讀《小城三月》有感

時間：2024-03-12 14:11:04 毅霖讀后感范文我要投稿

讀《小城三月》有感（精選12篇）

　　當看完一本著作后，你有什么總結呢？何不寫一篇讀后感記錄下呢？那要怎么寫好讀后感呢？以下是小編整理的讀《小城三月》有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　讀《小城三月》有感 1

　　又回到這兒了。

　　藍天、綠樹、古岸、流水、粉墻、青磚、黛瓦、人家，似變未變，未變似變。稚童的記憶啊，早已湮沒洪流中，化作了時光中顆顆塵埃，風吹過，便飄散空中不見了蹤影。伸手想要抓住，卻再也抓不住了。但那散片中，卻隱隱閃現著你的容顏。

　　籠子縫，籠子縫，籠子中的鳥兒，無時無刻都要跑來，就在那黎明前的夜晚，白鶴與烏龜統一的時刻，背后面對你的是誰？

　　一個孩子被圍在眾孩童中，蹲著身子，蒙著眼睛，大聲喊著：阿希！

　　哈哈哈哈，眾童歡笑。那個被喚作阿希的女孩子，上前幾步，解下孩童頭上的遮眼簾，揉著她的.頭發，輕嘆一聲：你就怎么只會猜我呢？偏生還讓你給猜著了，你喲！說著點了點我的腦袋，自覺蒙上眼睛，蹲了下去。

　　其實我知道的，你是故意的，阿希。

　　遠處不曉得是誰，如此粗心大意，傾翻了硯臺，墨，便恣意侵占了整片天空，久久不褪。

　　我被阿希拉扯著向田間奔去，我揉著睡眼，打了個哈欠，囔囔道：阿希，你拉我過來干嘛呀，你知不知道現在天還未亮，真的很困。

　　阿希沒有理會我，繼續大踏步向前走，步伐越來越快，越來越快，讓我打了個趔趄。

　　終于來到了田間。

　　阿希拉著我，背對田間，眼睛不斷瞟向手表，喃喃道快了，快了，快了。

　　阿希將手放到我的肩上，叫我緩緩轉過身去，于是，大片大片的白黃相間的我光亮躍入我的眼簾，跳進我的心田里。

　　這是我承諾你的，紫陽。阿希面朝紫陽，張開雙臂，頗有點指點江山之范。

　　莫名的，我哽咽了。蹲下身，朝著阿希說道誰讓你多管閑事。阿希只是默默環住了我，不動了。

　　四月半，紫陽終放。

　　今年，卻再無紫陽再無你了。

　　走過，四月半。

　　讀《小城三月》有感 2

　　在這個炎炎夏日中，我與姐姐一家懷著激動的心情來到了風景優美的海南島。

　　一下飛機，我們便迫不及待地來到了酒店附近的沙灘。遠遠望去，碧藍色的大海像一面光滑圓潤的大鏡子，映襯著附近高聳巨大的山峰和一片片飄忽不定的白云。這面藍鏡子在太陽的照射下，波光粼粼，散發著耀眼的光芒。那一頂頂的太陽傘，在遠望時是多么的渺小，猶如一頂頂大蘑菇，生長于沙子之上。而那些躺在太陽傘下的`人們，就像一只只可愛的小螞蟻，像在尋找著充饑的食物。

　　走近觀賞，波瀾壯闊的大海波濤洶涌。銀白色的浪花朝沙灘和巖石奔來，發出一聲聲啪打聲，仿佛在演奏著一首海水交響曲。一顆顆金黃色的沙子圍繞著無邊無際的大海，似乎是一群求婚者，在向大海求婚。而大海卻生氣地啪打著巖石，發出了啪啪啪的聲音，似乎在拒絕著這些求婚者的請求。

　　我與姐姐充當覓食的小螞蟻躺在大蘑菇下，欣賞著天上的云彩，那些云彩隨著夕陽慢慢落下，變得五顏六色，千姿百態。有灰紫色的、橙黃色的、淡紅色的、粉紫色色彩明亮，五彩斑斕。那些云兒時而變成一匹馬兒，半蹲著，似乎在等待主人騎上它，讓它帶著主人奔向遠方。時而又變成一頭大獅子，它的下方有著一頭小獅子，大獅子屏息凝視，似乎怕有人會來傷害它的寶寶

　　海南雖然不是最美的，但哪個城市能比得過海南在我心中的地位呢？

　　讀《小城三月》有感 3

　　微風從湖面上拂過，泛起絲絲漣漪，陽光奮力穿過云層的縫隙，直射在一片青蔥翠綠上，初出的嫩芽被細細的絨毛包裹著，懵懂稚嫩。惟有夜幕垂臨、萬籟俱寂之時，借助月亮的點點微光才可見樹木的圈圈年輪。

