清康熙 釉里紅瓷器賞析

清康熙 釉里紅花卉紋蘋果尊

本品造型飽滿，小巧怡人。尊為臥圈足，鼓腹，內凹口沿，因形狀酷似蘋果而得名。近足處繪倒蕉葉紋，通體以釉里紅線描花卉紋裝飾，為蓮、菊、茶花、牡丹四種，枝葉婆娑而有致，發色明妍而沉著，更襯以淡雅精細的青花小圈線，奔放而又含蓄。紋飾初覺繁密無序，細察遂感清疏有致。底落青花“大清康熙年制”款，運筆道勁，秀潤而不失鋒芒，為康熙十九年至二十七年“臧窯”所出御瓷的標準寫法。

以本品為代表的臧窯文房雅具開創清宮御瓷文玩之先河，反映康熙一朝文人典雅的審美情趣。臧窯于短短前后燒造各式文房器皿多達十數種，皆為此前所未經見者，品格之高獨步有清一代，令后世無法企及。此番藝術成就不得不歸功于其設計者，劉源。劉氏為當時的中原才子，多才多藝，在康熙十九年重開御窯之后，承命主持設計各式御瓷，成就斐然。此器以釉里紅一色描繪裝飾，妍而不俗，秀而不媚，穆穆之中自有熙朝之英氣撲人眉宇。康熙年間燒制成功了失傳已久的釉里紅，此器且呈色穩定，發色嬌艷，令人賞心悅目，為康熙釉里紅器中之上品。

清乾隆 釉里紅團龍紋葫蘆瓶

此瓶呈葫蘆式樣，外壁以釉里紅作裝飾，葫蘆之上下腹紋飾構圖相同，均以團龍紋作為主題紋飾，分為四組，間以花卉紋相隔。細觀之，則可發現上下腹之團龍紋略有不同，二龍的上下方位有所調換。外足底部中央書青花“大清乾隆年制”六字篆書款，章法規矩，嚴謹大氣。此器釉面肥潤，釉里紅發色典雅，紋飾筆觸纖細，堪稱乾隆時釉里紅品種的經典之作，殊為難得。

清乾隆 釉里紅雙鳳紋象耳方瓶

本器呈長方體，唇口，束頸，鼓腹，圈足。頸部飾對稱象耳銜環，寓“太平有象”之意。通體釉里紅裝飾，繪青花釉里紅雙鳳穿牡丹圖，枝葉繁茂的牡丹叢中，一對鳳凰正翩翩起舞，造型華貴，姿態優雅。外底青花書“大清乾隆年制”六字篆書款。該瓶最值得稱道之處即其釉里紅裝飾，如此鮮亮純正之釉里紅，就是在乾隆盛世亦不多見，堪稱乾隆一朝釉里紅御瓷最高水平之代表。而乾隆朝釉里紅器物之成就，也是乾隆皇帝的勤勉關注的結果。眾所周知，釉里紅為明清時期的名貴品種，以燒造難度大而著稱。雖于元代創燒，但直到永宣http://http://salifelink.com/news/55C673072ED564D3.html時期釉里紅才呈色鮮亮，且產品極少，后競一度中斷，至清初才得以恢復。乾隆皇帝對釉里紅情有獨鐘，多次諭旨御窯廠燒造釉里紅器皿，且尤為留心釉里紅的發色效果。據《清宮造辦處活計檔》記載，乾隆三年十月二十九日乾隆皇帝曾傳旨于唐英，指出“釉里紅梅瓶，紅龍顏色不好，往好里燒造”，并提出燒造釉里紅的明確標準一一“務要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明”，如唐英在乾隆四年的一份奏折里所記“竊奴才在京時十月二十五日，太監胡世杰交出釉里紅馬掛瓶一件，畫樣一張，傳旨看明瓷瓶釉色，照紙樣花紋燒造幾件送來，務要花紋清真。并將古瓷樣式好者揀選幾種，亦燒遣釉里紅顏色，俱寫乾隆款送來呈覽。欽遵奴才看明釉色，只領紙樣，恭捧到關，即遵旨揀選古瓷、畫樣內好者數種，一并交窯廠協造葆廣等敬謹燒造，并諭俱造釉里紅顏色務要花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明。俟造得時奴才揀選送京恭呈御覽。”據此可以推定，如本品者“花紋清真，釉水肥潤，顏色鮮明”的釉里紅御瓷應是乾隆四年之后的產品。

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