閱讀月亮與六便士讀書心得精品

　　當我們積累了新的體會時，可以尋思將其寫進心得體會中，這么做可以讓我們不斷思考不斷進步。那么心得體會怎么寫才恰當呢？以下是小編為大家整理的閱讀月亮與六便士讀書心得精品，僅供參考，歡迎大家閱讀。

閱讀月亮與六便士讀書心得精品1

　　讀這本書的時候，感覺就是作者坐在你旁邊和你講他聽說的，他接觸的，他研究的一個“異類”的畫家的故事。說他另類，是因為故事主人公年過中年的查理斯·思特里克蘭突然放棄作為證券經紀人的成功事業和美好幸福的家庭——溫柔賢惠的妻子，一雙可愛乖巧的兒女，離開自己的家鄉孤身一人去往法國巴黎，住在骯臟的旅館過著潦倒的生活，只為學習繪畫。倘若，思特里克蘭學習繪畫是為了完成自己一個年輕時候的愿望，開始決定專注自己的興趣，這倒也為世人理解，畢竟在功成名就或者事業略有所成，衣食無憂，解甲歸田享受單純器物之樂的人也不在少數。然而，思特里克蘭在巴黎不名一文，經常一天只吃一頓，有時候甚至一頓也沒有。或者，我們把他這種做法理解為破釜沉舟，追求出色的繪畫技藝，希望有一天能夠一舉成名，一幅畫便能夠賣幾百萬。這也能夠為少數翹楚理解，畢竟成大事者必有常人沒有的勇氣和魄力。但思特里克蘭不給任何人看他的畫，也不賣畫。甚至在一個唯一特別欣賞他的人為他的推銷，他也惡言相對。最為極端的例子的是，在他彌留之際，讓他的妻子答應在他死后將用帶病之軀花費幾個月完成的及其壯麗詭譎的壁畫付之一炬。

　　“異類”的還有他的殘酷，自私和毛姆不厭其煩的提及的粗野的透露出欲望的面容。

　　這樣的“異類”當然為文明社會不容。毛姆并沒有特別列舉任何思特里克蘭受到的排擠和厭棄。相反毛姆告訴我們他受到了一個并不高明但鑒賞能力極高的畫家的認可。戴爾克·施特略夫接濟他，為他推銷畫，在他因病垂危時候將他搬回自己家悉心看護，最后甚至賠上了自己摯愛的妻子。對于這些思特里克蘭非但沒有感激，反倒是認為戴爾克·施特略夫自作自受。讀者在這樣敘述中，對思特里克蘭的厭惡一點一點地加深。

　　寫到這里，才發覺了毛姆的高明之處，他將思特里克蘭設計成一個表達能力很差，話語極少人，即便有也都是寫極其惡毒的話語，而且整部小說很少有關于思特里克蘭的正面描寫。即便是思特里克蘭稍顯正常的表達，毛姆也特意強調那是自己根據思特里克蘭的手勢，表情和不成句子的詞語中揣測出來的。

　　講述并不是一氣呵成，倒像是兩個朋友偶爾見面，幾個月或者幾年，見面的時候又想起上一次聊到過某個人，于是繼續補充故事的進展。所有其他的人講述的.思特里克蘭的事情，毛姆也像女生八卦告訴別人“我也只是聽說”那樣告訴我們，他也只是聽說，而且那個說的人也很靠譜。我仿佛看著他說完之后提起杯子喝了口水，又接著回憶思特里克蘭的其他事情。

　　結果，雖然小說提供了很多思特里克蘭的片段，關于所有關于思特里克蘭的內心思想全靠讀者自己揣測。

　　厭惡加深，但小說并不是以厭惡為終結。不然，這樣的情感訴求也不會成就《月亮和六便士》這本經典。只是不知道從什么開始，我也同作者一起對思特里克蘭產生了同情。作者是在思特里克蘭的畫里感受他內心的掙扎。盡管作者嘗試道出那種不明晰的感受，這種感受無論如何也無法傳到到我的內心。我想是因為缺乏繪畫的藝術修養吧，沒有經歷過看一幅畫時，內心產生激蕩的情緒，于是無法移情。

閱讀月亮與六便士讀書心得精品2

　　知道毛姆是從《月亮與六便士》開始的，最初對這本書感興趣僅僅是因為書名很寫意，那種理想與現實之間的矛盾好似自始至終都存在我們的追求之中。后來，了解了毛姆的其他作品《人生枷鎖》《刀鋒》等等，只不過都不曾拜讀。去年網上書店做活動，順便就把毛姆的這本《月亮與六便士》放入了購物車，書到手后，束之高閣，直到三月份才想起去認真的讀一下。