　　雙手捧著滾燙的白開水，白蒙蒙的霧氣撲向我的臉，雙眼漸漸迷失了方向。

　　月光皎皎，澄凈如水；遠處稀稀落落的星星，四處散落。困意襲來，耷拉的眼皮催促著我趕快進入夢鄉。黑暗中，窗前的雛菊散發出清淡的幽香，可原本薄薄的被子今天似乎承重千金，壓得我喘不上氣。努力翻了個身的我，扶著床沿艱難地坐起，望著掛鐘，指針不偏不倚地指向十二。喉嚨有些干澀，昏昏沉沉地腦袋仿佛隨時會罷工，我在黑暗中摸索著，尋找著。漆黑的客廳仿佛潛伏了不少電影中的物種，我慌慌忙忙地按下開關，眼前瞬時間明亮起來，甚至有些刺眼。拿起水壺，向玻璃杯中倒入熱水，嘩啦我緊緊咬住雙唇，打開冷水龍頭，試圖讓冰冷的水撫慰被燙傷的疼痛，汗珠爬上了額頭，眼眶中的眼淚似乎隨時要溢出，為了不吵醒日夜操勞的父親和母親，我只能盡最大的努力忍耐這份疼痛。這時，似乎是客廳的聲響驚動了母親，我手忙腳亂地關掉電燈，藏匿在門的.背后，手中剛拿起的熱水的蒸汽有些模糊了視線。在朦朦朧朧中，我看見母親瘦削的背影向書房走去過了一夜總能整整齊齊、恢復原樣的書房。我的心中咯噔一下，原來母親不明說的愛就是在暗中給我布置好了一切，包括打掃這個每次被我使用后都變得凌亂不堪的書房。我小心翼翼地跟過去，母親微微傾下身，她的脊背也不再那么筆挺。月光映射的微光將她的臉照得愈加清晰，微微下凹的雙眼，粗糙干燥的皮膚我的唇微顫著，淌下了眼淚，臉的漲紅一直延伸到耳根。

　　時間一分一秒地流逝，我的手有些麻木，只是微微的一松，水杯連帶滾燙的開水竟一起砸落在地上。母親轉過身來，眼神中的疲憊轉化為驚訝。窗外窸窸窣窣的樹葉還在晚風中搖曳，我沖向母親，撲進了她的懷里。那一刻，我成長了。曾多次想表達的愛意卡于咽喉。是的，她不是最能干的母親，也不是最漂亮，但卻是世界上獨一無二，單單屬于我的母親。希望有一天，在我的羽翼之下，能夠為母親撐起一片天空。

　　月明了，夜深了。至今仍舊無法忘懷的，就深深地埋入心底，那個月夜，那個背影

　　讀《小城三月》有感 4

　　有一種小說學，小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定學得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說。

　　也許正是因為欣賞蕭紅女士這種不凡的寫作風格，欣賞她雖然短暫但卻充實飽滿的生活而被她的小說深深吸引。

　　今年寒假有幸讀了以她其中一篇代表作《小城三月》為名的同名小說集，我這才發現自己已經漸漸走進了她的世界，才開始真正地認識蕭紅，理解她的精神。

　　無論從《手》到《牛車上》到《山下》到《后花園》到《小城三月》到《呼蘭河傳》我都可以真切地感受到她自身的獨特氣質和她本人對于小說的不同的詮釋方式。就像她自己所說的那樣，她并不拘泥于千篇一律的、格式化的小說。她認為人應該用自己的方式來理解文學，表現文學。她在《小城三月》中的每一篇作品都表現了她的獨創性。蕭紅女士深具沖破現存小說格局的魄力。她成功地打破了介于小說與非小說之間的厚障重壁，創造出了一種介于小說與散文詩之間的新形式。然而她的作品也不失那種女性作家特有的纖細敏銳。她的描寫精致別樣，使我們能深刻感受到她的作品包含的巨大文化含量和獨特的生命體驗。

　　而給我印象最深的是《手》。她所描述的不僅僅是一雙普通的手。它被發黑、發青這兩個詞概括地淋漓盡致。這雙手在文章的開頭就已給人深刻的印象，甚至讓人在開始就產生了一種厭惡感。這雙手貫穿了小說的始終，它幾乎成了這篇小說中的專有名詞，也成了主人公的代名詞。然而作者要表達的不僅僅只是這么一雙特殊的令人厭惡的手，也不是為了讓人厭惡而塑造這么一個人物。她述說了一個出身農村染房的鄉村女孩來城市學習的一段經歷。然而，這個人物自始至終都受到人們的歧視。雖然她付出比別人更多的努力但依然無法改變人們對她的看法。她所得到的只有嘲諷。她及她的父親帶著希望來到學校，卻滿載失望地離開。似乎這雙發黑發青的手就是她的身份證。然而她就像永遠無法洗凈那雙被顏料玷污的手一樣，永遠無法改變那些所謂城里人對她的根深蒂固的偏見。

　　文章以語言描寫為主要的表達方式。校長對她的陰冷的語氣，同學們尖酸的諷刺，以及她質樸、厚道的話語和父親對女兒充滿希望的語言塑造出了一個個人物的形象。文中許多極為細致的神態描寫也生動得表現出了人物的心理話。而文章也以我的心里變化為線索。我從對她有一種莫名的抗拒到對她有一絲好感到她離開時的'一線惋惜，表現了我的無奈、同情。這雙手將永遠留在我的腦海中，它不僅向我展現了這些人物，也向我展現了如此一個社會，如此一種氛圍，留給人無限的思考空間。

　　而這本小說集中的每一篇作品都是值得一讀的。不管是《小城三月》還是《曠野的呼喊》等等都與如今這個快節奏的繁華世界全然不同。它似乎帶著我走進了不同的世界，讓我去了解一種風俗，一種文化，一個社會，一種生活顯然，這種筆觸與如今商業性極強的文學作品有著天壤之別。蕭紅女士通過該書所要表達的那種對人性美的追求是值得我們這些青年好好細讀的。

