化的溫度，以及藝術(shù)帶給生活的無限可能。這段經(jīng)歷，無疑是我人生中寶貴的精神財富。
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