　　書的內容很簡單，寫的是畫家查爾斯？斯特里克蘭死后成名，關于他的傳說甚囂塵上，而“我”作為他曾經的朋友，踏上了追憶他的道路。“我”見證了他從證券公司毅然決然辭職并不辭而別“拋棄妻子”從倫敦到了巴黎追求繪畫的瘋狂；我看到了他忘恩負義，為了他的藝術勾引了朋友的妻子，又將他拋棄；我聽說了他從馬賽千方百計來到了他苦苦追尋的夢想之地—塔希提島直到最后死于麻風病。在“我”看來他的前半生本本分分，后半生瘋狂而已無情。但是查爾斯？斯特里克蘭一生卻是那么富有爭議和啟發。讓我們思考理想與現實的問題。

　　可是，就我而言，佩服查爾斯？斯特里克蘭追求夢想的努力，但不喜歡在追求理想的道路上忽視了人與人之間的情感，也許在他看來情感都是一種束縛，“愛情是一種病”，因此他離開了妻子、拋棄了情人，最后找到了一個伴侶。

　　《月亮與六便士》，就行理想和卑微的現實一樣。我們每個人骨子里都有著不同的理想。只不過在歲月中被埋藏了，偶爾在記憶中找尋到到她，也只是遠遠的'看一下，不敢講她拾起，有很多理由，擔心未來、擔心家庭，其實更多的還是不舍得放棄可見的未來去追尋還是虛無漂亮的未來，怕的是在追尋中不斷的挫敗，因此我們才老老實實躲避在避風港里。雖然查爾斯？斯特里克蘭是一個不可理喻的瘋子、執迷不悟的傻子、冷酷無情的負心漢，可是他的內心充滿著熱氣和理想，一直在追求著他心中的美，并不惜燒掉道德和社會的羈絆。也許這就是真本書的真正意義吧。

閱讀月亮與六便士讀書心得精品3

　　《月亮和六便士》中的斯特里克蘭德是一位看透人生的智者。人至中年，正是“四十而不惑”的年紀，他擁有一位賢惠的妻子和一雙可愛的兒女，雖然平凡，但也算是過得安穩自在。

　　但正是在這本該安定下來的年紀，他毅然決然地離開了這座溫暖的圍城，做出了一個“驚世之舉”——學畫。

　　這在旁人看來是極其匪夷所思的。現實生活面前，夢想又算得了什么？更何況，原本生活富足的他竟為了多一些錢買油彩而忍饑挨餓，衣衫襤褸，可畫出的作品卻無人賞識，這更是可笑至極。

　　他就如一朵盛開的矢車菊，突然衰敗了。書中的“我”曾對他的選擇不屑一顧，每每相見，總免不了冷嘲熱諷，并一次次地勸說他“回歸正道”。但斯特里克蘭德只是笑笑，從沒接受過“我的”好心建議，“我知道自己不是個偉大的畫家，”他對“我”說，“我不是米開朗琪羅，不是的，但我又有我自己的東西。”

　　想起那個說著“當我坐在那架破鋼琴旁邊的時候，我對最幸福的國王也不羨慕”的海頓，我突然覺得有些懂他了。

　　幸運之神總會眷顧那些永不放棄的跋涉者。結果自是了然，斯特里克蘭德最終成功了，畫作被人爭相購買。這時我們不禁要問：他憑何成功？毛姆說：人們常常發現一位離了職的'首相，當年只不過是個大言不慚的演說家；一個卸甲歸田的將軍，無非是個平淡乏味的市井英雄。由此可見，成功不該有一個人的外在來定義。

　　依我來看，內心中最本質，最純粹的夢想的堅持造就了斯特里克蘭德，如他所言：“我的血液里卻有一種強烈的愿望，渴望一種更狂放不羈的旅途。這種安詳寧靜的快樂像有一種叫我驚懼不安的東西。我的心渴望一種更加驚險的生活，只要在我的生活中能有變遷——變遷和無法預見的刺激，我是準備踏上怪石嶙峋的山崖，奔赴暗礁滿布的海灘的。”

　　斯特里克蘭德原來只是一位再平凡不過的普通人。如果沒有對夢想的不懈追求，他最終只能埋沒于茫茫人海之中。然而他的執著促使他頂住了旁人的非議，毅然踏上了作畫之路，最終脫穎而出。

　　拜倫不是也曾說：“雖然那緊張的桅桿要像蘆葦般搖晃，雖然那破裂的船篷會在大風中亂飄，然而我還是不得不流浪去他鄉，因為我像從巖石上掉下來的一顆草，將在海洋上漂泊，不管風暴多么兇，浪頭多么高。”我想，這世界上勇敢的流浪者其實并不是如我們認為地那般少。