　　蕭紅女士的生命雖然如此短暫，但她卻給我們留下了寶貴的文學遺產《小城三月》，一本懷舊經典的小說，就像一杯陳年老酒，香濃四溢，使人回味無窮！

　　讀《小城三月》有感 5

　　江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。八月十五望明月，又是一年月圓時！

　　月似玉盤，鑲嵌在黑緞般的夜幕中，很圓很亮，真是應了那句月到中秋分外明。

　　近幾日，全家都沉浸在歡快的中秋節日氣氛當中。特別是今天，剛剛收到小姨寄給我們家的一盒月餅。雖說月餅已經不是一個稀罕物，但千里送鵝毛，禮輕意重，更何況是定居在江蘇的小姨親自郵寄的色、香、形、味俱美的月餅呢？

　　于是想起了小姨在家的時候。每逢中秋的晚上，萬籟俱寂，月色美好，月光溫柔，玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。外婆這時總會把各種口味的月餅整齊地擺放在盤子里，等我們圍過來，她老人家這才把圓圓的月餅切成均勻大小的細塊，像花瓣一樣地擺放著，煞是好看。大人們卻并不急著拿著吃，她們聊著天，笑著看著我們爭先恐后搶食，欣賞我們那生怕吃虧、狼吞虎咽、津津有味的饞相。

　　此時耳邊似乎回響著我和小姨吃著、鬧著，小院灑滿了家人的`快樂笑聲，呵呵！

　　小姨已離開湖北老家多年，本來說這次能回家過節的她，還是因為工作原因沒法如愿，外婆的欣喜也由此變的失落，小姨的心情也是如此，她很想家卻不能回鄉，只能遙寄月餅表達思念。

　　此時，我又想起了小姨，只是我無需像張若虛《春江花月夜》里描述地那般傷感此時相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　哈哈，我才不要那么悲傷呢！在這滿月的銀輝里，在這滿格WIFI的小院里，我拿起媽媽的手機，打開聊天軟件，撥通小姨的視頻電話，喊道：喂，小姨，中秋快樂啊！和你說件事情啊，你的月餅買的太小了，都不夠我們吃的啦！

　　讀《小城三月》有感 6

　　四月，是明媚的陽光，是絢爛的花兒，是少女飛揚的裙袂，是聞到空氣中氤氳著各色花香而不由得勾起的唇角。四月，總是能勾起人們無限的甜蜜、欣喜與感動！

　　林清玄筆下四月的陽光，使每一株草都如翡翠繁生，在土地上寫著明日之詩，詩章湛藍一如海洋；張曉風眼里四月調翻了染色盤，相思樹是墨綠的，荷葉桐是淺綠的，新生的竹子是翠綠的，剛冒尖兒的小草是黃綠的四月的陽光，四月的樹木，四月的人們，仿佛都成了這天地間無言的大美！

　　作為一名理科生，三月底學考結束，我們的'課堂再也沒有政治老師勾畫重點、歷史老師侃侃而談、地理老師檢查作業的情景，再也沒有在文綜課上打會兒瞌睡、思想意識流舒散片刻的愜意。

　　四月開始，已正式吹響邁向高考的沖鋒號。一輪復習就一大摞資料堆在桌上，每天語、數、英、理、化、生連軸上的高強度學習，無時無刻不在提醒自己是準高三生的事實。最是珍惜課間抓緊時間的小憩，最是感激上課失神被同桌善意的拍打。同一個教室里的我們相伴彼此，一起追夢的青春少年激昂斗志。

　　我們在四月播種、付出；我們在四月成長、成熟。就著操場邊大樹上新生的葉，天空中淅淅瀝瀝的雨，我們沐浴著微風與春陽，追逐各自心中的愛與夢想。

　　四月的天陰晴不定，像初生嬰兒的臉，說變就變。我們時而吹著空調穿著短袖，時而披著沖鋒衣，縮著脖子；上一秒暖陽高懸，下一秒就噼啪大雨，著實捉摸不定。宿管阿姨每晚都會更新第二天的溫度，提醒我們及時更換衣物免遭冷熱之苦，讓我們感受到家的溫暖。

　　雖然天氣不穩定，但整體回暖，大部分時間都有陽光傾灑。卸去冬裝的我們，放學后在操場上奔跑跳躍，恣意揮灑青春風采。我和好友相約在天臺上打乒乓球，在高強度的學習之余放松大腦，調節思維，康健體魄，享受運動的快樂。晚自習過后，天色雖暗，操場上依舊有飛奔的身影，涼風安撫空氣中的燥熱，少年們的活力與激情迸發四溢，在漆黑的夜幕中潑灑出濃墨重彩。

　　四月天，對于我和好友來說，無疑是一段恬淡美好的時光。中午從小飯桌出來，站在樓道窗邊眺望，對面十分有年代感的老式居民樓，沒有玻璃的陽臺，殘缺的紅磚墻，凌亂堆放著的木家具，半隱匿在紅花后的大貓，都是一幀幀定格在老電影里的畫面，靜謐、安好。

　　就像顧城所言，草在結它的種子，風在搖它的葉子，我們站著，不說話，就很美好。一邊是青春蓬勃朝氣，一邊是歷史斑駁舊跡，相遇在四月天。

　　走到宿舍樓下，八角亭邊開滿各色的花，雖叫不出名字，但還是為花朵的美麗清香而感動。川端康成曾說：如果一朵花很美，我就有理由活下去。如今，這樣明媚的四月天，花朵競相怒放，我們更有堅定生活的理由，關于未來，關于方向。

　　這樣的四月，回味起每一天，都能咂出一點甜，那是快樂、拼搏與汗水的味道。

　　讀《小城三月》有感 7

　　三月春光美，情竇初開，煞憔悴。

　　從未有過一種心境，像滿懷渴望大膽追求那般撩人心脾；從未有過一種風景，像少女懷夢笑靨盛開那般美麗動人；從未有過一種愛情，像郁結在心相思成疾那般傷感悲慟。

　　《詩經》中說：維以不永傷。可是翠姨，一個令人心疼的女子，被有始無終的愛情折磨、成傷乃至干涸而死。

　　她很樸實，卻也喜歡新鮮的流行的東西；她很靦腆，卻也能為一雙鞋執著地跑遍全城；她很勇敢，卻懷揣愛情從不說出口；她依從父母，面對包辦婚姻只有暗自嗟傷；她沒有過人之處，但在精致細節的刻畫下愈顯動人；她沒有太多的話，沒有太美的相貌，但她那悄悄沉淀至死不渝的愛情讓她煥發生之光輝，死之哀傷。

　　蕭紅的刻畫很細膩，雖從“我”的角度側面述說翠姨，但翠姨仿佛生活在了我們身邊，形象鮮明生動，我們為之感慨復嘆唏噓不已。

　　我不想把這樣一個形象附以過多的時代背景和封建特色，僅僅從人的角度她就足以讓我們輾轉緬懷。

　　我見識過許許多多讓人感慨的愛情，如崔鶯鶯誓死不屈的愛情，杜十娘破釜沉舟的愛情，林黛玉悲傷辛酸的愛情，子君沖破世俗的愛情，簡愛堅強勇敢的愛情，等等。可翠姨的愛情又是區別于這些多種多樣的愛情的。她不喜歡母親給她定下的婚姻，卻接受了，而又遲遲不肯完婚；她跟表哥相愛，又從不表露，只是一味地喜悅，一味地哀傷。她像一棵風雨中的小草，凄凄地搖晃，不屈不撓又無比沉痛地生存，終不堪忍受抑郁至死。

　　看完這篇小說之后，我久久無法從悲傷中返回，我為翠姨的死和整個世界的懦弱而悲傷。可是過后當我重新回憶，我發現我腦海中浮現的卻是翠姨的微笑，悠久而甜美的'微笑。

　　她已經掙脫了現實的樊籬，擺脫了軀體的困擾，她的靈魂永生，她可以在精神上延續她的愛情、她的生命。

　　“沅有芷兮醴有蘭，思公子兮未敢言”，“山有木兮木有枝，心念君兮君不知”。而生之所依、愛之所伏卻讓翠姨得以永生，她再不必眉頭深鎖而可以永久地微笑。

　　三月的花開了，三月的花又謝了。翠姨的愛情之花開了，隨風消逝而去，卻又開遍了整個星空。

　　我想這便是永恒。

　　沒有禁錮，沒有紛擾，像櫻花盛開般爛漫；沒有痛苦，沒有哀傷，像撓撥金鼓般高亢。

　　只是生命，維以不永傷。

　　在這樣一座小城中，三月的花開了；在這樣一座小城中，翠姨的愛情之花開了。

　　在這樣一座小城中，悲情下的妖嬈之花開了。

　　讀《小城三月》有感 8

　　課文中蕭紅的《小城三月》這部作品，反復讀了幾遍，每讀一遍，心里都會有莫名的失落，從初讀時的隱約的傷感，到最后似乎變得有一些沉靜，就像許多外國小說一樣，被時代背景所壓迫，深深的無奈，人性想要掙脫枷鎖觸碰美好時卻友被巨大的壓力所牢籠住。

　　終是被時代所絆住，悲劇收場，外國小說屠格涅夫的《貴族之家》、艾米莉·簡·勃朗特的《呼嘯山莊》就類似這樣，不過不同的是蕭紅作家的敘述方式以及各自的社會背景，作者那小孩般的平靜的敘述，似乎沒有很重的悲憫氣息，就像對于這個悲劇的最終的形成，似乎是早就注定的，它在那個陳舊、封閉、黑暗的社會里也許不過是那許多不幸里的千分之一，在一個沒有愛情的時代，婚姻只是一種人們習慣了的應有的無需任何感情來作為其根基的形式，只是那俗語所謂“男大當婚，女大當嫁”，是“父母之命，媒妁之言”，正是這些舊社會遺留下來的所謂倫理道德，阻攔了我們的女主人公追求其自身真正的幸福的道路，而在一種接受了新的思想的影響后，想要擺脫卻又無力擺脫舊的思想的左右，想要追求卻又不敢追求真正愛情的悲哀中無從選擇而最終凄楚的死亡。