　　追尋夢想的路本就不是康莊大道，多少人因為無法忍受這份煎熬與等待，經受不起他人的冷嘲熱諷，選擇了向生活卑躬屈膝，錯失了接受陽光洗禮的良機。雖然斯特里克蘭德不贊同康德的“凡人立身行事，務使每一行為堪為萬人楷模”的觀點，但他確實應為當下推崇的一個楷模。他選擇這樣的生活，它擁有這樣的生活，對此，他無怨無悔。

　　滿地都是六便士，他卻抬頭看到了月光。因為他明白，太陽總會升起，陽光總會浸潤他的靈魂。因為太陽的光芒對每一個人都是公平的。

閱讀月亮與六便士讀書心得精品4

　　我們每個人在生活中都會遇到斯特里克蘭一般的選擇時刻，都會在看似安排好的生活里感到惶惑，是否應該放棄眼前的茍且，去尋找詩與遠方？安穩是平庸的最大誘惑，是讓我們縮手束腳的關鍵點，我們害怕贏家通吃，自己落得一無所有，我們愿意屈從眼前的茍且，放棄詩與遠方，不是我們不想，而是我們不敢。有幾個人能擁有非凡的品質，肯在生命的道路上狠狠賭一把？《月亮與六便士》講述的就是這一場賭局。斯特里克蘭是贏了還是輸了？他爆得大名，卻也是生命終止之后。在這一點上，斯特里克蘭的原型高更與他的朋友兼敵人梵高是多么像啊！斯特里克蘭血液中波動的是天才的基因，是成熟的果實，是篤信自己將成為神的自傲，因此斯特里克蘭有勇氣這樣做，這不禁讓我想到23歲的馬爾克斯愿意放棄大學文憑去寫小說，因為他相信自己骨子里流淌的是文學巨匠的血液。是啊，也許天才都是共通的，都是在生命的某一刻突然聽到了命運的召喚，然后放下一切成為圣徒，圣徒就是看不見而信，愿意為之去做。

　　毛姆是一個很善于講故事的作家，也因為他太善于講故事了，難免被譏諷為“二流作家”，不過在我看來，將一個故事講得完滿，將一個道理講得圓潤，讓這個故事為更多人所接受，乃是作家的才華。這樣一個故事，毛姆是怎樣展開的呢？他不采用第三人稱的寫法客觀描述，不將斯特里克蘭放在舞臺中央，而是讓他成為舞臺遠遠的背景，安排了一個初入文壇的年輕人采用探訪的形式，一步步揭開斯特里克蘭的故事，這個“我”是穿插小說的線，是引出每一個情節的開關，也是讓讀者欲罷不能的關鍵點。正是這個“我”站在普通人的視角，有時是好奇的，有時是疑惑的，有時又是評價的，有時站在客觀立場，一一引出和斯特里克蘭，斯特里克蘭夫人，施特羅夫等人的'對話，并參與他們的生活，從一個旁觀者的角度靜靜地看著，看著斯特里克蘭何以成為天才，何以漸漸脫離原來安穩的生活，何以讓自己奮力一搏，在生命的最后悟到藝術的真理。正因為有“我”的參與，敘述避免了很多繁蕪的枝節。如果站在第三人稱視角，直接寫斯特里克蘭本人，勢必會寫成一部傳記，必得交代斯特里克蘭復雜轉變的原因，他的心理斗爭，他接觸到的各種人，讓小說顯得加掛太多而沉重。毛姆借著這樣的寫作角度，主要通過對話展開人物內心，是很聰明的寫法，因為他將讀者放置到與敘述者同樣的視角，讓他們通過敘述者的眼睛客觀地觀察與評判斯特里克蘭的生活和所思所為所想，就給予讀者一個公平的角度。否則若通過全知的第三人稱敘述，或斯特里克蘭的主觀視角，難免會因為太過偏頗而失去某些公平。

　　不管斯特里克蘭的原型是不是高更，我想這固然重要但并不是全部，毛姆都給我們展現了一個天才心靈的成長。文學作品里不乏天才，不乏狠狠割斷世界的人，但斯特里克蘭是其中特殊的角色，因為毛姆將他放置在一個平庸的世界，用無處不在的誘惑檢驗他，看他能否堅持自己的心。斯特里克蘭正因為有天才的品質，所以他做到了，他得以在滿是六便士的世界抬頭仰望月亮。

　　順便說一句，《月亮與六便士》的版本很多，比如經典的傅惟慈版，我看的版本也許不是最著名，但翻譯真的流暢且舒服，推薦。

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