　　她的死正是一個時代的悲哀，一個東方女性的愛情悲劇。別林斯基說：“內容越是平淡無奇，越能顯出作者的才能過人”，在這個故事里，一切都顯得那么平淡，所有的情節仿佛司空見慣，就像你自己身邊的生活，它沒有像偵探小說里那樣扣人心弦的故事情節，它所有的那么簡單，逛街，聊天，家庭的小小的音樂會，或是元宵節里的花燈，你感受到的故事是那么平常，但也正是在這么平常的生活里，這樣的悲劇不斷的上演，生活在歲月的年輪里剝蝕著它的華美的色澤，也剝落了幸福和快樂。

　　翠姨她是這么樣一個細致的女人，當她那般想要買到那么一雙絨繩鞋而終究不能如愿以償時，她悲涼的感嘆：“我的命，不會好的。”作者用一雙買不到的絨鞋做道具，巧妙地暗示了主人公的悲劇命運。生活的悄然流逝，讓這個最初單純可愛的少女對婚姻和命運日漸恐懼，更增添了作品的凄楚和悲涼。蕭紅對翠姨很少做直接的心理描述，但她的追求、向往、痛苦、幻滅的心理歷程，我們都感同身受、歷歷在目。

　　在那個時代里沒有人理解她為什么死去了，甚至連她摯愛著的我的堂哥哥也不知道她為什么會孤寂的死去，那種典型的東方式的戀愛，深愛著對方，卻始終不肯說出，只是深埋在心底，直到最后帶去墳墓，翠姨就是這樣不自覺的覺醒者，她的苦惱、哀怨以及小心翼翼，無不打著時代的`烙印。她只能“一個人站在短籬前面，向著遠遠的哈爾濱市癡癡的望著”。即使和自己深愛的人單獨相處時，也是拘謹著，互相說一些言不由衷的空話，而且一聽到有人來，就趕緊慌亂地掩飾自己的窘態。只有在即將離開人世的彌留之際，四顧無人，才第一次失態的拉著愛人的手，“像要把心哭出來般”大哭。可是她的力量那么單薄。命運真的存在嗎？在這個世界里的某個角落，會有那么一種無形的力牽引我們走向天堂或者走向黑暗的深淵，她的那顆小小的心里滿足了，帶著那一點用她的生命換來的執著，她苦笑著安靜地離開了，她或許去了天堂，那片圣潔的純白的地方，然而她究竟得到了什么，她的世界荒蕪一片，憂傷蔓延。

　　也許那些值得紀念的生命里曾經確乎真實地快樂過，那些曾經的相遇，曾經在一起的日子，對她來說都是美麗的，正是為了這些美麗，她認為那些付出值得，她總是把自己看得過于卑微，那些過于美好而幸福的生活在她的眼里是奢侈的，于是她羨慕著‘我’的“讀過書”，她羨慕著那種在她認為清白的出生，“她自覺地覺得自己的命運不會好的”，這是怎樣的一種悲哀啊！她沒有發現自己其實是有那么許多美麗的，她會沉靜而美麗地走路，會帶著一種平靜的感情講話，她甚至還會彈大正琴，會吹簫、吹笛子，她有著那么多女孩兒所沒有的，然而她的萬般的美麗也沒能讓她逃脫這世俗的厄運，悲哀是早已醞釀著，她不能逃脫，沒有人逃脫。

　　就是這樣一個含情轉睇、顧盼生姿的婉約的女子，表面似乎不露聲色，而內心卻時刻忍受著劇烈的痛苦，她忠于自己的愛情，不惜以生命獻祭。三月的原野綠了，作者用散文樣的筆調開始訴說，又用散文樣的筆調結束了這一段悲劇的生活，春天的命運那么短，像極了翠姨她的那段短暫也許美麗過的生活。這“春”的背景，這么優美而悲切，這種東方女性的悲劇，在她身后留給了人們更多的思索。

　　讀《小城三月》有感 9

　　因為喵姑娘約稿，想要把寫318的那篇拆成兩篇，一直沒找到什么新奇巧妙的辦法（或者說書寫的新鮮感已經過掉了），這幾天都過得很郁悶。

　　去翻蕭紅，希望借點靈感。她寫人寫事多情而富于趣味，讓人一看就知道這故事是她寫的：行文的方式和字里行間流露出的情緒不可能是別人。

　　讀了篇《小城三月》。寫一個年輕姑娘，蕭紅的遠房小姨，樣貌和心地美好而純凈，許了個富家兒子，又暗戀自己的小輩：蕭紅的堂哥。堂哥雖說是個小輩，年紀也和她差不多。這兩個年輕人，只有叫翠姨的小姨知道自己怎么了，然后就慢慢瘦了，慢慢病了，慢慢地死去。翠姨死掉后，堂哥哭了很多次，卻也不知道自己是怎么了。

　　寫得好厲害哇！

　　這篇小說里，蕭紅以一個章節的篇幅鋪陳東北的.春天來了，樹如何綠，草如何綠，風如何暖，姑娘們如何乘著馬車去選衣料，做春衣。最后一句：“只是不見載著翠姨的馬車來。”

　　真是好厲害哇！

　　讀最后一章時，想起沈從文，他寫湘西有種很奇詭的風俗，叫做“落洞”，“落洞”的都是些年輕未出嫁的姑娘，獨自在水邊洗衣服或者山林里拾柴，被山神、樹神或龍王看中，落了洞的姑娘于是就病了，慢慢地瘦了，慢慢地死去。這種死法，就叫做“落洞”，大體上是被神秘力量娶走的意思。

　　記得沈從文也分析了這種神秘的“姻緣”，大意是，年輕姑娘敏感而富于幻想，“落洞”的真實原因可能是抑郁癥。

　　《小城三月》里的翠姨，也仿佛是“落洞”了。

　　沈和蕭，都好神奇。

　　看得我眼淚汪汪的。

　　另補：

　　曾老師說，我對《小城三月》的解讀不對。我把他的意思抄在這里，給也愛蕭紅的同學們參考。曾老師很少直接發表看法，基本上我的讀書筆記他會點個贊，最多說一個字：好！那樣子實在象個鼓勵你大膽說出看法的老師。

　　他說《小城三月》其實是這個意思:“具體論證需要很長的文本分析，略去不說。我直接說結論，第一翠姨不是幻想，第二堂兄很清楚。在這個結論上繼續推進，蕭紅不是批判萬惡的舊社會及其婚姻制度，而是批判男性，甚至是經受過新文化運動洗禮的男性（這篇寫于香港臨終前，可結合端木蕻良的表現）。”

　　讀《小城三月》有感 10

　　合上《呼蘭河傳》，腦中縈繞的是蕭紅作為一位女性，在創作中對于時間和空間的審視，從某種意義上說，“呼蘭河”就是蕭紅途經的所有地方，有蕭紅生活過的全部歲月。

　　“呼蘭河”就是蕭紅靈魂的肉身：她的起源與歸宿。作品通過對自己故鄉的回憶，以樸素率直、凄婉細膩的筆調，真實而感人地再現了她童年時代東北農村黑暗、落后、愚昧的社會生活，揭示了舊的傳統意識對人民的束縛和戕害，表達了她對家鄉人民苦難境遇的深切同情。同時，對舊風俗、舊習慣進行了無情的鞭撻。

　　對蕭紅來說，“呼蘭河”顯然是一種意味深長的空間形式，它同時是一條綿延的具有貫穿性的線（河）和一個固定的點（城）；事實上，它象征性地暗示了蕭紅生命的兩重性：對流浪與安居有著同樣強烈的渴望，這樣，蕭紅的“呼蘭河”以兩種不同的方式得以凸現。一方面，“呼蘭河”在某種空間———東北小城，和時間———蕭紅十六歲以前的歲月上靜止著，作為一種有效的參照物和目擊者，見證著蕭紅的“在”與“不在”；另一方面，它又流動不息，穿越眾多認識紛紜和離合聚散，與蕭紅一起經歷一次又一次出走，體驗生命的創痛和無奈。始終在她心里，大門外的流浪者，在沒有回憶的空虛的景色中，我們每一個人帶著一甕家鄉的土，很久以來收攏來的能摸得著的土。

　　值得一提的是，“呼蘭河”在蕭紅那里極具私人性和獨特性，它更多地屬于蕭紅的個人體驗：她的想象、記憶、夢幻和文字———屬于蕭紅的心靈空間和私人地圖。在香港，“呼蘭河”以話語的形式公開而完整地浮現，這使蕭紅在世的最后一個空間香港和最初的空間呼蘭河有某種程度的混淆。換句話說，文字、記憶和幻想吞噬了蕭紅的現實生活，香港作為一個現實空間，開始出現了無法彌補的裂痕和縫隙。這種空間的相互重疊和彼此滲透緣于一種相似的寂寞。

　　蕭紅有一個寂寞的童年，“呼蘭河”小城的生活是寂寞的。蕭紅的童年生活就是在這樣的寂寞環境中過去的，寂寞從此像烙印一樣深深留在她心靈上，即使許多年過去了，即使她從最北端走到了最南端。她仍然是寂寞的：在香港，“生活是寂寞的，心境是寂寞的，在醫院里她自然更加寂寞了。”這種寂寞對她是可怕的，也是最大的威脅，皖南事變以后的香港文壇，其實是熱鬧、空前活躍的，而蕭紅感到寂寞是難以索解的。這是個“廣闊的進行著生死搏斗的天地”，一個“悲壯的、斗爭的大時代”，一個小女孩的寂寞心境，被遺忘、被忽略、被批評，甚至被誤解。

　　蕭紅唯一可以把握的，可以和她呼應的，只有自己的童年記憶了，以寂寞的心境，回憶她那寂寞的幼年———這可以解釋蕭紅在《呼蘭河傳》里，幾乎竭盡全力地抓住了一個又一個童年細節，像要抓住些什么，把自己從虛無中解救出來。

　　作為一名女性，她是孤獨和寂寞的。青年時逃婚離家，與蕭軍相戀、結婚、離異，孩子夭折，受病痛的折磨與病中無人照顧，直至孤寂的死去，年僅31歲。她的人生一直處在極端苦難與坎坷之中，然而她卻以柔弱多病的身軀面對整個世俗，在民族的災難中，經歷了反叛、覺醒和抗爭的經歷和一次次與命運的搏擊。人生的遭遇、心靈的創傷和文學天賦，成就了蕭紅的文學創作。她以女性視角對生命進行了獨特的觀察和敘述，使凄迷哀婉的`氛圍貫穿作品。她把“人類的愚昧”和“改造國民的靈魂”作為自己的藝術追求，在“對傳統意識和文化心態的無情解剖中，向著民主精神與個性意識發出深情的呼喚”。這種感受和體驗在蕭紅的另一部代表作《生死場》也得到了充分的體現。

　　相同的寂寞，使蕭紅的過去和此刻，遠方和此地相互滲透，這種滲透中包含了吸引與排斥、擁抱與抵制、清晰與模糊、凸現與隱匿等諸種可能性。在《呼蘭河傳》里，蕭紅充分顯示了一個出走的靈魂，對肉身的曖昧情緒：她所渴望的，也是她深深恐懼的；她想靠近的，也是她曾經拒斥的；她已放棄的，其實一直深深糾纏；她勇往直前，卻只為了落葉歸根。

　　她離開時，沒想到要回來。她回來時，卻是永遠離開。

　　“呼蘭河”成了蕭紅擁有無法統一、永遠矛盾著的女性空間的象征。她或者留在這個固定空間里，享受穩定、可靠、安全、溫暖，同時忍受沉悶、單調、壓抑、封閉，甚至窒息；或者像水一樣四處漂流，自由自在、無拘無束、隨心所欲地流浪，同時也要面對孤獨、受傷、各種陷阱、無法識別的危險以及風風雨雨。這種尖銳沖突著的空間意識是一種截然對立、不能調和的空間，但蕭紅只是一而再再而三地猶豫反復，她的生命力也被慢慢地侵蝕，損耗殆盡。既“極端渴望能自持自立”，又“極端需要依靠他人，特別是男人”的蕭紅，終其一生都沒有解決內心的矛盾。

　　《呼蘭河傳》，茅盾先生在序言中稱“它是一篇敘事詩，一幅多彩的風景畫，一串凄婉的歌謠。”這部作品的完成，標志著蕭紅文學創作已進入成熟時期。

　　讀《小城三月》有感 11

　　看《小城三月》的同時，也在看梁實秋的《雅舍小品》。所以不免有些對比。剛開始看了小城三月、后花園、家族外的人，因為家族外的人實在看不下去了，不得不換《雅舍小品》換換口味。小城三月評價比較高，我反而覺得無感，可能是后來模仿她這種寫法的人太多，而我又先入為主的看了太多。看后花園的時候，那個晚上連覺都沒睡好，故事給我太大的震撼了。繁茂的后花園，生生不息，陽光充足，無論是花是草都在瘋狂生長。而后花園住的長工，他過的生活黑暗、孤寂、絕望，綿綿不絕的喂驢磨面，本應壯年，卻虛弱消瘦的身體，這些與生機勃勃的后花園的花草形成強烈的對比。主人家的女兒，如同陽光照進他的生活，更如天上的星星一般遙遠。尤其讓我感慨的是，在主人家女兒出嫁，他送走女主人的回來的路上，那大海澎湃一般的內心激蕩，仿佛看透了人生。人生意義何在，不過是為了一代一代為了下一代茍且的生活罷了，那些為生活奔忙的人，不過是在一遍遍重復昨天的日子罷了。失去了像陽光照進他生活的人，他又跌進了黑暗中，更加的孤寂更加的絕望了。而后和街上的女寡婦在一起，我以為他至少能過上普通或貧苦人家的家庭生活，陷入為下一代茍且勞作卻帶著點奔頭的意思，沒想到作者筆鋒一轉老婆沒了，轉眼孩子也沒了，又只剩下后花園陽光照耀下的陰影里，他麻木絕望的捱完最后的日子。寫這篇后花園的時候，蕭紅只有30歲，這30年里，她從富家小姐到全國各地流浪，為了愛。在她流離在外時候，一定受了很多委屈，吃了很多苦，惡劣、物質短少的環境下，一定在夏季又悶又熱夜晚輾轉難眠，也一定在寒冬的早晨渴盼一碗熱騰騰的粥而未得，受盡了心酸苦難，才能寫出這么殘忍的故事。

　　看到家族外的人，大多以對話來推進小說的發展，可能是句式表達可能是鋪墊太長，我讀起來又晦澀又無趣。《山下》這個故事，看到最后也是詫異。才11歲的小女孩，純真熱情，有使不完的精力，在大人的支配下，無言無悔的勞作，給家里帶來了豐富的吃食，也帶來了豐厚的收入，奈何人性本惡，貪得無厭，使得本來充滿活力的小女孩，一夜之間“長大”，也成了對生活麻木和絕望的人。

　　最后讓我震撼的故事，是《曠野的呼喚》，被日本人侵略的背景下的故事，父母對孩子那種熱切的愛，那種有愛也不會表達的父母，孩兒的好與壞，直接影響這父母的.喜怒哀樂。孩兒離家，父母擔憂又無可奈何，孩兒有出息了，父母也覺生活了奔頭。曠野呼喚中的兒子，給日本人修鐵路，懷著“偷偷抽掉鐵軌的鐵定，讓火車翻車”愛國心，父母不知道兒子心里的盤算，只是覺得兒子掙錢可以養家，家里富足了，兒子出息了，父母心情舒暢了，能夠在村里大聲說話了，吃睡都合心意。可惜，小說的開頭，那狂暴的風，掃蕩一切的狂風，吹走樹葉、紙屑、抹平地面的坑坑洼洼，說話的聲音都能吸進風里。這注定是個悲劇的故事。當得知兒子偷火車上的東西被日本人抓走后，父親就瘋了，當天夜里鉆進狂風里面，一去不返。母親在后面喊“你回來吧！你回來吧！你沒有了兒子，你不能活。你也跑了，剩下我一個人，我可怎么活......”然而大風浩浩蕩蕩的卷走了母親的聲音。父親已經跑走了，在曠野里呼喊著......故事里大篇幅寫風，狂風，整個曠野的風，像魔咒一樣混沌了地平線，吸收了一切聲音，只有嗚嗚的大風狂亂的吹著。從來沒有見過誰把狂風寫的如此真實，細節處如喂雞的谷粒，一個接著一個被風掃到墻根，而后又被掃回來，又如風吹的那干燥的、毫無水分拉雜的一堆，刷拉拉、呼離離在人間任意地掃著。這些細節的描寫極為真實和生動。又如小說最后一段“......風在四周捆綁著他，風在大道上毫無倦意的吹簫，樹在搖擺，連根拔起來，摔在路旁。地平線在混沌里完全消融，風便作了一切的主宰。”從語文的角度分析，捆綁用的極為精妙，在狂風里行走的感覺躍然紙上。

　　蕭紅的文字，是一種極具天賦的野路子。小說的開頭和結尾喜歡用大量的語言勾勒背景，就像小城三月里的春天描寫，像后花園、北中國、曠野的呼喚都不厭其煩的描寫故事發生的背景，文字也形成了自己的風格，算不上精致，卻很別致、與眾不同，又帶著點粗野的味道。

　　這本小說集里故事，無一例外都是悲劇。我想一定不是她故意為之，內心的悲苦和絕望，需要通過筆觸來抒發。本來在看到《家族外的人》的時候，我看了梁實秋的《雅舍小品》覺得，梁實秋不愧為大家，小品文寫的行文流水、帶著智慧、些微的諷刺，貼近生活，筆觸又豁達又逗趣，反觀蕭紅的文字總覺得有點野氣。然而當我看完這本小說集，深切的感受到蕭紅，她不過是用短暫的一生，寫出了另外一種文字表達風格而已。二者無法比較，都是我心中喜歡的作家。

　　讀《小城三月》有感 12

　　素來有人說，東北作家群是中國文化圈較為薄弱的一環。所幸，還有蕭紅這樣的人物。文字在激蕩，文字在徜徉，她用手中的筆與紙告訴你我：“這是我要的自由，這是我的黃金時代。”

　　讀蕭紅的《小城三月》，我感覺夢回故鄉，每一寸土地都那樣明朗熟悉。又或許因為同一家鄉的緣故？她的文字讀來都那樣親切自然。默默地讀，靜靜地想，綠皮火車似乎將我的思緒帶回了遙遠的黑龍江畔。楊花三月，冰城故里，我回頭，翠綠的原野上，翠姨似乎在對我笑......

　　春天為何不早早地來？又為何不肯再多駐留呢？我在想，翠姨在想，大概所有人都這樣想。“我有一個姨，和我的堂哥哥大概是戀愛了。”也只是大概罷了。無疑，翠姨的美是含蓄內斂的，她的愛也是同樣如此的。哪怕是小小的一雙絨繩鞋，她總不是很快就去買了來，也許她心里早已經喜歡了。但是她看上去都像反對似的，好像她都不接受。

　　關于翠姨，這是怎樣一個扭捏哀傷的故事啊。她是沒有讀書的，所以她總是有許多事務向在學堂里念書的我請教。她是最最古典的東方美人，大家閨秀，一舉一動俱有美感，一行一走皆有風情。她窈窕，沉靜，可她又勇敢，她為了那雙絨繩鞋找遍了全城，可真真到了家里的親人代為定下了婚事時，她卻又是不敢掙脫桎梏的了。

　　她似乎是喜歡上了我的堂哥，可又愛的'無比矜持，不敢大聲表白，不敢暗自關懷。情竇初開之際，才意識到，自己原是訂了婚的。縱使對堂哥哥有情又有意，可一切又皆是無法的了。翠姨后來勇敢地要求讀書，可，讀過了書，她卻是日益憔悴的了。或許是，她從書中讀到了些什么罷？有可能如人所言，翠姨是念了書才開始害病的。翠姨死在了書里，死在了知識里，死在了自己的懷里。或許吧。

　　翠姨一面憧憬愛情，一面充滿猶豫。一面在乎與堂哥之間的名分，可又一面拉住他的手。她是讀了書，可又深受封建思想的影響，她似乎是有些擺不開。

　　明明，家里人講：“要是翠姨一定不愿意出嫁，那也是可以的，假如他們當我說。”可翠姨就是走不出她自己內心的圈子，她最終也不敢與命運正面抗爭。她逝去了，在楊花漫飛，榆錢飄滿的日子里，與遺憾相伴，最終沒等來自己的春天。

　　翠姨，那樣的翠姨，大概蕭紅落筆時，也并非只想寫翠姨吧，那樣一個晦暗無光的年代里，會不會有千千萬萬個翠姨存在呢？當新文化與舊思想相撞，迸射的灼灼火光必然讓一眾人眨不了眼，錯不開神。

　　“春天的命運就是這樣的’’這不只是翠姨的悲哀，那大概是一整個時代的悲哀。動蕩與太平共存，一切都容修待整。翠姨被定格在這里，等待下一個小城三月。

【讀《小城三月》有感】相關文章：

小城的作文07-21